我们无处安放的青春

我们无处安放的青春

我跳过了李然和蒙蒙绵长的纯白爱情，从中间人物冲突开始部分开始阅读。生活对我来讲已经不再青涩，浸透过了对爱情故事的些些参悟，所以过多浪漫绚丽的场景会让我“审美疲劳”，倒不是文字本身，更多的是在阅读过后的所延伸出来的失望。我喜欢悲剧化人物的故事，直接切入他们的矛盾高潮，可以让我更加细腻地去贴近故事。

起始我很好奇，是什么促使吕挽（小说作者）用长长的八年时间去叙述这个爱情故事，稿子在德克萨斯被改了又改，多么执着和认真的写作态度啊。如果说小说的主线是李然和蒙蒙的爱情纵贯线，倒不如说是一本生活历经蜕变的时间书，主要人物在时间里被细致打磨了一遍。蒙蒙的单纯，不食人间烟火在结婚生子出国后被充实得更加真实于生活（仙女失恋也会痛，会有记忆，因为仙女也唱凡人歌）；李然行者的浪漫在事业起伏中变得更为清晰和现实，心事不再沉默中掩藏（男人也会有眼泪，区别是Man的男人是哭在心里的）。

小说在李然和杜小彬结婚，蒙蒙失恋遭遇丧母之痛时骤然扣人心弦，我一气读到结尾，泪湿纸巾……生活与我们竟是如此这般遗憾地“精彩”着，我们“遗憾”了李周的爱情，也对号入座地“遗憾”了一把自己的无处安放的“青春”。

真的有来世吗？

那么

我愿做

一只懂得飞翔

不懂爱情的小鸟

一朵瞬间开放

无声消融的雪花

甚至

窗前的一角蓝天

掀乱书页的风

落进

你手心里的

一滴小雨(一滴眼泪)

……春到深处不见了，我也渐渐地习惯了没有你的日子。……从上海到江城的火车刚刚进站。我知道，你不会在这趟列车上，只是，望着出口处纷扰的人群，我久久地不能移动脚步。

《梦幻曲》选自钢琴套曲《童年即景》，舒曼对他的夫人克拉拉说：“由于回忆起了你的童年时代，我在维也纳写下了这个作品。”

 
FIN