陆柬之唐明皇吳说翁同龢书法读议

陆柬之的字

以下为陆柬之的字，上为唐明皇的字

 

知道笔法，也用，可看不细，用不精。起笔，凝神；收笔，会意；行笔，没神也没意。

 

不致于“不会走，就想跑”，但着实有成篇过早，hold不住之虞。

 

笔法不精，致使看不到更好的在哪里。又急于成篇，就成了这样。身边人都“太有才了”地赞。

 

肩架体态，中常样。比就是个写，见好；离艺术品，尚欠。所谓“好看”“漂亮”，不能说美。

 

这字不是找不到更好的在哪儿，怎么写才能更好，而是不知道还有更好，自己觉得写得够好了。

 

吳说的字

 

 

 

 

好笔法！

 

不知道除了转笔之外，还当怎么用笔；

 

处处转笔，且高质量，高品味。

 

似乎也并不觉得自己写得很好，而是“从来就这样写”“还有别的写法？”猜猜：纵然见到不用笔法或用之不精者所书，也会觉得“写得蛮好嘛！”

 

于是，吳说笔下，笔法精纯，却肩架流俗，意态一般般。而又正因为此，具备了晋书的原味：字是用来写的，不是用来秀的。

 

可见，技能使精致，但也能使流俗，走不高。

 

细看吳说笔下，墨不沉，未至“有力道”；笔浮着转，行以致滑，字迹漂在纸上。

 

总之，笔头上的功夫没得说，眼神却不够深刻。

 

李隆基即唐明皇的字

 

 

 

明明显显的自幼学写字，有高明的老师教。学到的笔法起点，落笔时就高于寻常人一截。

 

转笔之法，古代，人人循之。精美的笔法，则往往藏之于宫闱。怎样才能从一般的笔法走向精美，成了秘方。李隆基则由受教于这秘方之教。

 

笔笔有始终的讲究。偶有败笔，性价比也不走低。

 

转笔到位：都有道地的细节，且尽摒笔法之外的书写习气。此，非明师指教不可得，明师不让学生造次的严厉，在这守笔法如天生中也能看得到。

 

从而，落笔沉着，行笔不散，收笔多情节。

 

肩架，较之民间书法，大气，有贵族之端。譬如：好墨好笔好纸，且用之如素，没有民间“惜纸惜墨”的拘束；譬如，行止自信，或自恃，不以书家为意，只是自行其是。譬如，不与谁争什么，也没想到过得书名。下笔即御笔，天书者，何以堪比？

 

就书法论，唐明皇字迹，任性而不妄为，自信以致有点自恃；在“君美甚，臣堪与媲之？”之下，霸气常扰了书卷气。譬如，墨，一律的重，确是沉着，也有点滞顿；笔划到位凿凿，却鲜见个性的轻重缓急。

 

好的老师，于书法，着实要紧。不仅唐明皇，后来的皇家子弟，其书法的品质（见过的，如宋哲宗，徽宗，清康熙乾隆，醇亲王，溥仪）高于民间，一目了然。不是他们学得好，实在是教得好。

 

翁同龢的字

 

不看他写的联匾，只读他的信札。

 

两代帝师者，真所谓“不是吃素的。”学书法，出于这人门下，没法不优秀。可惜，同治乾隆，都不好好学。一个写得呆头呆脑，一个写得花俚胡哨。只落得个尚存的皇家架子。

 

读翁同龢的信札，嗅书香，浸古香，使沉浸，使目醉。

 

不得了和了不得的执笔功力。力透纸背，没几个人担得起，说翁书，妥妥的。譬如，点划，如泓，如溪；凝住了，蹦起了，落下了；在眉梢，在檐下，在雨打芭蕉；譬如，写横。没随意的，也不像是很有意的，确是没一笔不精品。各种横法，自始至终地神采奕奕，每个关头的有节有度。

 

全是书卷气，学问气，没有习气。翁书之正，自骨，由衷。弃绝民间的菜色，草狗相，也不书家的专家样，走Ｔ台型。

 

落笔的，沒不好的，而且都没得比的品质。翁，目之所及，正中国书法美之三寸所在。

 

譬如字是用来写的，不是用来秀的。翁的信札，纵然是便条，为传达事宜，为房屋修缮，为斤两收入…. 随便地一写，精采的一派；

 

翁字更说明，好字，不是人人都可以写得的。譬如，摒弃个人习气于百分百。书法史，长了去。看走了眼，写滑了笔，或走火入魔，或又扭又犟….海量。斜不得指正，邪不得压抑，变态当常态，乱划作天赋。不一而论。

 

翁书，写出书法的专门意味。不经指点，你就发现不了自己的不是；就是指出了，你不好好遵循，仍是个白搭；笔法的学习，有好几步。得专门教，专门学才行。

 

翁书，沒缺点，只有尙未见到的优点。