读欧阳询《季鹰》帖

读欧阳询《季鹰》帖
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欧阳询的季鹰帖，收在《历代楷书珍迹》里，而它明明是行书。可又觉得这样对待它，显示出一种不一样的贴切。

楷书，刻板的样子。尤其到了颜柳手中，把褚虞欧运笔间的藕断丝连的温情截断，让点横竖撇捺变得像岩断石裂，一副夹生相。记得早年学柳字那一阵，语文老师说，别把字写死了。听也听不懂，还有点怪他：“我照字帖写的，它就长成这样，我有什么办法？”很后来，读到米芾说柳字恶丑，觉得他帮我怼了那语文老师。

欧阳询这人，大约很爱清爽。春分时节江南水边柳条初绿，没风时，垂着万千万千条，互不打扰，风轻时，齐齐地扭着，并不勾肩搭背，只在枝尖做偶尔的摩擦。曾坐在下面，看着这重自然的关系，何曾觉得新奇？看着这《季鹰》帖，却联想起它们来。

正经，何必总是端坐？欧阳询知道的。它总也让楷端在启笔落锋处，开出不期然或绽放，或腼腆的花来。其实一点点也不伤正经，倒是让它沾了华采，让楷入了舞池，认定自己也是颇有姿色的。

楷书，在晋人的手中，是从不缺灵气的，就是很正儿八经的《黄庭经》，也禁不住在转折处，在捺尽头，露出喜欢漂亮的心思。王献之，更是纵意观览，遍采芬芳，全化成一心向美的青春朝气。

可到了隋唐，像是只记得姸，把个眉梢翘，唇边波给淡薄了。到了欧阳询写楷书做行书时，也只是尽人力，抓住青春尾巴似的留住做楷时的灵气。《季鹰》帖，算是尽力了。

许多的字，不动心机的。一见了，就心动的如《季鹰》帖的，真不多。就会觉得，欧阳询做这篇字，当是在一个昨晚睡得真好后的清晨，洗了脸，用清水漱了漱口，盘腿坐下，本也没想到书写，却在读了两行张翰传时，顿生书意。像是没想过当以楷以行，只是沿着心指引，情倾向，诉说般地点横竖撇起来。

到了唐，字和人不再亲近。字把灵魂藏起来，写字的，也不在意，用些个方法把字捣斥漂亮，拿将出去换关系，换名声，换点小钱。隋朝老人欧阳询，也染上这时尚。可这一天早晨，给忘了。是啊，瞧欧阳询抄的这文章，确实也是容不得世俗来访的。

于是《季鹰》帖，忘情了。

落笔如叙，都是常见到的横平竖谨，撇收捺敛。一行到了尽头，有如第一泓清液入腹，笔锋尖有了舞意。这头几步，探着，攸着。到了第二行，便有了早春二月的末走向三月头的轻快。

多少楷，拘于正。也拘着欧阳询。后人都喜欢临他的正楷，尤其女孩子。那是因为它有点临风柳的意思，同时还有不准这人折了那人攀的大小姐姿态。它的邻居虞世南的学太油，太老熟；另一个褚遂良的字，太范儿，生怕爽似的。这《季鹰》帖，楷书拘，很少很少；行书畅，好多好多，好像大观园众小姐一下出了园子，捺是“你看这”，撇是“找采头”，竖是自顾婷婷的相，点有心思难排的态度。

其实是，欧阳询找到了笔捻锋转的趣。忽然想到演《白色浪漫》唱陕北民歌的????力可。她还演过其他。她一出镜，你就不会看别的。她不在演，可把美丽清纯，泼出银屏。《季鹰》没长脚，不然满屋丁字台的猫步。写毛笔字，笔触到趣点，就是是自己拨响了自己肺腑之窗的风铃。《季鹰》帖，就是这风铃，而且是金属片做得那一种，记下所有风的动静。

都会说《兰亭》《祭侄文稿》不得了。吾辈独爱《季鹰》帖。附两字页。

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