色戒旗袍下，古典的火在烧 (ZT)

「色戒」里王佳芝的旗袍就好像民国初年（1920年代）老上海的中国，灰蒙蒙地带
著几分情伤的性感。从一介女学生的青涩到色诱勾魂的风情，旗袍像附了身的魂，
一幕幕把王佳芝带进性、欲、情、仇的世界。


第一幕
方城之战。红艳十指寇丹搓打麻将的场景。王佳芝淡藕色绸缎滚边式样的旗袍，把
那分柔和怯生生地_腆，全写在其中。和三位官太太深色大团花图案素色滚边旗袍的
盛气凌人成了对比。但是，戏里一个样儿旗袍领口分别都扣著一枚珠宝别针，旗袍
师傅说，老派有钱太太都会拿珠宝别针代替第一颗旗袍扣，怎么看就是贵气!
第二幕
再见易太太。王佳芝心里的忐忑、不安和生涩，米色亚麻料子的旗袍又说话了。这
回坐在黑头车里的王佳芝配了同色钟型帽饰，显得安静而清雅，和初到香港的易太
太也是一身碎花旗袍，但配的是徐志摩式的黑墨镜，旗袍把一个女人练达和生嫩的
心境给了一个绝佳的对照。比原子笔芯还细的滚边是传统旗袍的精华，更考究的有
双滚边，旗袍师傅说了，现在没几个师傅有这种滚边的活儿了。

第三幕

初会易先生。「别脱下，就穿上它吧！」王佳芝领著易先生在旗袍店里试衣，「袖
子短点，显得年轻些，」王佳芝一面替易先生的西装拿主意，一面顾著拉起帘子自
己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍，微微透著低胸的薄纱旗袍，农纤合度。易先
生和王佳芝眉眼间的调情，差点儿没点燃了这间陈旧的老式旗袍店。旗袍师傅解释，
这种前胸透空纱式的旗袍式样，已经有点上海租界时洋派的风情了。

第四幕

天雷勾地火。王佳芝那身湖绿色描竹叶的全丝旗袍，一径古典、传统和娇矜，但在
鼓涨的情欲纠葛下却成了易先生辣手下的牺牲品。硬生生被扯破的旗袍襟下，敞著
的是王佳芝情和欲的转折，撕裂了战地中国女性的旧传统，更扯出了这段张爱玲笔
下峰回路转的恩怨情仇。
第五幕
欲恨还留。「快走! 」王佳芝的旗袍被远远抛在床边一角；还来不及回神清醒的国
恨和爱恋，纠缠著王佳芝对易先生复杂的情感。没有人在意王佳芝旗袍的式样和花
色。王佳芝从学堂里清汤挂面的阴丹蓝布改良式，到民族复仇的上海复古式，旗袍
彷佛走过这个女人的一生，也黯然走进了时代的尘封。

从清雅到冶艳，汤唯在「色戒」中以旗袍的多样风情，暗喻心路历程的变幻。


解读旗袍性感带
领
宁可高，也不要低。上海式旗袍领子，甚至可以高到七、八公分，感觉上更有味道。

袖
讲究的是小「包」袖。包住肩头一点点就好，所以斜肩的人穿旗袍更好看，所谓
「美人肩」就全在乎旗袍的包袖。
腰
要合身形，跟著腰肢和胸线往下顺，按每个人的身材，旗袍的腰线形成优美弧度，
这种含蓄之美，不逊于洋裁把焦点放在胸线。
下摆
旗袍讲求整体曲线之美，下摆形成花苞状收口，也是一大重点。下摆「收」多少，
要视臀部比例大小而定，才能达到修饰身材的目的。
滚边
是旗袍复古味的精华。双滚、单滚、窄边、宽边之间的组合搭配，都是学问。滚边
最困难的技巧，在如何掌握衣服转弯处的角度平整、顺畅。
盘扣
旗袍的盘扣，是画龙点睛。讲究的师傅，甚至会按照旗袍面料上的花色大小和形状，
特别做出适合搭配的盘扣。比如图案是长形，扣子就会带长形；团花图案的旗袍盘
扣，自然就会做得圆一些。
面料
旗袍料子花色千百种。小碎花最有古典韵味，大比例的团花贵气，深、浅色面料和
上面的图案，决定滚边的色调。老经验的师傅说，旗袍的韵味，在于不温不火，色
彩太艳、图案太大、滚边太对比都扣分，因为太强「反倒会压掉了旗袍的那分幽幽
柔美。」
海派／靠英式西装撑起来
「袖子短一点吧，」沈沈不动声色的易先生，不置可否地接受了王佳芝的建议，让
量身师傅在样衣上裁短了一寸袖子。
短一寸，灵活三分
西服师傅说，上海派的西装，不论衣身和袖子，都比现在西装款要短上一寸，看起
来，人也灵活许多。
英式风格，合身而俐落
师承上海的师傅说，上海派西装的剪裁，受当年英法租界的影响，讲究合腰、窄身
的英挺线条，拘谨但却显得俐落有型，易先生回家脱了西装外套，里头有件小背心，
这种三件头穿法也是英式风格的流派，和这些年西服英式合身剪裁占了上风的趋势，
不谋而合。 
中山装，也强调小立领
当年上海男人也时兴穿中山装；和旗袍领一样，中山装也是强调把小立领扣得严严
地，笔挺的身形全靠贴身剪裁功力。而延续军装风的四个口袋盖，更是中山装的特
色。
海派男人，靠衣装撑出体面

「色．戒」里男人的「海派」，藉著这一套套讲究的西装，意在言外地批注了时代
和性格。