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最近看到文学方面的一些讨论及文章有感,记录在此。 讨论是从读不读武侠小说开始的,转发的文章,作品包括: 王朔批金庸,金庸回复了,一块发你看看 https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MDE4NTY4Mw==&mid=2649956939&idx=2&sn=94d8b427e9f764fe4720959d55f85066&chksm=880808f7bf7f81e170c76dd7f7918fcc0b840e373d263804f02ed862b1b8ddc02b9c72f1bb1a&mpshare=1&scene=1&srcid=...[阅读全文]
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十九世纪欧洲浪漫乐派的特征之一,就是更加注重音乐与文学及其它艺术门类的结合。音乐与戏剧的结合,除了最常见的歌剧形式,还有为戏剧(话剧)配乐。而门德尔松的戏剧配乐《仲夏夜之梦》就是这方面一个典范。《仲夏夜之梦》(AMidsummerNight'sDream)是莎士比亚一部著名的喜剧,首演于1594年首演。剧情表现几对有情人终成眷属的故事,具有魔幻色彩和象征意义。门[阅读全文]
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我遇到的一位贵人-张以遒 当年在少年宫民乐队,同学们虽来自不同的学校与不同的年级,但大家相处得都很融洽,互相间建立了纯真的友谊。其中张以遒是给我印象较深的伙伴之一。他开始学二胡,后来改学扬琴,比我大两岁,有兄长风范。 大规模上山下乡以后,少年宫的同学们大部分下乡了,只有少数留在北京当工人或在专业团体工作。记得1970年我从农村回北京过冬[阅读全文]
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(2018-10-18 06:57:41)

我爱好音乐,从小一直延续至今。对此,我很庆幸,因为音乐给了我太多太多,不止是精神上的享受,还有对人生的体验和感悟,乃至在逆境中抗争的勇气,等等。饮水思源,这个让我受益终身的爱好是怎么来的?我想,小时候家里的相关影响是一方面,但更重要的是我遇到的几位老师和朋友在音乐上给我的启蒙,教导和帮助。下面就对这些做一个大致的梳理与回顾。小时候[阅读全文]
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门德尔松(JakobLudwigFelixMendelssohnBartholdy,1809–1847)是十九世纪德国著名的浪漫派作曲家。中国著名文艺家丰子恺先生对门德尔松曾有以下一段著名的评论: “门德尔松:幸福的乐人 境遇与运命良好,性格又和平而乐天的人,在音乐家中少得很,恐怕只有门德尔松一人吧。他的音乐是极富于诗的,浪漫的,甘美的情趣,如《仲夏夜之梦》,实可与莫扎特争光。。他[阅读全文]
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我从1973到1976年在山西大学艺术系上学,属“工农兵学员”。当时还在那特殊的十年期间,接连不断的政治运动以及“开门办学”都严重地干扰了正常教学,课程设置和内容也受到“左”的严重影响。另一方面,绝大多数教师和学生还是想在业务上好好教,好好学的。这种矛盾在那几年一直存在。下面是我大学生活的概况和一些片段。 首先,我是在农村插[阅读全文]
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柏辽兹作有十余部序曲,其中有些是歌剧序曲,有些是独立的音乐会序曲。《罗马狂欢节序曲》(Lecarnavalromain,ouverturepourorchestra,Op.9)属于后者,她是以1838年首演的歌剧《本韦努托切利尼》(BenvenutoCellini)中的一些音乐片段为素材,作于1844年,并于同年在巴黎的赫兹音乐厅(SalledesConcertsHerz)首演。 有的中文文献说(见百度百科“罗马狂欢节”条目),《罗马狂欢[阅读全文]
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感恩赞是天主教的仪式之一,往往用于教堂的晨祷和感恩集会,后来也用于节日庆典等场合。柏辽兹的《感恩赞》作于1849年,原来是计划作为歌颂拿破仑的一部交响曲的高潮部分,后来改为一部独立的作品,献给英国维多利亚女王的丈夫康索特亲王(Albert,PrinceConsort),并于1855年在巴黎的圣尤斯塔什教堂(L’égliseSaint-Eustache)首演。全曲分为以下六个乐章,是作曲家[阅读全文]
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柏辽兹(HectorBerlioz,1803-1869),法国著名作曲家,十九世纪浪漫乐派的中坚人物之一。其大量作品体现了浪漫派成熟时期的主要特征,包括创作理念上更加注重感性(而不是像古典派那样崇尚理性,强调理性与感性的平衡);体裁上更加注重与诗歌,戏剧等文学体裁的结合;作品的结构形式上突破古典乐派固有的一些形式(如交响曲有一定规范的四个乐章);和声上更加自由[阅读全文]
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这里的“艺术歌曲”是从德文“Lied”翻译而来。原是12世纪以来,以德文诗为歌词的歌曲。以后在18世纪末及19世纪,欧洲文学上和音乐上的浪漫主义先后兴起,使得艺术歌曲也迎来了最为繁荣的时期。舒伯特作为一位早期浪漫派作曲家,注重诗歌与音乐的结合,创作了六百余首歌曲,其中大部分是艺术歌曲,其中不乏经典之作。作于1817年的《鳟鱼》(DieForelle,Op.32,[阅读全文]
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