旧文手稿誊写： 王朔与汪国真

 

王朔与汪国真

在九二年北京文坛上闪闪发光的当属王朔无疑了，说他是流星也罢，彗星也罢，人家毕竟光灿灿的风云了一时，而且这一时尚未终结。不过随着《爱你没商量》的落幕，这颗星也该陨落了，除非他转世投胎成为一颗恒星。

这使我想到了另一位名噪一时的作家汪国真，他们二人之间很有些相似之处。事业伊始都是轰轰烈烈，在书市上频频走走俏，拥有众多的读者，随后便出现了严肃的文学批评。终于汪国真消失了。王朔呢，只要他按照《爱你没商量》一剧的路子走下去，也会被读者抛弃。

他们二人写作体裁不同，但有一个共同点，都玩弄语言。汪国真的诗是词语的巧妙组合，虽然里面多是些空洞的概念，同义语的重复和陈词滥调，但其组合的巧妙，仿佛礼品盒的外包装，颇能令人爱不释手。而那些诗也正像当今的礼品盒一样，主要是受到单纯幼稚的中学生的欢迎。王朔的戏妙语连篇，可谓北京侃爷的语言集大成者。可是王朔忘了一点，语言的主要功能不是弄噱头，而是表达思想与交际。当他的连珠妙语带给读者的是空泛的内容，并违反了语言使用的社会规范时，他的戏就。不再是戏，而是成了一本调侃大辞典。而稍有文学修养的人就烦了，叱之曰耍贫嘴。王朔和汪国真的命运告诉我们一个道理，玩弄语言的人终将受到语言的惩罚。在内容与形式的关系上，内容决定形式，形式服务于内容，仍旧是一个真理。

为什么《编辑部的故事》是个成功，而《爱你没商量》不尽如人意。前者是短篇喜剧，适合用调侃来写，调侃不影响情节，反而能为情节增加色彩。后者。是正剧，又是长篇，非有故事不能吸引人。但《爱你没商量》是个故事不多的故事，大量充斥于其中的是莫名其妙的对话和独白，尤其是独白，许多根本就不符合具体的环境，加上某些演员过头的表演，使它们听起来滑稽可笑。

王朔应该冷静下来，反思一下爱你没商量的败笔之处，不要急于寻找是否有人超过了他，或是去玩味胜利者的孤独。相信在写这种怪胎式的剧本上没有人愿意狗尾续貂。如果硬要把王朔归到老舍一派，那在这场无声的较量中，胜利属于老舍。老舍写市井村话是有艺术上的升华的，王朔没有，老舍并没有本末倒置地为表现语言而去编故事，王朔却这样做了。如果王朔写的是一本调侃语言欣赏，那他的书会更受欢迎，也更有价值。