最新文章
归档
2009 (25)
2014 (3)
正文
这两日来，天气大热灶，阳光白烈当头。春衫已薄了，街上渐是清凉女子，微微的
躁，快要嗅出海的味道来。翻一翻笔记本，这周是要写[时光背影]卡萨布兰卡的。天
气如此，连情怀亦浮浪不下。写不出深秋的句子，想一想，不如压置一两天，又可
令细部再沉酿些。月余，都是写些暖身小文，好久不写正文。人如中庭转身，又要
一番起势。
细数那群环佩铛铛的银亮小句子，盛盛而婉转的闪躲在书页里，字字峰峦里，禁不
住就在夜里，一个个捉了来，微微沾着萤火，拧一条记忆深深的绳子，将这碎玉滚珠，
一并串集起来，拾穗盘结。不要它们微微落溅，你俯身追遗的惆怅。
不过是春天里读的一两册书。
beads1: "风不大，纷纷的冷露飘得很静，邻居家一群小孩还在几株老树下提着灯笼。”
董桥[雪忆]
下笔这样闲淡，一点艳头葱绿的线脚都不露。丝丝惆怅，却已经不经意间落在一轴
水墨画里。令我一时想起鲁迅先生的[秋夜]：“在我的后园，可以看见墙外有两株
树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这个句子向来是有争议的。因为后半段有
重复累赘之嫌。
我自己是偏向喜欢的；)) 极 有层次的视觉感，又将整个的阅读语速压缓下来。一
株落寞的心境，又是一株落寞的心境，语势非平行，应是语势的强烈递进，但叙述
句式是个“慢拍子”，潜心留给阅读者一个回味的空间。
如果改成“两株都是枣树。”那么渐进的语势淡化，另外阅读者在这个短尾厉句里，
失去在一株，两株间悠然回味徘徊的空间。
语速由写者掌控。
beads2: "文姨静静坐在七十岁的文伯伯身边散发出四十年华的丰盈。” 董桥 [湖
蓝绸缎]
这个句子一般人会这样写的：文姨四十岁，体态丰盈，静静的坐在七十岁的文伯伯
身边。”
这样的句子很平，从头到尾没有高低扬错的起伏。没有浪涌。
可是原句，所有的高潮，骨节， 巅峰最后收在四十年华的丰盈里，(这是句子重心
)，高过文姨的坐姿。
你的语感如果不算太差，你就读到这个句子的涨落了：))
beads3: "周而复的[上海的早晨]也是为了她才看的，故事平平妥妥，上海易帜初期
那股暧昧气氛倒是拍出来了。” 董桥[为一轮老月亮作序]
“易帜”两字就是这么巧妙的嵌在句子里面，交代了时间，又绝不侵略了主句，抢
错了风头。换作我们，又会冗长的拉出一个时间状语来，用两三个句子，都偿还不
清原句的意思。
所以董桥说：“我计计较较衡量了每一个字， 我没有辜负签上我的名字的每一篇文
字。”谢谢董桥。时值当下，文风粗娼，竟然还有这样的作家，有这样严谨的态度，
也有这样过人的功底。
beads4:"在这里， 连空气都是绿色的：森林长到你的枕头边。” 黄碧云[清平吾歌
--柬埔寨]
写漫漫无边的绿色，总是要眺目以极，这是传统的笔致。可是黄碧云写绿，偏偏一
笔袭击到你的近处，敲击着你的耳膜。丝丝绿的凉意已撩在鬓边。绝然不要笔力落
在一个旧熟套子里。从此处拓展出个人风格。
beads5: "做丧与做喜原来是差不多， 都是一门绝望的热闹。”黄碧云[盛世恋]
很张爱玲的句子。一个人阴魂不散，可以称作传奇了。杀出这个人的重围，却是不
那么容易的事。
beads6: ".........老兽................................。." 黄碧云
我已经记不大清原句了。大意是，两个寥落无边的情人，在文革乱世里又沧然遇见。
拥抱彼此如老兽。
麒麟老迈，无语前行。很多哀鸿遍野的辛酸浸漫在里面。非常令我惊心的一个用词。
只因为这个词，所有的情境都夺显翻涌出来。
beads7: “津清原野秋已至
落日映山村
独入丝柏林
嘲笑人间污浊事
心中皆叹吁”
这两年抵制日货，我连带着亦不看日本书籍与电影。忽然想到这首东瀛小词，还是
年轻时喜欢读的。很是黄昏浇愁的味道。不过寥寥几句，已是疏影横斜满心间了。
年轻的时候，都自以为是清卓的。
后来撕杀争夺在这世上，世故庸俗也不差旁人几分。连自己都要呛出一声冷笑来给
自己。此身原来由不得己。
夜凉了，月华如链，将这字字串成珠。指尖犹有许多珠圆玉润的记忆的光辉，在孤
寂的岁月里余温尚存。
