这一集是写图象的。写故事容易，写图象难。因为力有不逮，这集短点
按计划应该贴些截屏来配合这一集，但是发现YOUTUBE上的视频都没了。只好委屈大家靠想象和记忆来还原一下。 ______________________________________________________________________________________________
见过美术学院的学生作画么？一屋子人对同一个模特，每个人画出来的都略有不同。
或者一帮摄友去同一个山头，回来以后每个人拍的作品也都各异, 虽然时间地点风光都相同。
为什么呢？
一个原因是因为视角不同。
聂隐娘里，有很多若隐若现的视角，是和咱们通常在电影里看到的不同。
一般的电影，摄影机是从观众的角度看出去。通过镜头，作为旁观者，观众观察主人公的活动和喜怒哀乐。
可是电影一开头，就是用的主人公(刺客) 的视角。
观众看到的，其实就是隐娘潜伏在梁间所看到的。
同样的这种隐蔽的，暗中冷冷观察的，刺客的视角，贯穿影片，出现过许多次。
隐娘潜伏进田季安府中去勘察地形的时候，几乎每个场景都是从隐娘的视角看出去的。
先去看他议事，他离开以后，一时不见，上楼，下楼，终于找到。
远远地看着他和儿子玩耍，知道他已经有了孩子。
然后跟着他去了夫人的房间。
晚上又埋伏在了胡姬的房里。
胡姬一个人在等待田季安的时候，隔着帘幔，人影非常朦胧模糊。
只听那一声紧似一声的暮鼓，是隐娘紧张不安的心跳!
田季安进来以后，画面突然清晰明亮。可以想象隐娘拨开藏身的帘幔，急切地想看清过去的情郎。这目光里有温情。
这一路默默注视的目光，和田季安说的他儿时生风热那年感受到的目光，是一模一样的目光。从来没有变过。
( 再赞导演删减留白的功力，真的没有一句废话，每句都有深意）。
导演怕观众看不懂，最后干脆让大家看到帘幔后面藏身的隐娘。
所以田季安和胡姬说的每一句话，隐娘都听到了。田季安的回忆，和胡姬流泪为窈七不平。
从这个视角来观察，就可以理解为什么后来隐娘会决定不杀田季安, 而且还救了胡姬。
类似的片段还有不少，就不一一详述了。
想说下快结尾时，隐娘拜别师傅后离去时的一段镜头。
在没膝的荒草中，隐娘和师傅分道扬飙，各自东西。
道姑先走出了镜头，消失在画面的左下角，隐娘继续走，慢慢走向画面的右方。
这时候很正常，观众沉浸在两人分开的情绪中，散了就散了, 虽然惆怅，但很平静。
可是紧接着，镜头突然切到道姑闪回偷袭，给了观众一个特别出奇不意的意外。
我喜欢电影语言里的这种出奇不意。
BTW,说完视角和目光，顺便说句题外话。
电影里人声很少，更显得自然的声音分外多。
开始的时候是夏末，有清风蝉鸣. 然后步入秋天, 有飞鸟振翅的声音，人走过枯草的声音，羊叫和马鸣…
此外还有走动时衣裾的悉索，火塘里炉火的辟拨。。。
要是能光关掉台词，但是留下这些声音就好了。
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回答网友问题：为什么道姑要追杀隐娘，为什么又放她走？
道姑是想杀她。因为这样的高手，如果投向敌对方阵营（田季安魏博），会是朝廷很大的后患。道姑没放她走。是隐娘打败了师傅并放师傅走. 她在师傅的衣襟上划了个大口子，没见血，因为是师傅，手下留情, 点到既止
下集：大唐的气质 (最后一集全文完）
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