如果五年前我遇上他
22．1．08
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他是余华，即张艺谋电影《活着》的原著作者。我在这里简短说说我读他的作品的感受。
我自己都吓了一跳，原来在过去的五年里我没有读过一本中文书。最近老想写小说，取了捷径，看了不同种类的电影和电视剧，想学学编者怎样写一个故事，怎样表达内心，怎样制造气氛。在选择极少的中文图书馆里，我挑了余华的小说集。
小说集里面还有他对自己小说的评论。他的评论我倒没好好地看，无非就是后现代最爱讨论的几点，比如对时间和空间的讨论，真实的多面性，等等。更吸引我的倒是他的写作心得，例如怎样坚持下来，怎样调整自己的方向。如果我在五年前看他的评论，也许我会惊叹于他的观察力。但在过去的五年里，我看的都是西方文学界精英的书，老师也是世界级的（悉尼大学的人文学院全球排名第三），那情况就很不一样了。何况我将他喜欢的作家卡夫卡的作品早在十年前都读遍，有几篇文章我一看就看到他的影子。但始终那种没什么中国特色的写作不是他的强项，有些地方太冗长，我甚至不想读下去。但终归他是个出作品的人，自己还不能跟他比，只是他写的东西我不再觉得新鲜。
总体来说，余华的用字简单得像小学生，但他能将生活的意义表达得很深刻。我将其中几篇短小说《我没有自己的名字》和《为什么没有音乐》反复看了几遍，看结构，看节奏，怎样开头结尾，对他敬佩不已。当然，他写起一些稍微理论性的小说，就显得格外吃力。可能那种写作与生活不相关，他缺少了那种尖锐和生活在历史事件中的优势。有趣的是，他还挺钟情于这种与生活无关的写作。毕竟是生活在现代的人啊，总免不了后现代理论的“俗”。
说说几个有趣的事。尽管我没有将他的小说都读完，但我竟发现他有两本小说都将地名起作“烟”。还有，他的《往事和刑罚》严重像卡夫卡的作品，但冒昧说一句，它缺乏后者的深度。我还发现，周杰伦执导和主演的《不能说的秘密》很像余华的《此文献给少女杨柳》。最后，他的几篇文学评论的文笔都很好，但采取了中国文学界最流行的看法，就是将作品的人物和作者本人的经历牢牢地联系在一起，唉，有点闷。
还是《活着》最好！
