复古: 新诗旧译

[作业/讨论之三]新诗旧译--试译老塘沽兄现代诗新作 向来不懂新诗。见塘沽兄新作《清晨》，觉略有所感，涂鸦一阙。以旧译新，可发一 笑，未必得塘沽兄佳作十一之意。 多丽·清晨 又晨光，赤乌送入人家。鹊声清，偏如急鼓，催来影乱窗纱。 这素妆、芳唇未点，比不得，园里春花。怎敢菱前，闲梳秀发， 厨堂下、且顾生涯。拾掇罢、顽皮童子，慈语嘱些些。看夫婿， 仓仓促促，步远尘沙。 日成年，年成岁月，此生曾有嗟呀？叹凭窗，惯看红绿。 身只在，尺寸居蜗。春暖秋寒，时光漫渡，晨曦织就日西斜。 算不出、前生后世，锦绣换棉麻？只盼得，夫荣子孝，舍了风华。 ------依晁端礼格 ****************************************** 自注： 原来曾一直想试试把那五兄的剑气歌译成词，久久找不到感觉。这次试译<清晨>， 有些体会，总结一下，向各位朋友请教。 塘沽兄之诗，前五节以铺叙的笔法侧重于实景的描述，最后一节突然提出了问题， 留下余音以供思考。妙处便在于给读者更多的想象和借题发挥的余地。我这首译词 只能从一个角度诠释它，自然而然要参考身边的女性，来给出一种答案。而别的读 者自然可以给出不同的答案，这正是原作具有普遍意义的表现。在试译的过程中， 不停地回头读原作，反复体会，于是对原作有了很深的体会。塘沽兄所说‘日成年， 年成岁月，，，’这一小节，也正是我觉得深有体会而自然流畅的一节，因此把它 放在长调最重要的过片处，以期能支起整首词的结构。所以看来古人今人唱和之作， 也不都是游戏，唱和的过程也是对一个作品深入体会的过程。而小平塘沽等现代诗 作者一定在多次的唱和中对于现代诗的体裁、题材、语法结构等诗的主要元素有了 一步一步的认识上的提高。我想这种互动提高就是网络诗坛存在的最大意义。 诚如随便兄所言，多丽是个不大常见的词牌。所以选中它，是因为它短句多，尤其 有很多的3-4-3-4结构的短句，又是平韵词牌，感觉上与塘沽兄原诗的断句方式、节 拍、语气比衔呛希??庵侄喽叹涞拇逝扑???母星樯?剩?彩俏抑魈庀氡泶锏摹?br>美中不足的是，这首词上片比较适于通过急促的节拍去配合清晨的忙乱；但同样比 较急促的下片却不很适合较为舒缓的节拍表达人物的内心。所以作了一个句式结构 的技巧处理来缓解。万兄似乎正在琢磨长调的练习，可以帮我看看这种处理是否可 以在一定程度上达到目的。如果万兄注意了，会发现这首词的上片所用三、四字句， 多是不完整的，就是说必须要读出下句才能表达完整的意思。比如‘又晨光/这素妆 /比不得/怎敢菱前/厨堂下/拾掇罢/看夫婿’，这些都不是完整的句子，必须赶紧读 了接下来的句子才可以，这样来加强语气的急促。而下片，则有意用完整的句子， 如‘日成年/年成岁月/春暖/秋寒/时光漫渡’等，这些本身已成完整句，不要求紧 接下句地去读它，这样可以稍微缓解一下语气。个人感觉有一些效果，不知各位读 来如何？或许可以作为填词时控制语气拍节的一种手段。 复古 2004/05 附塘沽兄新作： 《清晨》 她熟练地将一天 准备停当：孩子 丈夫，早餐和每一个 阳光照不到的 角落 她喜欢打开窗户 的那一刻 晨光里 没上装的面容 格外平静 在喜鹊的歌声里 她习惯性地 忙碌起来--- 将惺忪的房间 唤醒--- 抹去家具上 永恒的灰尘 拖一遍 踌躇的地板 然后 将窗帘精确地 卷至固定的 高度 小时候 母亲也是如此 迎接新的一天 旧家具与水泥地 在母亲天长日久的 呵护下 闪闪放光 她很小就学会了 拖地---家里的 学校的---好像 尘土是生活 不可缺少的（如 光阴）成分 今天(一切 就绪之后) 在清晨的静谧中 一种无名的思绪 代替了每日打扫 之后的满足感 她突然发现 脑中一片空白 如有条不紊的 房间 在清晨 隐隐 作痛 [转于"清谈天地"]