就“诗”论诗

终于能敲汉字了!哈哈...随便聊几句,我对大侠的见地很感兴趣,难得! 可能现代诗被“误解”的原因之一是它总是显得做作。而人们又往往以为“诗歌”就必须延乘诗经，或李白杜甫白居易。如果我们把诗与歌连在一起的话，那么，看看中国在短短的二，三十年内音乐的变化就可以找出些答案了。那就是，新“歌”新音乐的更新体现了人们对于新“形式”的渴求。 但诗与歌还不完全一样。新“歌”里百分之九十九是情，爱，反过来倒过去地唱，好像我们永远生活在青春期的朦胧里。所谓的流行歌已不在与诗有多少瓜葛了。唱歌是表演，甜也好酸也好，反正都是在做秀，出名了赚钱了，就等于“成功”了。更糟糕的是，不懂现代诗的同胞们有时误把流行歌曲当做“诗歌”，自我陶醉一下，幻想出一个完美的图画，以为那就是诗了。 唯美不等于诗。因为今天的人类不会再被美丽，外在的美丽的谎言，所欺骗了。 从这一层面上看，现代诗的难度就大大超过了那些模仿式，“扒皮式”的诗歌所带给我们的印象。“扒皮式”即文学模仿的一种形式：偷别人的酒瓶子，注入自家造的假酒，好闻，但一喝就吐，弄不好还会中毒。 作为业余爱好者，我对现代诗的感觉是，最主要的，是作为读者，我没有被哄骗被假陶醉的感觉，这才能算是好的现代诗的一部分。自从几十年前现代诗进入无韵无形以来，主要是在西方[中国文革时期，西方的现代诗已经进入‘后现代’了]，现代诗的进步主要体现在内容和节奏上。 内容体现在对传统，权威的反抗与揭露。现代诗不再是隔靴搔痒的麻醉剂了，它把浑沌的被压抑的灵魂惊醒，同时也朝旧的腐的变态的权威统治的裤裆里狠狠踢了一脚。 读一读e.e.cumings, Gertrude Stein, T.S. Eliot,James Wright,Allen Ginsberg, Walt Whitman, Emily Dickenson等等等等，我们不难发现中国从五.四到文革近多半个世纪里,现代诗与现代艺术被毫无人性地阉割了。新时代的中国人却没有新时代的“声音”，除了模仿，还是模仿。 现代诗的节奏也不再是摇头晃脑式的了，由于现代人对于艺术欣赏水平的口味不断加强，假的现代诗面临更尴尬的境地。模仿西方音乐,时尚等要比模仿西方的现代诗容易。也就是说，表象的东西好模仿，骨子里的东西非要经过一番摔打才可能。 不懂爵士乐，布鲁斯的，摹仿起西方现代音乐来肯定是四不像。 诗人里，如徐志摩之浪漫来自“剑桥”，而徐的浪漫不仅仅来自西方文学，还出自他个人的灵魂。而后人再想模仿徐志摩的话，对不起，内行一看就露馅儿了。就这么简单。 有人说，一个人的品味主宰他/她的艺术修养。我还想加上“观念”，如果人被种种观念束缚了，在接受新东西时，会自然而然地感到许多“不适”的。 :03/08/2004