躁，快要嗅出海的味道来。翻一翻笔记本，这周是要写[时光背影]卡萨布兰卡的。天
气如此，连情怀亦浮浪不下。写不出深秋的句子，想一想，不如压置一两天，又可
令细部再沉酿些。月余，都是写些暖身小文，好久不写正文。人如中庭转身，又要
一番起势。
细数那群环佩铛铛的银亮小句子，盛盛而婉转的闪躲在书页里，字字峰峦里，禁不
住就在夜里，一个个捉了来，微微沾着萤火，拧一条记忆深深的绳子，将这碎玉滚珠，
一并串集起来，拾穗盘结。不要它们微微落溅，你俯身追遗的惆怅。
不过是春天里读的一两册书。
beads1: "风不大，纷纷的冷露飘得很静，邻居家一群小孩还在几株老树下提着灯笼。”
董桥[雪忆]
下笔这样闲淡，一点艳头葱绿的线脚都不露。丝丝惆怅，却已经不经意间落在一轴
水墨画里。令我一时想起鲁迅先生的[秋夜]：“在我的后园，可以看见墙外有两株
树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这个句子向来是有争议的。因为后半段有
重复累赘之嫌。
我自己是偏向喜欢的；)) 极 有层次的视觉感，又将整个的阅读语速压缓下来。一
株落寞的心境，又是一株落寞的心境，语势非平行，应是语势的强烈递进，但叙述
句式是个“慢拍子”，潜心留给阅读者一个回味的空间。
如果改成“两株都是枣树。”那么渐进的语势淡化，另外阅读者在这个短尾厉句里，
失去在一株，两株间悠然回味徘徊的空间。
语速由写者掌控。
beads2: "文姨静静坐在七十岁的文伯伯身边散发出四十年华的丰盈。” 董桥 [湖
蓝绸缎]
这个句子一般人会这样写的：文姨四十岁，体态丰盈，静静的坐在七十岁的文伯伯
身边。”
这样的句子很平，从头到尾没有高低扬错的起伏。没有浪涌。
可是原句，所有的高潮，骨节， 巅峰最后收在四十年华的丰盈里，(这是句子重心
)，高过文姨的坐姿。
你的语感如果不算太差，你就读到这个句子的涨落了：))
beads3: "周而复的[上海的早晨]也是为了她才看的，故事平平妥妥，上海易帜初期
那股暧昧气氛倒是拍出来了。” 董桥[为一轮老月亮作序]
“易帜”两字就是这么巧妙的嵌在句子里面，交代了时间，又绝不侵略了主句，抢
错了风头。换作我们，又会冗长的拉出一个时间状语来，用两三个句子，都偿还不
清原句的意思。
所以董桥说：“我计计较较衡量了每一个字， 我没有辜负签上我的名字的每一篇文
字。”谢谢董桥。时值当下，文风粗娼，竟然还有这样的作家，有这样严谨的态度，
也有这样过人的功底。
beads4:"在这里， 连空气都是绿色的：森林长到你的枕头边。” 黄碧云[清平吾歌
--柬埔寨]
写漫漫无边的绿色，总是要眺目以极，这是传统的笔致。可是黄碧云写绿，偏偏一
笔袭击到你的近处，敲击着你的耳膜。丝丝绿的凉意已撩在鬓边。绝然不要笔力落
在一个旧熟套子里。从此处拓展出个人风格。
beads5: "做丧与做喜原来是差不多， 都是一门绝望的热闹。”黄碧云[盛世恋]
很张爱玲的句子。一个人阴魂不散，可以称作传奇了。杀出这个人的重围，却是不
那么容易的事。
beads6: ".........老兽................................。." 黄碧云
我已经记不大清原句了。大意是，两个寥落无边的情人，在文革乱世里又沧然遇见。
拥抱彼此如老兽。
麒麟老迈，无语前行。很多哀鸿遍野的辛酸浸漫在里面。非常令我惊心的一个用词。
只因为这个词，所有的情境都夺显翻涌出来。
beads7: “津清原野秋已至
落日映山村
独入丝柏林
嘲笑人间污浊事
心中皆叹吁”
这两年抵制日货，我连带着亦不看日本书籍与电影。忽然想到这首东瀛小词，还是
年轻时喜欢读的。很是黄昏浇愁的味道。不过寥寥几句，已是疏影横斜满心间了。
年轻的时候，都自以为是清卓的。
后来撕杀争夺在这世上，世故庸俗也不差旁人几分。连自己都要呛出一声冷笑来给
自己。此身原来由不得己。
夜凉了，月华如链，将这字字串成珠。指尖犹有许多珠圆玉润的记忆的光辉，在孤
寂的岁月里余温尚存。
候再丢还给你。
aircraft: 还有一些妙句子，等我从我的桃花好酒的布囊里翻出来，再贴。
周末愉快：)
“年轻的时候，都自以为是清卓的。”你离文姨尚远啊！