明亮的天空
后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候发亮的不仅是太阳、云和海水，连我自己也成了明亮的了
都在说色戒。看见这段话，我挺赞同的。
孟静的博客里面写了这么一段： “ 我一直猜想真正的女间谍如郑苹如，张爱玲是不能理解的。她出身优越，青春美貌，蜂环蝶绕，一个非美女永远猜不到美女过着怎样的生活，就像穷人对富人的焦虑无法理解一样。一个不必为钱、为爱去打拼的女人，到底是为了什么牺牲肉体、生命，取悦当时也是人人不齿的汉奸呢？ ”
我们一向是以小人心度君子腹的，大家谈论着间谍，美女，床戏的同时，只有郑苹如的胞妹，８０多的老太太，流着眼泪说不公平。但又有谁在乎呢？我也在找这个电影看，多半为了看美女帅哥的床戏.
据说张爱玲 1950 年就完成了《色戒》的原稿，却花了 30 年不断修改，直到 1978 年才将这篇小说和其他两个小故事《相见欢》和《浮花浪蕊》结集《惘然记》 出版。她在卷首语写道： “ 这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到 30 年过去了，爱就是不问值不值得，所谓 ‘ 此情可待成追忆，只是当时已惘然 ’ 。 ”
于是又有人分析，这其中说的 “ 爱就是不问值得不值得 ” ，暗指她对胡兰成的倾心之恋，从当初的刻骨铭心，到后来的心灰意冷。
我们学OO Design时候，有本厚厚的书，里面经常有各种好玩的画。记得比较清晰的是，如果手里拿着锤子，看见的东西都是钉子，不管原来那东西是什么。这件事我看，真是张奶奶给王班长送鸡蛋－不是为了爱情。张爱玲，那时手里拿着锤子，因为胡兰成是钉子，她以为，郑也是如此吧。
资料:
上海的万航渡路435号，当年叫极司菲尔路76号。也许这个名字不是很够响亮，可是说起“76号魔窟”，大家就都知道这里是干什么的了。这里原来是陈调元的家宅，后来变成汪精卫政府下“国民党中央招待委员会特务委员会特工总部”所在地，领头的老妖是李士群和丁默村。
丁默村，湖南常德人，故事的男主角，地位高的时候几乎跟戴笠平起平坐，抗战的时候被李士群拉去当了76号的老板。开始了自绝于人民的一生。
女主角名叫郑苹如，父亲郑钺原是公共租界的江苏高等法院第二分院的首席检察官，母亲是日本人，所以她日语说的非常好，也结交了许多日本朋友。 郑苹如长的很漂亮，花样年华，年仅19岁，当年上海第一大画报“良友画报”曾将其作为封面女郎。中统看上了她，发展成下线的女特务，让她施展美人计接近丁默村，找机会为民除害。
郑苹如比丁默村小15岁，丁默村曾经担任过她就读中学的校长，在郑长成后早注意到这个著名美女垂涎三尺。所以郑一主动接近，丁喜不自禁立马就从了。当时郑已经算是资深的情报人员，在跟丁的交往中，装出涉世未深的少女模样，欲擒故纵，很快就让丁对她神魂颠倒欲罢不能。
于是中统开始安排刺杀行动。第一次是在郑家附近安排了狙击手，让郑苹如邀请丁默村到家里做客。可是丁默村半路改变了主意掉头而去，暗杀计划流产了。这时暗杀 计划的策划人换了一个叫张瑞京的人，他设计的方案是让郑找借口买大衣把丁默村骗到皮货店然后杀之。可是还未实施，这个张瑞京就被李世群给逮捕了。这个时候 李世群和丁默村之间已经由于内部争斗抢着上位而产生了矛盾，李世群得知了张瑞京策划的暗杀方案后，非但没有告诉丁默村，反而把这事儿偷偷的给按下不表。
中统那边不知道计划出了问题，还是照常进行了，于是郑苹如找了个机会撒娇，说要去皮货店买件皮大衣。丁默村本来答应了，可是在挑选皮衣的过程中，这条老狐狸 发现周边有可疑人员，然后他就从口袋里掏了一把钞票扔在柜台上，对郑说：“你自己挑吧，我先走了。”然后飞快的转身往外跑，钻进车里，这时在外面埋伏的中 统人员跟上去打了几枪，都打在防弹车上，于是这次暗杀计划再次失败。
郑苹如对这次失败觉得很不甘心，又打电话给丁默村，试探看他有没有怀疑自己。丁默村当时倒还没有怀疑到她，可是当时的接线员是李世群的手下，他偷偷录下了俩人的对话汇报给李世群，于是李世群对丁默村摊牌，丁默村下令诱捕郑苹如。
郑苹如被关进76号的囚室之后，一口咬定是为情所困，为了报复丁默村玩弄她的感情而买凶杀人，丁默村开始并没有想要下杀手，这时丁的老婆赵慧敏出面，找到审 讯郑苹如的人，把郑转移到第四路司令部内，然后在一个月黑风高的夜晚，谎称丁默村要见郑苹如一面，把她请出囚室，然后带到 沪西中山路旁的一片荒地上，三枪毙命。届时郑苹如是芳龄23。
据说郑临死前，行刑的侩子手问她有啥遗言，她简洁的回答说，“别打我的脸。”
抗日胜利后，国民党政府开始审讯汉奸，郑苹如的母亲致函首都高等法院，起诉丁默村杀害郑苹如。法庭审讯时，审判长朗读李士群妻叶吉卿与吴四宝妻余爱珍(此人后来在日本嫁给胡兰成)的口供(两人都说未参预处死郑苹如)，然后问丁默村：“你有何话说？”
