亨利·德·图卢兹·罗特列克 （Henri de Toulouse-Lautrec）的自述
我叫Lautrec，在巴黎画画。有一幅“红磨坊舞会”，很有名，但那不是我最好的画。
我父亲是伯爵，所以我不缺钱，刚在妓院里住了一个月，画女人，一共27个，也睡她们。不睡不能了解女人。我画她们的欢颜（强装的），痛苦（心底的），麻木（常态的），兽欲（发泄的）。
我只是照着她们的样子画，不鄙视不赞扬。可惜没人收这类画，画商说她们丑陋，不能成为艺术品。艺术应该表现什么呢？只有美？
没人懂我，除了一个乡巴佬。他是荷兰来的，叫梵高，喜欢在田地里画农民，画得很土很土，人也跟泥巴一样的硬。但他的心是软的，他说女人也是农民，农民耕种土地，女人耕作肉体，都有收成。他甚至还说，这些画是最高的美，锐利地刺穿世界虚假的一面。
我真想把所有的酒都送给梵高。
跟他聊深了，我又想收回我的酒。他说只画所爱的东西（这也许是他的画后来能卖出好价钱的原因）。我却以为，好艺术来源于憎恨。
我恨，恨这个世界，更恨我自己。因为，我是个－－－－侏儒。
我妈妈是我爸爸的表妹，这也许是不幸的起源。12岁在地板上滑倒，右腿骨裂；13岁掉到沟里，左腿骨裂。骨头生来脆，两腿从此再没长过一寸。走路都困难，就别说骑马打猎了。这让父亲恨失望，打猎是他的嗜好。
中学时我学习成绩不错，还写过小说，但最爱的是画画。那时喜欢画马，还有骑马的人。老师说我画得不好，只是漫画。
后来我画女人最多。瓦拉东当过我的模特。她不是美女，以前就是骑马的－－在马戏团表演马术；后来摔了一次，转行干舞女，也当模特。
骑士，舞女，模特，都合着我的心思。还有，她也会画画。我以为她是上帝送给我的。
慢慢才发现，她更喜欢我的钱。她画的男人有强劲的大腿，不是我。
从此以后，我在巴黎飘着，租个屋子，住腻了，再换一个，或者就留宿红磨坊。女人一个接着一个的换。
我知道上帝遗弃了我，除了送给我一个玩具－－画画。
贴一篇呼唤多样化的旧文。
周末闲扯，奇葩遍地开，从木桶定律的失效说起。
木桶定律非常有名，大意是一个木桶能盛多少水，由最短的那块木板决定。管理学上引申为，组织里最劣势的部分决定整个组织的水平。这个定律传播极广，遗害无穷。首先，要多脑残才会长短搭配做木桶。再有，在我20多年从事的IT项目中，一个软件能走多远完全依赖于team中水平最高的人，有几个短板问题不大，当然有两三个牛人彼此激发，效果更好。还有，个人发展上如果专注于增长短板，往往一事无成，成功人士多是把自身的长处发挥到极致。
互联网时代，木桶效应更是罕见。十几年前电子商务初兴时，麦肯锡的报告认为只有做到前三，电商才有生存空间。而现在，一个细分市场内，第一名通吃，第二名回家。花时间去修补木桶的，必然沦为平庸。把木桶砸开，只取最长的木板，重新组合，最大化长板的效应，才有可能做到第一。现在信息的复制传播成本几乎为零，重组的机会无处不在。
个人的发展也是如此。NBA新科MVP库里一无身高，二没体重，运动能力与黑人比只算一般，缺点一堆，当年他爸爸带着他走遍美国篮球名校，没人要。这事说明两点，老美也推娃，库里实在弱。但现在库里联盟老大，只因他有一块长板：投篮变态准。一白遮百丑，一项绝技盖天下。按传统的选材标准，库里就是个奇葩。
世界正越来越向奇葩倾斜。所谓奇葩，就是他的所言所行明显不对，但错得有意思有魅力。举个例子，前Intel总裁有句名言：只有偏执狂才能生存。这话对吗？偏执狂是一种病，有病要吃药，最好关进精神病院。但人家有话说，要引领芯片潮流，只有疯狂追逐最新的技术和工艺，才能让Intel生存下去。偏执是一种做事的态度。
孙子兵法讲以正合以奇胜，正在先，奇为辅。时代变了，这句也得改改，先用奇招获取识别度，再用正招成长壮大，奇是DNA，正是细胞液。每个人存在的价值只是他的独特性。
回到我们自己，在这个年龄，知道想要什么能做什么。静思三分钟，找准身上最奇葩的地方。以后只做一件事，让这个奇葩多开花，令人大吃一惊的艳丽，令人不由自主的疯魔。
艺术最大的吸引力就是表现各式各样的人性和生活：古怪的，丑陋的， 不堪的，兽性的， 黑暗的， 真实的艺术家敢于表现真实的生活， 哪怕令人不齿。 不像在现代的商业社会，人人的行为虚假做作， 模式化，脸谱化。 再好再美的东西失去了个性化和真实性， 就已经被异化了。
是不是把冰块按在心上?
（都不能删写错了的贴，真麻烦）