空中璇子
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什么叫词的狐平,三尾平,三尾仄
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中国古人写诗，讲究平仄押韵。所谓平仄，严格意义上应当按照古人的读音。现代人写古体式诗，可以不必按古音，只要按普通话发音就可以了。大体说来，阴平、阳平算平声，上声、去声算仄声。这样，首先把平仄问题解决了。
古人写诗，平仄使用的规则如下：
1、在一个句子中，平仄是两两间隔使用的。即平平、仄仄、平平、仄仄。同时，相对应的下一句的平仄，应当与上一句正好相反。
2、上句的末字必须是仄韵，下句的末字必须是平韵。
3、七言诗的首句，末字则必须是平韵。
4、除第一句以外，奇数句的首两字平仄韵，必须与上一句（上一联的偶数句）相同。
5、偶尔为了词义的需要，可以打破这个规定，但一般来说，每一句中的偶数的字和末字，均不能改变用韵规律。
另外，即使偶尔打破规律，也绝不允许出现下述两种情况：
一是孤平，即一句中只有一个平声字；
二是三尾平，即一句中最后三字全是平声字。
上述规律，是古人诗歌创作实践中逐步总结出来并自觉加以遵守的。特别是唐以后的近体诗，严格执行上述规律。
根据上述规律，如果是七律诗，平仄韵应当是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
或者是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
同时，近体律诗还有一个排比要求。如果是七律，则中间四句必须是两付对联。五律也是一样。
普通话分1、2、3、4四声，就是阴平、阳平、上声、去声，这个小学就学过，不用多解释了。1声2声就是平，3声4声就是仄。三尾，就是对联的最后三个字，如果最后三个字都是平（即1声或2声），这样的情况就是三尾平。照推，如果最后三个字都是平（即3声或4声），就是三尾仄。
汉俳诗的前辈段乐三老师的回答：
汉俳写作，如果仿照格律诗的方式来写，就要注意:
1、五字句，前四个字，如果只有一个字是平声，叫孤平，是不允许的。七字句，前六个字只有一个字是平声，叫孤平，同样是不允许的。
2、五字句或者七字句，句子的最后三个字都是平声，叫三平扫尾。句子的最后三个字都是仄声，叫三仄扫尾，都是不允许的。
诗友鸿浩原玉：
平仄歌
学律笔记
平声长，仄声短，
短短长长节奏显。
平声清，仄声浊
清浊相间音波婉。
浊如板，清如眼，
板眼交替有韵感
有板无眼生寡淡，
有眼无板破规范。
双平双仄筑单元，
两浊两清互交联。
二四六位特关键，
?记联间莫失粘。
三仄莫现起句尾，
否则三平韵脚渐。
逐联平仄须变幻，
最忌孤平毁诗涵。
我的问题：学习了，但还是搞不懂失粘，失对，古绝，律绝，的定义和判别。请老师们赐教，谢谢！
作业本老师原玉：
看到诗友态度诚恳问粘，对，律，绝，在下末学愿意交流。
对是指 出句和对句之间二四六平仄相反。如：
风急（仄）天高（平）猿啸（仄）哀，渚清（平）沙白（仄）鸟飞（平）回。另：此联如用普通话把急，白读成平声真可谓顿挫尽失。。
所谓一三五不论，二四六分明。重点就是这些字上的粘和对。
有时也可见例外，如一种重要的拗救（此也是后人的归纳，因为总结出规律后发现有相当多的另一种格式）。
平平仄平仄，仄仄仄平平。这里划线的句式，出现频率不低于（未深究多少，至少相当一部分）正格之：平平平仄仄，仄仄仄平平。
粘是指，对句和下一联的出句，偶数字上平仄一样。如：
。。。，渚清（平）沙白（仄）鸟飞（平）回。
无边（平）落木（仄）萧萧（平）下，。。。
然也有例外，折腰体（同前理，也是后人归纳）就是一种故意在诗的中间部分失粘。如脍炙人口：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
当然这首诗，是仄韵，可能用来做例子会有争议。然而平声中折腰体也很多， 如。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
律诗，是要满足粘对，以及中间两联（颔联，颈联）有对仗的格式。共四联，八句。
绝句（狭义上的律绝）是满足粘对的格式，共四句。
古绝，则指不需要粘对的广义绝句，四句。前人诗题中若含绝句二字，很多时候看来是泛指古绝。当然也有律绝的例子。
最后夹带点私货：韵律之美，是诗的一种。也是磨练人诗词功夫的一种方法。然而诗的美，并非只有韵律，还有意境之美。意境之美，仅能意会。韵律之美，可以言传。所以，各种诗坛常常纠缠可言传之部分，少讨论仅意会之部分。此可悲也。
《饮湖上初晴后雨》宋朝·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。