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昨天看了电影《梅兰芳》，一开始感到电影有点乱，后来就有了感动和兴味，继而却是失望。最后的结论是，电影《梅兰芳》只有一处闪光。
这电影叫人感动的部分，是在黎明和章子怡等大款还没有出场的时候。是少年的畹华要改戏，和十三爷叫板打擂台，以及反映伶人之间既有尊卑上下，又有较劲扶持的那一段。余少群演青少年的梅兰芳演得好，无论穿了戏装还是便装都风姿绰约，都透出梨园弟子的气质。《汾河湾》登台改戏那一场，举眉投足，一蹙一颦，很好地表现了梅兰芳这未来名角的风采。演十三爷的王学圻也演得好，演得那么风霜劲节，硬中见傲，刚里见柔。所以两人配戏，就扣人心弦。临终前和梅兰芳的那段对话，透着情，透着泪。我就是在这时候，才真正进入了这电影，真正有了期待，感到这也许是一部值得一看的电影。人说，好的开头是成功的一半嚒。
然而自成年梅兰芳出场后，这电影很快就黯然失色了。编导没有紧接前面，进一步表现梅兰芳对艺术的追求和人格的魅力，没有发展，而是匆忙地将梅兰芳和孟小冬的恋情推了出来。也就是说，使影片突然失去了深度而落入了俗套。此时的梅兰芳成了一个柔弱的惧内而又爱色的公子，和前面那个敢于创新而又坚守师礼的梅兰芳判若两人。编导大概想照顾或利用章子怡这明星的光环，来吸引观众，然而，章子怡在这电影里，依我看，却是彻底地失败了。她似乎太注重自己明星的形象，而忘了角色，演得太活泼，太轻俏，太现代化，太没有底气。京剧博大精深，有着深厚的文化底蕴。京剧名演员，都深得这种文化的熏陶。但看京剧演员在台上的亮相，就比其他任何剧种的更具神采。以往的名角且不说，就是当代的于魁智，王佩瑜，李军，张建国，张火丁，史敏，赵群等等，即便是便装出台，也无不庄稳清俊。而章子怡演的那当年名震京畿的孟小冬，活脱脱像一个幼稚的中学生。试看她和梅兰芳同唱的梅陇镇，章子怡的动作过于夸张，夸张得更像是在跳现代舞。至于演梅兰芳的黎明，严格地说，也只演了一张皮而已。这两位名角，都没有下功夫走进京剧，走进京剧这个领地，走进京剧名伶的内心。想当年赵丹演林则徐，演武训，看了多少资料，做了多少准备，才做到形似神似。编导不能太迷信明星效应，以为只要他们出镜，就能事半功倍。明星未必能演好戏，正如一首诗说的，“只有海燕的翎毛，并不能驾驭大海”。
此外，这电影的剧本，也显得单薄不出戏。倒不是没有好素材，无论赴美演出也好，蓄须明志也好，都是好素材，但由于没有好的编剧，戏都没有出彩。这也许怪不得这电影导演，因为眼下中国就是没有好的剧作家，曹禺，梅阡，老舍，田汉，阳翰笙等等剧作家早都没有了，杂志《剧本》也不知停了多少年了。但看那些拖沓冗长的电视剧，就像是几个人聚在一起侃和编，编得腻了，三四十集也凑够了，就匆匆结束。就说这《梅兰芳》里的赴美演出，梅兰芳行前是如何想的，有过怎样的矛盾，后来又是如何准备的，读了国外的报道有什么反应，演出成功后又有什么反应，凡此种种，只要把梅兰芳放到矛盾的焦点上，就能出戏，就能展现他的风骨和人品。而编导在电影里却显得软弱，动用的大都是其他侧面的人物，来烘托这一事件，但因为主角不到位，一切努力都显得没有力量。
【后记】今天在人民日报海外版上读到记者关于《梅兰芳》的采访，王珮瑜的话颇有意思。她说电影中章子怡的唱腔是她配的。起初陈凯歌要物色人给章子怡配音，大家说只有王珮瑜。她就和梅葆玖一起配了那段游龙戏凤。但王特为声明，章子怡的身段不是她教的。这是王珮瑜的聪明。章在这戏里的糟糕表演，凡懂点京剧的，都是有目共睹的。（090113）
非常同意您关于章子怡的《我的父亲母亲》的看法。下面是我在评《色戒》里的一段话，所见相同：
“然而色戒看后，我却替汤唯担心，担心她以后也就这样了。因为很多演员，一戏成名后，很快就落入卖名的陷阱。忙于上舞台，上宴会，上广告，上封面，沉醉在时装，绯闻，和私人轶事的喧闹中，而忘了深造和提高。他们出名太容易，而沉醉在这名誉中却太急切匆忙。章子怡现在看来，真也就这样了。她演得最好的电影，我看还是《我的父亲母亲》，虽然在《藏龙卧虎》中出了名，但随后那些片子如《夜宴》，《英雄》，《十面埋伏》等，一个个都浮浅苍白。……”
整个电影只有少年梅兰芳和十三燕的那几场戏可以看，其余的都淡如白开水，没味。