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文革期间，中国的电影里对爱情描写是十分有“戒心”的。革命者哪能有儿女私情？
等到改开之初，被禁锢的影视“爱流”喷涌而出，革命的反革命的古代的现代的无爱不欢，无爱不成剧，弄到现今，大小屏幕上那些打打闹闹又吼又叫不合情理的爱情实在倒胃口！论到谍战剧，十万火急之中，也得抱紧了搂够了吻个不停。不知演员啥感觉，反正看戏的都恶心的不得了。像《暗算》像《潜伏》像《黎明之前》里面那样含蓄表达适可而止的实在太少。
令人耳目一新的是《叛逆者》里一对年轻人的爱情。从身份、扮相上与大多数这类剧差不多。但是感情线的推进却更加合理。
他们俩什么时候相爱的呢？
郎才女貌，相见有好感无疑，否则交往无法继续。但是各自身份都是隐蔽的，人也是清醒的，尤其林楠笙就是个“美男计”。朱怡贞有心但是清醒，对这个“爱国老师”并未吐露丝毫绝密
直到被林楠笙识破身份，已经撤退的朱怡贞居然又返回图书馆，要争取林楠笙，她一定确信她在林楠笙心目中的重要地位才如此，应该是一种曲折爱的表示吧？
林楠笙在朱怡贞身份被揭穿，顺藤摸瓜要到朱家检查那台高功率收音机时，他抢先一步到朱家拆掉里面的线圈，在朱父怀疑的眼光中，他说“我爱她”。这算是明确表白了。
这两人违反各自组织的纪律，看似愚蠢而冒险的行为如果继续恣意发展，会怎样呢？像《色戒》的王佳芝死于枪下？没有。两个人基本都能恪尽职守。发乎情止乎礼，朱怡贞安全撤退。
多年以后二人相见，身份都已亮明 。为了抗日，他们代表各自一方谈合作事宜，虽然都是公事公办，但是林楠笙汇报谈判结果时，却刻意隐瞒了共党方面是朱怡贞的情况。
这次相见后，朱怡贞再次陷入险境，而奋力营救的林楠笙也未能救出心爱之人。记得八十年代一部英国电影，也是二战时期被关进集中营的一对恋人，隔着咫尺之遥的铁丝网，竭尽全力却拉不到手。林楠笙朱怡贞倒在血泊中的一幕很像那部电影。
生死未卜的两个人又一次分离，在香港林楠笙立场完全转变，他完成的第一件任务就是为朱怡贞伪造出境证件，两人船上船下遥遥相望。
还没有看完。
林朱的爱情有一个特点：“克制”。
一是剧情克制，没有给他们更多的爱情戏码，相见不及欢；二是表演克制，朱一龙、童谣都没有刻意地夸张地渲染他们的爱情。
从草蛇灰线，马迹蛛丝，发展为隐于不言，细入无间。
想起了辛弃疾的词：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”——这是那些低级的爱情表演；
《叛逆者》里有了“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”的味道，于是就有了一种别样的美。
不希望他们最后拥抱团圆，期望相忘于江湖。将“克制”进行到底。
其实，这部戏朱一龙跟两个女人都有感情戏。但是对蓝心洁，主要还是愧疚，因为利用而愧疚，因为愧疚而回报，多是基于利益而不是情爱。
不过从表演上，朱珠还是比童谣高一筹，那种风尘女子的风情，又不乏善良与正义感，朱珠拿捏得十分到位。就像她之前出演的赵姬。
这部戏，大小演员都合格。尤其两个大反派，王阳不愧人艺的演员，陈默群的狠毒干练，无奈与绝望通过细微的表情都准确表达，让人信服。那个王世安阴险贪婪两面三刀也是活灵活现，眼睛虽小，眼里有戏。这个演员过去没有注意过，上网去查，大名张子贤。
王志文不用说，很久不出镜，眼袋更大更垂了，但是宝刀不老。只是不喜欢看他笑，一般人笑起来都很灿烂，王志文一笑实在惨不忍睹。。。
鹿葱这篇《叛逆者》的情感纵观篇，写得非常好，观察细致。也同意朱珠比童谣的戏更出彩，童谣的比较单薄。王阳真是不错，一个手势，一个眼神，都是戏。王志文确实老得有点快，但谁又能永远18呢？哈哈哈。