想起王家卫的《东邪西毒》

  东歪西倒地坐在桌前，自觉需要写点东西……喝完了一大杯可可，抓耳挠腮了许久……自以为可以了，桌上仍是白纸一张，只有几滴出人意料的可可汁印……忍不住对朋友抱怨：憋了几天，只憋出几个印子……对自己很失望！   

“知道你在憋着。。。”朋友对这种行状应该很熟悉，于是假惺惺地表示关心，先邀请我去喝咖啡，继而又幸灾乐祸地问：“因何挤不出字来？”    

“找不到点。”不理会他的幸灾乐祸。有许多开了头就丢下的东西。   
   他建议我翻旧帖，洗洗锅刷刷碗，“锅碗一碰，也许就有火花了呢”     
 “不好意思！洗了几天，手都皱了！” 
    姚顺君曾说：“我的朋友，比‘好像一只蝴蝶飞进窗口’还莫名其妙。文章写什么，可遇不可求。”     
  他是不是很萌？可我很气馁！百味具全地翻看“有诗读的尘世是有花开的原野，生便有所恋”的忒忒绿的诗。
   
  《读诗》   

读着   你的诗   
   它们是那么短   
   又是那么长   
明明是读完了   
   总觉得还没有读完   
忽然间，看见   
   心里的密码   亮了     

这应该就是读诗的感觉。他的诗，字面上总是那么简单明了如大白话，如果没有心中的密码，读不出诗中暗含的意蕴。 
  他认为：“一首诗歌不宜搞得太沉、太重。不宜赋予一首诗歌太多的喻像。无论有无押韵，让喻像保持内在的舒缓的节奏和韵律。不提倡故意拧巴和缠绕。让读者感触到你的灵感和情绪.”诗还需要“具体描述和抽象表达兼备。”切忌没有灵感而作诗。     
  他推崇短诗，认为短诗是诗歌中的精华。“一般而言，追求长而繁是对诗歌的曲解，是写诗的忌讳.”  他骄傲地写道：
   
   如果嫌我的诗歌短     
   把它们扔在山坡上   
         风吹 日晒 雨淋   
  过些年头 去看看会不会 
        变长 长出枝桠   

  他对此很有信心。    

当然！好的诗，生命力会很强。     
  他瞧不起文青的多愁善感，不屑于为了长而长。他认为诗人的特质由两点决定：诗的灵感和深邃的思考。“诗是从深沉思索的索链里，飞出的，轻盈的，蝴蝶。飞啊飞，不说话 ”   
   可是，在姚君看来，蝴蝶自己也莫名其妙，它能说什么呢？    

没说的，我们去《桃花岛 》。
 
春天   
   去桃花岛 
   没看见桃花   
只有一位叫桃花的姑娘   
   始料未及  

看见了？没有蝴蝶！想起了王加卫的《东邪西毒》。