作茧自蚕 无依之地之四

作茧自蚕  无依之地之四

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除了诲淫诲盗，动画科幻，电影永恒的主题就是，英雄，革命和普罗

但可以打时间差，新中国突出旧社会饥寒交迫，改革开放谈文革伤痕

革命与反革命混搭时代，就只得演历史，所以毛尖认为电视剧最封建

英雄都经过管虎无害化处理，抗美援朝不知打谁，抗日和共产党无关

如此诡异的时代上一次是麦卡锡，左翼被赶尽杀绝，只留西部和警匪

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贫穷不准暴露，有钱也不准耀富，更不准直播，如假包换的掩耳盗铃

道理当然都懂，社稷安危放首位，值不值得忍耐，看你本身社会地位

姓赵的当然琼瑶仙境死心塌地，苦不苦，想想逃亡迈阿密的委内瑞拉

经过磨合，统治阶级已经达成共识，众志成城同仇敌忾，民主猛于虎

下层有带路的，也有帮人算钱，贫下中傻普遍接受，民主比厕所还脏

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赵婷的叛逆  无依之地之三

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现在只残留民族恨，阶级仇已经无影无踪，假装爱国的背后充满卖国

无依之地放以前，不要说获奖，会上麦卡锡名单的，凸显美国的进步

愤怒的葡萄是上一个被禁止的，中国东施效颦，已经扑灭了打工文学

相同社会结构，一定会产生同样的事情，这是不以人类意识为转移的

基尼和贫富全面超越美国后，完全靠反华势力激发爱国五毛苟延残喘

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赵婷无疑是叛逆的，背叛其阶级而不是祖国，是普罗文学的最大特证

赵婷真的姓赵，和罗马导演阿方索及宝莱坞导演们一样，出身婆罗门

布尔乔亚封杀赵婷的背景是消除和掩盖贫困，经济，文学，意识形态

中国的无依之地青出于蓝，不在孟买也不在高速路边，而在大山深处

当然也就不敢脱钩，更不敢称霸，只配量中华之物力，结余国之欢心

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好莱坞中国呼之欲出  无依之地之二

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英雄硬汉和诲淫诲盗都只能黄花鱼溜边，冷战后好莱坞主流坚定红移

文艺首先是为工农兵的，尤其是电影，票房是硬道理，耀富等于自杀

被侮辱与被损害的，无依之地和贫民窟，时间仿佛倒流百年甚至更远

反映了社会进步又回到了原点，贫富差别和隔阂恍然狄更斯时代再现

开倒车两只领头羊，中国和美国，俨然夫妻关系，已经一山不容二虎

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前几年的墨西哥电影罗马，到赵婷的无依之地，奥斯卡引领进步潮流

最耀眼的是宝莱坞，印度有嘻哈，云端之上，和白虎，仿佛生临其境

白区就剩中国，莫谈国是和欲盖弥彰，历史辫子和抗战管虎风靡影坛

不过，中国人也是人，有白区就会出左联，你好李焕英令人耳目一新

预计，普罗电影春天即将到来，统治阶级竭力淡化赵婷无异推波助澜

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赵婷是谁的尴尬  无依之地之一

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大多数五毛都不以为然，中宣部挑一根顺手骨头就封杀了，风平浪静

能看完那部电影的老中并不多，鲜有想打赏的意思，平淡得有点无聊

其实呢，如果有时代穿越，会被左联青年大吹大擂，妥妥的普罗文学

好莱坞长期保持红移，无依之地是继愤怒的葡萄之后，又一底层力作

当然，好莱坞名声不好，左臂，白左，共产党，中国帮凶，不一而足

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产生错觉应该的，狗急跳墙穷人急了杀叫花子，共产党确实倒行逆施

没有人会预见到，中国竟然取美国而代之，成为极端资本主义领头羊

赵婷被封杀，既反映制度优势，也显示布尔乔亚和普罗已经水火不容

中国是唯一穷人在城里无依之地，孟姜女和孩子只能留守山中啃苞谷

所有代议体制都已剥夺第三等级话语权，而民主代表丑陋已深入人心