多面人生
无畏无味的人生
正文
当你不得不去面对一种全新的未知的时候，你会怎么做？
当你不得不用生命去捍卫你一直的信念的时候，你会怎么做？
TD－1900的选择是如果不能坚持自己，就用生命去捍卫，哪怕是无声的。
我还是愿意把他看成一个殉道者――他出生于斯；成长于斯；并于某夜突然灵性大发，开始奏出了生命的乐章；后来成名于斯，并与爵士乐之王三番大战于斯；就这样一直多年，经历过几十年，经历了上百次大西洋上的穿梭漂泊，经历了偶然的心灵驿动，经历了凝立于舷梯上那让世界暂停的十几秒，经历了最后的对话；伴随着一生巨响，船消失了，他也消失了，因为他的一切都是关于这艘船的。船是他灵魂的载体，大海是他灵感的来源，他就是海上钢琴家。一段不真实的传奇，一个虚幻的人，一张支离破碎的唱片，一曲流淌于自然之中爱意。
他不是第一个，也肯定不是最后一个。我不知道这些人算不算是同类，所以我有些诚惶诚恐的，当然带着敬意――布鲁诺，那个把教廷、世人还有地球掀了个天翻地覆的留着小胡子的意大利人；伽利略，只能算是半个吧；屈原算不算，这是个问题；那些把牢底坐穿的人们呢？还有王国维，这个我也不清楚；那么路遥呢？还有玻尔兹曼；老舍呢，傅雷呢，谭嗣同呢，克理斯多夫呢，胡风？方志敏？最后一个疑问是普罗米修斯，他算是吗？
当你迷茫的时候，找不到了前进的方向，也许还是会有人同样用结束来解脱――玉蛟龙那一跳是不是；《肖伸克的救赎》里做了几十年的牢最后假释出来的那个老人，接受不了自由的世界最后自杀，算不算？那些几百年前拼血不剃头，几百年后却宁死不剪发的人们呢？好多时候，活着更难吧。
扯远了，不好意思。
电影里三番大战是很有意思的――第一次，TD-1900只是很随意的弹了一曲，众有哗然之意；第二次，他重复弹了爵士之王的曲子――虽然电影没有点明，但我觉得应该是他事先不知道这种曲子，只是听了，然后一符不差的重复了，从而凸显他过人而敏感的天赋；第三次，是他的生命，是他的激情，是他的燃烧，是他的感悟。曲罢，众皆醉，他施施然用浸满了他全部激情而发烫的琴弦点燃了香烟，然后塞在发呆的爵士之王的嘴里。
一个传奇，也只是流传在人们之中，甚至多年之后，已经完全被遗忘了，一如他从来出现过。
他的一生都没有离开那艘船，但他不是精神的囚徒，他神游万仞，甚至在弹奏的时候，他也游离在琴键和虚幻之间。那时候，在琴键上跳跃的是他的灵魂，一个真正自由的他，不属于任何人。
当你不得不用生命去捍卫你一直的信念的时候，你会怎么做？
TD－1900的选择是如果不能坚持自己，就用生命去捍卫，哪怕是无声的。
我还是愿意把他看成一个殉道者――他出生于斯；成长于斯；并于某夜突然灵性大发，开始奏出了生命的乐章；后来成名于斯，并与爵士乐之王三番大战于斯；就这样一直多年，经历过几十年，经历了上百次大西洋上的穿梭漂泊，经历了偶然的心灵驿动，经历了凝立于舷梯上那让世界暂停的十几秒，经历了最后的对话；伴随着一生巨响，船消失了，他也消失了，因为他的一切都是关于这艘船的。船是他灵魂的载体，大海是他灵感的来源，他就是海上钢琴家。一段不真实的传奇，一个虚幻的人，一张支离破碎的唱片，一曲流淌于自然之中爱意。
他不是第一个，也肯定不是最后一个。我不知道这些人算不算是同类，所以我有些诚惶诚恐的，当然带着敬意――布鲁诺，那个把教廷、世人还有地球掀了个天翻地覆的留着小胡子的意大利人；伽利略，只能算是半个吧；屈原算不算，这是个问题；那些把牢底坐穿的人们呢？还有王国维，这个我也不清楚；那么路遥呢？还有玻尔兹曼；老舍呢，傅雷呢，谭嗣同呢，克理斯多夫呢，胡风？方志敏？最后一个疑问是普罗米修斯，他算是吗？
当你迷茫的时候，找不到了前进的方向，也许还是会有人同样用结束来解脱――玉蛟龙那一跳是不是；《肖伸克的救赎》里做了几十年的牢最后假释出来的那个老人，接受不了自由的世界最后自杀，算不算？那些几百年前拼血不剃头，几百年后却宁死不剪发的人们呢？好多时候，活着更难吧。
扯远了，不好意思。
电影里三番大战是很有意思的――第一次，TD-1900只是很随意的弹了一曲，众有哗然之意；第二次，他重复弹了爵士之王的曲子――虽然电影没有点明，但我觉得应该是他事先不知道这种曲子，只是听了，然后一符不差的重复了，从而凸显他过人而敏感的天赋；第三次，是他的生命，是他的激情，是他的燃烧，是他的感悟。曲罢，众皆醉，他施施然用浸满了他全部激情而发烫的琴弦点燃了香烟，然后塞在发呆的爵士之王的嘴里。
一个传奇，也只是流传在人们之中，甚至多年之后，已经完全被遗忘了，一如他从来出现过。
他的一生都没有离开那艘船，但他不是精神的囚徒，他神游万仞，甚至在弹奏的时候，他也游离在琴键和虚幻之间。那时候，在琴键上跳跃的是他的灵魂，一个真正自由的他，不属于任何人。
GOOGLE 了一下,很老的一部片子拉~