德军占领的卢浮宫
FrancoØonia, le Louvre sous l’occupation (2015)
导演: 亚历山大·索科洛夫
编剧: 亚历山大·索科洛夫
主演: 路易斯朵-德-兰切萨 / Johanna Korthals Altes / Vincent Nemeth / Benjamin Utzerath
2015年初的时候，极端组织ISIS洗劫了摩苏尔中央博物馆，用铁锤和电钻毁掉了很多具有几千年历史的古文物和雕像，很多文物可以追溯到亚述帝国时代和阿卡德帝国时代。
这件事也让俄罗斯名导亚历山大•索科洛夫的这部新片《德军占领的卢浮宫》看上去更有意义，只可惜这部电影中战争和艺术品的观点，对于ISIS组织并不适用。
ISIS极端组织在打砸具有几千年历史的珍贵雕像
年底法国计划为受到ISIS威胁将损毁的艺术品提供庇护，不仅人有享受庇护的权利，艺术作品和文化遗产也应该享有同样的权利。法国也加强了对入关文化资产的检查，将联合国安全委员会对相关问题的规定纳入新的立法，禁止某些国家非法离境的文化遗产的运输和交易。
像当年的八国联军一样，带不走的就砸毁破坏掉
而 在美国市场上，就出现了被ISIS劫掠的古文化，FBI也警告买家，销售这些文物获得的经费很可能就是ISIS恐怖组织的资金来源。事实上，非法销售这些 洗劫的历史文物确实已经是伊斯兰国圣战组织的经费来源，但这不是他们洗劫艺术品的目的，这和当年的拿破仑或者纳粹组织对于艺术品的掠夺性质又不一样。
一镜到底的《俄罗斯方舟》正式海报
索 科洛夫2002年一镜到底的《俄罗斯方舟》里，让一位电影人和一位来自19世纪的法国外交官在圣彼得堡的一座宫殿里，带观众穿梭俄罗斯200多年的历史。 这部电影算是在索科洛夫心里埋下了一颗种子吧，新片《德军占领的卢浮宫》（以下简称《德占》）有点像，比如穿越时空的电影人？或者继续探讨艺术馆与艺术？ 但其实两部电影很不一样，你甚至很难从类型上鉴定这部新片算什么。
当时卢浮宫馆长雅克·若亚眼中意味深长的一幕
当 年是长镜头摄影加镜头调度的魅力，这部电影在电影类型的打破上走的很远。它不是纪录片，尽管用了很多历史影像资料；它也不是剧情片，尽管找演员饰演了历史 故事和历史人物；他也不是简单的创作者介入电影，用戏剧间离打破第四面墙，他是创作者全程介入，这也让片子看上去像影像论文，导演在大谈特谈自己对艺术的 见解；但大量图标、声效、艺术作品和历史资料的使用，又让它像著名导演彼得•格林纳威附体，让片子看上去像视觉装逼艺术，融合了各种类型的艺术，集合所有 艺术门类来讲艺术。
这是一部走得很远的电影，它的高逼格可能会让一些人感到不适，它的形式也会让人不适，甚至导演从头到尾参与到电影之中，从头到尾像是在夹带私活一样，谈论自己对于艺术与时间，艺术与历史，艺术与政治和艺术与战争的关系，这样一来，自然会有人会索科洛夫的历史观表示不认同。
和ISIS不一样的纳粹德军
德军给卢浮宫的艺术品拍摄存档其实是另有目的
这片子无关乎德军当年攻占卢浮宫的历史，也无关乎卢浮宫本身或者任何一件艺术品，甚至无关乎时代、战争和国家，因为这一切的一切都是索科洛夫谈论艺术的载体，艺术本身在时间的废墟之上，以象征文明的姿态可以超越时间。
电影的一开始索科洛夫在自己的工作室里跟一位名叫德克的船长视讯聊天，这位船长的货船满载着艺术品，航行在大洋之上，货船的超重和恶劣的天气时刻可能让船只、船员和满载的艺术品葬于海底。
货船的航线，很多艺术品在途中沉于海底
历 史上，人们一度痴迷于博物馆文艺，卢浮宫的很多艺术品就是用这种航运的方式，从战争掠夺地最后运往了卢浮宫。片中由演员饰演的拿破仑，他像一个时间中的幽 灵，出现在卢浮宫，拉着摄影师的手，跑向各种与自己有关的收藏品之前，他说自己当年之所以发动那么多战争，就是为了掠夺这些艺术品。但有很多很多的战利品 最后因为船难永远沉于海底，我们如今能看到的就显得更加的珍贵。
拿破仑拉着摄影师在展示自己的战利品和自己的画像
拿破仑与拿破仑
在 纳粹攻占法国之后，巴黎作为不设防的城市，免除了被轰炸的命运，希特勒会亲自视察埃菲尔铁塔和卢浮宫，其他希特勒、戈培尔等人同样觊觎卢浮宫的艺术品收 藏，当时的卢浮宫馆长雅克•若亚便和纳粹展开了一系列的暗中保护历史文物的抗争运动。而直接负责卢浮宫的纳粹官员沃尔夫•梅特尼希伯爵同样也在拖延希特勒 的指令，履行艺术保护者的权益，去尊重每一件艺术作品，没有把这些战利品运回德国，最后让这些艺术品得以留在法国的卢浮宫。
听完索科洛夫对他俩余生的预告，若亚对导演说“真是一派胡言“
索科洛夫像是在拍自己的一部影像论文，他玩了很多有意思的小聪明，比如用契科夫和托尔斯泰的死亡定位时间的车轮，从十九世界到二十世纪的历史时间。片中还有代表法国的女神玛利亚的化身，当她和拿破仑在一起的时候，她只会讲一句“自由 平等 友爱”。
拿破仑和象征法国的女神玛利亚
电 影的最后，索科洛夫让若亚和梅特尼希并排坐一起，用全知的视觉预告了两个人战后的命运，一直告知他们的死亡时间和葬礼情况。导演作为电影的创作者，不仅参 与到了故事里，他还想时间旅行者一样，穿越到了1940年的巴黎，摄影师Bruno Delbonnel也在捕捉还原历史感，还原当时巴黎的样子，就连实拍的演员素材，也要故意做成泛黄带划痕的老胶片质感，还有故意做成扁平的单声道，甚至 有音轨缺失坏掉。
契科夫
托尔斯泰
也许索科洛夫对同时代的我们来说，他的想法有点太超前了？但是这点无论你怎么看，你都无法无视他的这部作品，是打破电影类型的方面，《德军攻占的卢浮宫》还是挺有意思的。
实际上，巴黎在被德军占领期间，没有发生过任何巷战，德军在最后面对盟军的进攻时，也是采取了不抵抗策略，直接无条件投降了，作为德军驻巴黎最高指挥官的将军说，他不希望自己成为千古罪人，巴黎，是世界人民的。 转帖