丁答：“吴余爱珍及李士群老婆都说没有，而且郑苹如为人道德很坏，被告不愿说。”
问：“女孩子为国家做特工当然是要牺牲自己贞操的，你陪她买大衣是实吧！”
答：“我没有陪她。……”
（吴四宝是76号另一个特务头子，同样死于日本人下毒。）
我们好好干活吧。:)
但是我还是认为，张爱玲是在比一般人更高的一个点俯瞰人生，才能写出她那样的作品。
好吧，我们求同存异吧：）
“你还是太把王佳芝和郑苹如当作同一个人了。小说不是纪实，它是不需要尊重原型的。生活中的人物，有时候可能连原型都称不上，只是灵感。张爱玲并没有要宣扬郑或者贬低郑，她要讲的只是小人物王佳芝的故事。现在媒体炒作的太厉害，把王和郑放在一起比，有些人感情上接受不了，也是太把小说当作真了。”
这段我同意，媒体暗示作用太强烈，可有时历史就是这样被误会了。
“张爱玲之所以为张爱玲，就是因为她在政治上是个白痴，她写得当然不可能是正统意义上的革命者。”
这个我也同意。
“革命者也好，小人物也好，不同的人物，不同的境遇而已，谁又比谁低多少？”
俺认为有些小人物也高风亮节的，这不是按这个侧面分的，胡兰成俺认为他低。 :)
"能写人性狭隘和阴暗的作家不见得比写人性光明希望的作家境界低，相反的，他们只有对人性洞察至深，对人心的犄角旮旯都了如指掌，才能制造出那样的血肉。"
作家境界高低，不是他们作品人物的高低。托写的也不是人性光明希望的。
“托翁和张爱玲其实都是写小人物的，把一个个境界不高，手段不高的女人写得千回百转，一定是有一颗对于人类充满怜悯和慈爱的心。”
托和张的区别还是有的，我一直不认为张“有一颗对于人类充满怜悯和慈爱的心”，虽然她也可以把那些事情描绘的活灵活现千回百转。出发点不同。
张爱玲之所以为张爱玲，就是因为她在政治上是个白痴，她写得当然不可能是正统意义上的革命者。革命者也好，小人物也好，不同的人物，不同的境遇而已，谁又比谁低多少？
能写人性狭隘和阴暗的作家不见得比写人性光明希望的作家境界低，相反的，他们只有对人性洞察至深，对人心的犄角旮旯都了如指掌，才能制造出那样的血肉。托翁和张爱玲其实都是写小人物的，把一个个境界不高，手段不高的女人写得千回百转，一定是有一颗对于人类充满怜悯和慈爱的心。
和托尔斯泰写《安娜卡里尼那》是由于一则八卦起源不一样，那个安娜是各例中的人性的普遍。这个爱的原型是几乎原封不动的演绎出来。它们之间区别很大。
没有人会替那个卧轨女士气愤托尔斯泰的文艺构思。而因为此事牺牲23岁正当佳丽年华的当事者的亲属，这样的文艺构思，又媒体大肆宣传这就是原型，对他们来讲，如果事实不是这样，的确是非常不公平和痛心的一件事情。
而且这其中还有民族感情在里面。就像赵薇那件闹的沸沸扬扬的裙子。
有多少人可以分得清艺术创造和真实故事的区别？作为一个作家，如果想写爱的故事，可以自己写自己的故事，为什么非要说原型是郑如萍？
就像你说，如果真正还原郑如萍的故事，也可以是很精彩的一部，那个杀她的李的太太，足够可以演绎一篇了。还有后来李的态度。
文学的确源于生活，可这部小说，太blur这个真实和艺术创造的界限，没有人知道这个无头案的真相，可你作家的影响力，足够让多少人都认为，郑爱上了。我只说，这样对郑，如果真相非此，不公平。
张爱玲的文笔当然是不必说，托翁是大家流传如今一部安娜，远比狭隘的色戒更认可，就是他们思想境界，观察人生社会的角度，太不一样了。
读明亮的资料短文，觉得郑苹如这个女人本身也是很有故事，要是有人把她的事写个纪实，不见得没有麦佳芝出彩。她应该不会是像麦佳芝那样，自以为老道世故，其实幼稚得近于纯真的小女人；但千万不要被写成个高大僵硬的革命者的形象。我因为自己常常会怕死，对不怕死的人只有仰视，没有认同。
郑苹如死在情人的老婆的手里倒是很生活很八卦，不过远没有麦佳芝死在情人的手里那一笔厉害。写人心的复杂纠葛，世事的顺理成章，谁也写不过张爱玲。
盈袖，嗯，同意你说的。女人在爱情中的表现几乎可以看出她到底是怎样一个人。张的情路也是坎坷。
橄榄树，是啊，革命真要流血牺牲的，有时看着听着这些觉得遥远，而这些人的亲属家人会有更切肤的感受和疼痛。我也等着看这个电影了。
电影就是电影, 艺术是很文艺的. 我也想看看梁朝伟.
张爱萍是很有才，但是太闷了，很窝塞的感觉，仿佛一生都盯着阴暗的一面，晒不到太阳。不过她真是至情至性的女人，嫁给赖雅时四十了，竟顺从地打掉孩子。后来也是尽心地赚钱，照顾临终前的丈夫。－“写文章赚钱写到眼睛都出血”
这周真忙碌，好在到周末了。大家周末愉快！
虎弟弟，好啊，看完了你讲床戏吧。:)
今天在明亮姐这里增加了背景知识，等到看电影的时候应该更加有滋有味吧，，，嘿嘿，，