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「色戒」里王佳芝的旗袍就好像民国初年(1920年代)老上海的中国,灰蒙蒙地带 著几分情伤的性感。从一介女学生的青涩到色诱勾魂的风情,旗袍像附了身的魂, 一幕幕把王佳芝带进性、欲、情、仇的世界。
第一幕 方城之战。红艳十指寇丹搓打麻将的场景。王佳芝淡藕色绸缎滚边式样的旗袍,把 那分柔和怯生生地_腆,全写在其中。和三位官太太深色大团花图案素色滚边旗袍的 盛气凌人成了对比。但是,戏里一个样儿旗袍领口分别都扣著一枚珠宝别针,旗袍 师傅说,老派有钱太太都会拿珠宝别针代替第一颗旗袍扣,怎么看就是贵气! 第二幕 再见易太太。王佳芝心里的忐忑、不安和生涩,米色亚麻料子的旗袍又说话了。这 回坐在黑头车里的王佳芝配了同色钟型帽饰,显得安静而清雅,和初到香港的易太 太也是一身碎花旗袍,但配的是徐志摩式的黑墨镜,旗袍把一个女人练达和生嫩的 心境给了一个绝佳的对照。比原子笔芯还细的滚边是传统旗袍的精华,更考究的有 双滚边,旗袍师傅说了,现在没几个师傅有这种滚边的活儿了。
第三幕
初会易先生。「别脱下,就穿上它吧!」王佳芝领著易先生在旗袍店里试衣,「袖 子短点,显得年轻些,」王佳芝一面替易先生的西装拿主意,一面顾著拉起帘子自 己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍,微微透著低胸的薄纱旗袍,农纤合度。易先 生和王佳芝眉眼间的调情,差点儿没点燃了这间陈旧的老式旗袍店。旗袍师傅解释, 这种前胸透空纱式的旗袍式样,已经有点上海租界时洋派的风情了。
第四幕
天雷勾地火。王佳芝那身湖绿色描竹叶的全丝旗袍,一径古典、传统和娇矜,但在 鼓涨的情欲纠葛下却成了易先生辣手下的牺牲品。硬生生被扯破的旗袍襟下,敞著 的是王佳芝情和欲的转折,撕裂了战地中国女性的旧传统,更扯出了这段张爱玲笔 下峰回路转的恩怨情仇。 第五幕 欲恨还留。「快走! 」王佳芝的旗袍被远远抛在床边一角;还来不及回神清醒的国 恨和爱恋,纠缠著王佳芝对易先生复杂的情感。没有人在意王佳芝旗袍的式样和花 色。王佳芝从学堂里清汤挂面的阴丹蓝布改良式,到民族复仇的上海复古式,旗袍 彷佛走过这个女人的一生,也黯然走进了时代的尘封。
从清雅到冶艳,汤唯在「色戒」中以旗袍的多样风情,暗喻心路历程的变幻。
解读旗袍性感带 领 宁可高,也不要低。上海式旗袍领子,甚至可以高到七、八公分,感觉上更有味道。
袖 讲究的是小「包」袖。包住肩头一点点就好,所以斜肩的人穿旗袍更好看,所谓 「美人肩」就全在乎旗袍的包袖。 腰 要合身形,跟著腰肢和胸线往下顺,按每个人的身材,旗袍的腰线形成优美弧度, 这种含蓄之美,不逊于洋裁把焦点放在胸线。 下摆 旗袍讲求整体曲线之美,下摆形成花苞状收口,也是一大重点。下摆「收」多少, 要视臀部比例大小而定,才能达到修饰身材的目的。 滚边 是旗袍复古味的精华。双滚、单滚、窄边、宽边之间的组合搭配,都是学问。滚边 最困难的技巧,在如何掌握衣服转弯处的角度平整、顺畅。 盘扣 旗袍的盘扣,是画龙点睛。讲究的师傅,甚至会按照旗袍面料上的花色大小和形状, 特别做出适合搭配的盘扣。比如图案是长形,扣子就会带长形;团花图案的旗袍盘 扣,自然就会做得圆一些。 面料 旗袍料子花色千百种。小碎花最有古典韵味,大比例的团花贵气,深、浅色面料和 上面的图案,决定滚边的色调。老经验的师傅说,旗袍的韵味,在于不温不火,色 彩太艳、图案太大、滚边太对比都扣分,因为太强「反倒会压掉了旗袍的那分幽幽 柔美。」 海派/靠英式西装撑起来 「袖子短一点吧,」沈沈不动声色的易先生,不置可否地接受了王佳芝的建议,让 量身师傅在样衣上裁短了一寸袖子。 短一寸,灵活三分 西服师傅说,上海派的西装,不论衣身和袖子,都比现在西装款要短上一寸,看起 来,人也灵活许多。 英式风格,合身而俐落 师承上海的师傅说,上海派西装的剪裁,受当年英法租界的影响,讲究合腰、窄身 的英挺线条,拘谨但却显得俐落有型,易先生回家脱了西装外套,里头有件小背心, 这种三件头穿法也是英式风格的流派,和这些年西服英式合身剪裁占了上风的趋势, 不谋而合。 中山装,也强调小立领 当年上海男人也时兴穿中山装;和旗袍领一样,中山装也是强调把小立领扣得严严 地,笔挺的身形全靠贴身剪裁功力。而延续军装风的四个口袋盖,更是中山装的特 色。 海派男人,靠衣装撑出体面
「色.戒」里男人的「海派」,藉著这一套套讲究的西装,意在言外地批注了时代 和性格。
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