智取生辰纲：用读者思维讲故事

　　《智取生辰纲》是《水浒传》中的名篇，也是此书中的一个高潮。这个故事其实也不能说完全是虚构的，因为早在《水浒传》成书之前几百年，《大宋宣和遗事》就记载了这个故事。

　　如何将故事讲得更为复杂，点缀得更为精彩，小说家和说书人使尽浑身的本事，将一个平淡的案件铺设成精彩纷呈的重头戏，我们看他们花了些什么功夫，有什么值得学习的。

　　调换角度1

　　将熟悉的人物推向陌生

　　在《智取生辰纲》之前，书中已经做了很多铺垫，一个个人物随着线索的展开，也一一显示自己的面目。最初是赤发鬼刘唐去晁盖家报信，被雷横误捕，然后结识晁盖、吴用；吴用巧妙用计，将阮氏三雄拉入计划；最后在晁盖庄上聚会，商量如何取生辰纲。

　　在这一系列紧凑的情节当中，晁盖、吴用、公孙胜、刘唐、阮氏三雄、白胜这一群体的人物，都立体感十足地呈现在读者眼前，对于他们的性格，对于他们要干什么，我们都很清楚了。唯一留下的悬疑，就是取生辰纲的手段，书中这样交代，吴用说他想好了一条妙计，内容就是如此如此。晁盖等人的反应则是大呼“妙计”。到底妙在哪里，该如何取，大戏要上演了。

　　然而，接下来却是押送生辰纲的队伍登场，杨志成了主角，我们熟悉的晁盖、吴用、阮氏三雄等人却被作者无情地推向了边缘，变得模糊了。

　　等杨志出现在黄泥岗上时，那些曾经熟悉的人物以陌生的面目一个个登场，或是贩酒的小贩，或是贩枣客人，他们在杨志眼里是陌生的，在读者眼里也是陌生的，直到最后智取成功，才和盘托出，交代底细。

　　为何如此呢？原因简单，如果不将熟悉的人变成陌生人，那么将导致故事没有悬念，没有神秘感。将已经熟悉的人物推到陌生的境地，等于将故事变得陌生了，陌生的地方才有神秘滋生的空间，才有悬念存在的可能性。读者本来是全知的，但熟悉的人物忽然隐到幕后，原有的线索遁入黑暗，从全知转为未知，读者不得不动脑筋，去寻找答案。

《智取生辰纲》连环画

　　好的故事，就是要让读者烧脑，脑洞大开，故事情节是和读者的思维一起成长的，《水浒传》做到了这一点。

　　调换角度2

　　突出防守的一方，其实是突出智取的难度

　　故事发展到黄泥岗的时候，杨志登上舞台，成为主角了，情节围绕他展开。例如押运团队看到卖酒小贩，欲买酒而被阻止，等贩枣客人饮酒后才允许买酒解渴，从正面的角度突出杨志的谨慎、机智和强硬，其实也是在凸显智取的难度和风险。杨志做得越好、越称职，晁盖、吴用他们就越是难以得手。

　　要突出攻取方的难度，就要精雕细刻防守方的精明，角度跳到了杨志这边，其实也是等于直接将难度呈现在了读者面前，让读者也跟着一起思索，此时晁盖他们该怎么应对，着急的不只是晁盖一伙，也有正在看书的读者。或者说反过来，读者也可以站在杨志的角度，替他着急，看他如何防止上当。

　　交错地变换角度，其实是在给读者的认知设置一些曲折和障碍，这些曲折和障碍增强了文章的张力。吸引读者读下去的动力在于了解真相，但读者并不会满足于一目了然地了解真相，而是喜欢在曲折和障碍中探索前进，享受烧脑的乐趣。《智取生辰纲》在这方面做得很完美。

　　从熟悉到陌生，从全知到未知，从攻取方到防守方，不断地跳角度，因此故事也就讲得摇曳生姿、多姿多彩。

　　人物设置

　　将生辰纲事件与好汉们的命运联系起来

　　翻开故事的最早模型，会有一个令人惊奇的发现：杨志并非生辰纲的押运者。据《大宋宣和遗事》，杨志只是参与了花石纲的押运，并且同时参加押运的还有林冲。杨志在押运花石纲时失职，落魄卖刀，被迫杀死无赖，最后逃亡。生辰纲这事跟他半点关系都没有，押送生辰纲的是谁呢？是马县尉。智取生辰纲的倒还是晁盖他们一伙。

　　写书人为什么要这样处理？客观上而言，这跟“水浒”故事几百年以来的发展演变有很大关系，在长期的发展过程中，杨志渐渐地就成了梁中书的红人，接过了押送生辰纲的担子，这种演变很自然，也算一种戏说吧，戏说让一切变得可能。就艺术效果而言，它将生辰纲与梁山好汉的命运紧密地结合在一起，让智取生辰纲这个事件不再只是显示晁盖、吴用他们机智的道具，而是成了另一条好汉的命运催化剂。

　　让故事和人物的命运紧紧地结合在一起，人物丰满了，故事也丰富了，这是《水浒传》的高明之处。放眼整部《水浒传》的结构，这一情节在后面还有呼应，当梁山好汉救出“九纹龙”史进，将二龙山、桃花山的好汉都纳入梁山泊之后，杨志也上了梁山，碰到当年取生辰纲的晁盖、吴用等人，谈起智取生辰纲的往事，大家哈哈大笑。当小说家将杨志移为生辰纲押送者时，这种戏剧性效果就注定了。

　　要让故事环环相扣，就要缩减很多人和事情，其中一点就是要让不相关的人与事变得有关系，这未必是不负责任的戏说，而是艺术剪裁手法。

　　写作提示

　　灵活运用写作角度

　　文学是一种想象活动，作者的角度是全知全能的，上天入地，无所不至。然而，作者的全知全能必须得隐藏至深，而隐藏的手段之一就是换角度。等读者明白一点了，把角度转换，适当设置障碍，其实也是设置阅读的兴趣点。

　　叙事的摇曳多姿，故事的曲折离奇，人物的丰满复杂，很多时候是在角度的变换当中实现的。因此，在写作的时候不能一根筋到底，有些情节写不下去了，显得生硬，不妨试着换角度、换视野。