诗中重字之我见
重字之争论不休，是非分辨看源流。
若逢重字意境好，重字四番还可留。
谈论诗歌重字问题，必须从诗歌的源流开始研究。《诗经·王风》中“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
”《诗经·召南·关雎》中：“参差荇菜，左右留之。窈窕淑女，寤寐求之。”皆出现重字。屈原的《离骚》“……扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；汩余若将不及 兮，恐年岁之不吾与；朝搴［阝比］之木兰兮，夕揽洲之宿莽……”也有重字。再看陶渊明的《饮酒》：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采 菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。”仍有重字。
再看诗仙李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”三四句接连用两个“头”，要是我们这些诗家们，肯定认为认为这是犯了大 忌。君不见，“头”字不是无字可换，“举首”也可，“昂首”也可，“仰首”也可，但都比“举头”差，李白这样的大诗人怎么会以字害意呢？所以该重字时就重 字。或许有人会说，举李白的一首诗不足为证。好，我们再来看李白的《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古 丘。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”还是重字。
是否诗仙比较豪放，不拘规矩。那么，我们看看作诗严谨出名的诗圣杜甫的《前出塞》：“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。杀人亦有限，列国 自有疆。苟能制侵陵，岂在多杀伤。”这首诗“当”重字，“人”重字，“先”重字，“杀”重字，一首诗竟用了四个字的重字，岂不成了废诗？可是，《前出塞》 偏偏成为千古名诗
再看，唐朝第一诗《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉 飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流 水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相 闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限 路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”重字更多了。
那么，怎么会出现诗禁用重字呢？原因是：乾隆二十二年（1757）始，乡试和会试中增考五言八韵诗一首，自此成定式。试帖诗须用官韵，且每首仅限一韵，于题目旁注明，为得某字，取用平声，诗内不许出现重字。此规一定，便成严例。
现在有的诗评家，不仅律绝禁用重字，古绝禁用重字，甚至长诗也禁重字，把请皇帝的荒谬指令当作圣旨，不敢越过雷池一步。
毛泽东是绝顶聪明之人，他对于诗能不能重字看得最清楚，有大家风范，看他的《七律·长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
跟杜甫的《前出塞》一样，均出现重字，与《前出塞》一样，四字重复，分别是：水、山、军、千。
当然，这篇文章不是说重字好。首先，力避重字；其次，可以重字；三，重在意境。
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