| -- 1995年 现场真唱 -- | -- 1996年 赵妈又出山 -- |
可以把1995年的春晚看作现代春晚的开始。一是大量的唱片歌手大量进入春晚，很多歌曲都是已经经过市场考验的作品，接到了晚会的邀请。二是“串烧歌”(或称“拼盘歌”、晚会称之为“歌组合”)的出现，晚会处于各种考虑把每个歌手的歌曲精练到不许反复，5、6分钟内演出数首歌曲，从该年看此做法并未出现副作用，老狼 《同桌的你》等都是以这个形式进入晚会的，但当时的歌曲都是尽量保持原人原唱，但也出了一个似乎本不该出现的意外，就是李春波的缺席，而且一缺数年。
晚会前央视通过向观众征集歌词创作了一些歌曲，而在晚会上效果最好的当数卞留念创作的《今儿高兴》，在晚会前后传唱率极高。 | 这年港台歌手来得不少，但反响几乎是历届最小。由于盗版等多种原因，很多港台歌手不能保证每年都有新唱片，而且也不能保证每年都有红的歌。叶倩文几乎延迟一年演唱了95年推出《我的爱对你说》，而张宇与童安格都是破天荒地各唱了一首不太擅长的快歌，甚至有观众怀疑他们该年是否来过春晚。 |
| -- 1997年 喜迎回归 -- | -- 1998年 晚会歌曲也流行 -- |
| 该年的春晚有一个很特殊的意义就是宣传香港回归，也是艺术作品里最重要的题材之一，大气的作品不少。但真正意义上流行的歌曲不多。 | 那英、王菲演唱《相约98》不仅使王菲以一种相对主动和主流的方式接近了她的歌迷尤其是内地歌迷，而两人的合唱对彼此在歌坛的地位、人气都有相当的提升。
范晓萱的《健康歌》带动中国人一起“屁股扭扭”，可惜的是从此之后范晓萱一幅大彻大悟的姿态与卡通歌曲绝缘，但无可否认春晚让范晓萱在内地的直名度与当年不可同日而语，那幅姥姥疼、爷爷爱姿态，整个一个“小燕子”前身。 |
| -- 1999年 实话实说上晚会 -- | -- 2000年 马甲厂商要算账 -- |
《常回家看看》由陈红等四人合唱，歌唱“家”的作品很怕处理成比较晦涩的歌，这样的话很难在第一时间打动人。《常回家看看》够直白、够通俗，借着春节联欢晚会的东风，一瞬间传变大江南北，上至古稀的老妪，下至始龀的幼童，领悟歌中含义不费吹灰之力。这首歌作为点播的用途也远远大于欣赏和传唱。之后，歌曲演唱权尽管有争议，但依然不妨碍群众听歌。
港台的歌手也并不是每次都风光，没有舞群的梅艳芳演唱的《床前明月光》由于很多原因有负面反映，她本人也不满意。 | 刚刚在北京开演唱会不久的张惠妹演唱了《给我感觉》，尽管未能挽回此后的颓势，但还是露足了脸，难怪宋丹丹在表演小品《钟点工》的时候都会说“谁呀？张惠妹！”的台词。只是此后，张惠妹由于众所周知的原因，在内地停止演艺事业几乎两年。
而且笔者一直在想，冯巩、郭冬临这次表演相声《旧曲新歌》是不是应该按歌曲归类，两人很有音乐天赋，而现在很多搞笑的网络歌曲的手法也并不怎么高明，说他们很多也借鉴了《旧曲新歌》，不为过吧。 |
| -- 2001年 采用新主持新方法-- | -- 2002年 梁朝伟王菲上春晚 -- |
李玟对曲目的选择很保守，即便有更“前卫”的音乐也不敢不考虑春晚的主题风格，还是唱了一首三年前旧作《好心情》来得稳妥。而该年的歌组合的最后一部分《二十年后再相会》，记得演唱人数非常之多，已经不想再去细辩歌手一一为何人，其实在瞬息万变的镜头下，想看情每张脸已是很难。
几乎从该年起，晚会非常注意请已经在内地很有知名度的海外艺人参与晚会演出，很少让在内地知名度不高的艺人凭借晚会平台完成三级跳。借势多过造势。 | 而初试啼声的陆毅和周迅也没有在《今年如此精彩》里得到多么好的认可，而且两人并没有借弱势出唱片，看来的确是玩票的心态。歌不红无所谓，两人也不是太在意。01年凭借网络以及音乐评书起家的雪村出人意料的弃唱《东北人都是活雷锋》，而演唱了一首带有主旋律色彩的《出门在外》，也许雪村不是演绎它的最理想的选择，强扭的瓜不甜。
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| -- 2003年 “老少咸宜”有新解 -- | -- 2004年 央视收视率从何来？-- |
| 《让爱住我家》以家庭歌唱的形式出现，颇为新颖，但后来媒体与大众关注演唱者身份以及如何入选晚会的程度，远远高于歌曲本身。《DV今晚》不能说不新颖，作词紧跟市场脉搏，配器融汇流行元素，不红的原因可能是有些不知所云吧。只记得当时的场面精彩，而且感叹解晓东很有桃花运，近几年在与孙燕姿、范晓萱合唱后，今年又是与张美人柏芝搭档。田震献给女足的《风雨彩虹铿锵玫瑰》，在当年也算出风头，只是歌曲演唱有难度，做不到普及演唱，尽管听上去挺上口。 | 而这年的歌组合：《温暖》(赵薇、阿杜)、《龙拳》(周杰伦)、《外面的世界》(齐秦、莫文蔚)，让五个几乎当红的歌手演唱三首歌的片段，有些可惜，而且在这样的场面里，周杰伦的歌曲也是不得势的。被寄予后望、而且在晚会前被看好的《天下父母心》(杨坤、谭晶)，并没有向《常回家看看》那么幸运。 |
