提起李斯特,人们会想到他“钢琴之王”的美称。的确,李斯特把钢琴的演奏技巧发挥到极致,并有众多杰出的钢琴作品。另一方面,李斯特在乐队作品领域也有独特的贡献,即他首创了交响诗(SymphonicPoem)这种体裁。
交响诗,故名思义,就是用交响乐队表现诗意的体裁,属标题音乐,通常为单乐章。与无标题音乐不同,交响诗总是表现一定文学性内容。李斯特共写[
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提起法国作曲家马斯奈,人们可能自然会想到他最著名的作品-小提琴曲《沉思》(又译作《沉思曲》,《冥想曲》)。实际上,《沉思》原是马斯奈的歌剧《苔依丝》第二幕第一场与第二场之间的间奏曲,因其旋律优美动听,常被拿出来单独演奏。
前面我们已经欣赏过马斯奈的两部歌剧《曼侬》和《维特》,剧情都是悲剧,这部《苔依丝》也是。和《曼侬》相似,《苔依丝》[
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我梦想自己穿越到另一个时空,时间是1829年8月初的一天,地点是苏格兰西面赫布里底群岛上的芬格尔岩洞。在那里,我看到了两位风度翩翩的年轻游客,他们就是作曲家门德尔松和他的朋友诗人克林格曼。那一年,门德尔松二十岁。
芬格尔岩洞以一位传说中的英雄命名,坐落在无人居住的斯塔法小岛上。“斯塔法”据说是荷兰语“石柱”的意思,因为在岛上及[
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如果说熟悉歌剧《维特》的人不太多,那知道歌德的小说《少年维特之烦恼》(DieLeidendesjungenWerthers,1774)的人一定不少。自从1922年其最早的中译本出版,即风靡全国,至二十一世纪初,竟有几十种中译本出版,可见其名声之大,传播之广。主人公维特是当时德国青年知识分子藐视等级和一些传统观念,追求个性解放的一个典型,据说维特有歌德早期生活的影子。这部小说让[
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最近在本市交响乐团的一场音乐会上,我第一次现场聆听了莫扎特的《第三十五交响曲》,感觉非常好。随后查阅了一些有关资料,把要点和感受记在这里。
莫扎特一生共创作了五十部多部交响曲,仅正式编号的就有四十一部。那么第三十五在他的全部交响曲中有怎样的位置呢?如果把莫扎特1781年从故乡萨尔斯堡移居到维也纳作为分界,其创作可大致分为萨尔斯堡时期和维[
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中国有个成语“红颜薄命”,意思是女子容貌美丽但命运却不好。不难看到,西方歌剧中的悲剧大多都是如此,漂亮的女主人公不但命运不好,结局还往往是死亡。像这里以前欣赏过的《茶花女》,《弄臣》,《卡门》,《拉克美》,还有以后要欣赏的《苔依丝》,《蝴蝶夫人》,《波西米亚人》等等,都是如此。今天要欣赏的马斯奈的《曼侬》也是一个红颜薄命的悲剧[
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在去年本市交响乐团的一次音乐会上,曲目中有捷克作曲家斯美塔那的交响诗《伏尔塔瓦河》(即交响诗套曲《我的祖国》的第二乐章)。因为我对这首乐曲比较熟悉,也就没看节目单上的介绍。直到乐团的指挥在演奏此曲之前讲了几句,我才注意到,他说《伏尔塔瓦河》与以色列国歌的旋律出自同一首早年的意大利歌曲。当时我还有点半信半疑,后来在互联网上查了查,才[
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有朋友问关于歌剧的前景,我就借此机会谈谈自己的看法。
首先,任何艺术门类都是人类文化的产物,都有其赖以生存的社会和历史条件。当这种条件改变了,这种艺术门类也不可避免地会发生变化,甚至衰微。
歌剧也不例外,自其16世纪末诞生以来,18和19世纪是相对繁荣的时期,到20世纪初开始走下坡路,直到现在。歌剧的现状不景气,全世界只有不算多的歌剧院还能[
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法国作曲家德利伯(1836—1891)一生的主要创作是歌剧和芭蕾舞剧,作有约二十部歌剧,其中最著名的要数这部《拉克美》。这是一部充满东方色彩的,关于爱情的悲剧。更多介绍和剧情见百度百科的介绍:
德利伯的《拉克美》:
http://baike.baidu.com/view/1173788.htm
维基百科:
https://en.wikipedia.org/wiki/Lakm%C3%A9
欣赏两个精彩选段:第一幕,女主角拉克美和她的女仆玛丽卡的[
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奥芬巴赫(1819-1880)虽原籍德国,但一生大部分时间在法国度过,被认为是法国作曲家。据说一生曾写过102部舞台音乐作品,其中大多数是轻歌剧;而这部《霍夫曼的故事》被称为“魔幻歌剧”(opérafantastique),即表现魔幻题材的歌剧。其风格比较特别,像是在轻歌剧和正歌剧之间。《霍夫曼的故事》也是作曲家最后,也是最著名的一部作品。据说还没全部完成,[
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