五绝征句：《月上秋楼》 --- 夜色秋声桂影凉 --- 2014.09.19

《月上秋楼》
夜色秋声桂影凉
（仄仄平平仄仄平）

沁文（古来客）
甲午初秋（2014.09.19 --- 09.21)


时逢甲午初秋，风微夜静（平平仄仄），苑瑟秋清（仄仄平平）；月升则思渐（仄平平平仄），更敲而叶惊（平仄仄仄平） 。。。 楼前桂影（平平仄仄），阁内琴声（仄仄平平）；脉脉佳人对烛（仄仄平平仄仄），萋萋碧草临风（平平仄仄平平） 。。。自古逢秋而赋（仄仄平平仄仄），于今触感尤兴（平平仄仄平平） 。。。沁文 遂遵 上平二冬韵 而拟对句如右： 更声飘落叶（平平平仄仄），桂影望凝容（仄仄仄平平），以之作为五绝仄起之三、四句，而于海外 “文学城” 《诗词欣赏》诗坛之内征求一、二两句以领前 。。。一时佳词妙应（平平仄仄），隽友纷临（仄仄平平）。沁文 今特汇总而记 论坛清秋对诗 （如下所附： 亦见于 http://bbs.wenxuecity.com/poetry/599916.html） 之盛况，是或以为拙序。


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沁文所出之三、四对句解释如下

更声飘落叶，平平平仄仄
桂影望凝容。仄仄仄平平（上平二冬韵）

落、凝：     各自尽皆 动词 而构成 逐字 层面 反义 对仗（一般而言，反义对仗优于近义对仗和平行对仗），其意为 “掉落”、“凝住” （ [面容] 并 非 舒展，乃源于愁 ）。

落叶、凝容： 各自尽皆 偏正结构 词组 （综合含义为名词），其意为 “凋落的叶子” 、 “凝住的面容”。故 “落叶”  和  “凝容”  构成 词组层面对仗，与上述之 逐字对仗 实现 两级对仗。

飘：         动词 “使 。。。 飘”。 嫌 “惊” 过于煽情和夸张，遂取 “飘”。

桂影望凝容： 依逻辑自然是 “凝容望桂影”； 然因此时两者相对，则 “桂影”  亦必  “望凝容”  --- 拟人手法 + 反置主宾手法 （沁文杜撰一词予后者、故非标准定义^_^ ） 。

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【五绝仄起（首句不入韵）之正格平仄图谱】

仄仄平平仄
平平仄仄平（下平二冬韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（下平二冬韵）

【注】  一如从前，沁文关于临坛所征句一、句二之以下几组 自应 对句 （ 自征亦自应、涉嫌违规^_^）  尽皆 严格遵循此 正格 平仄 图谱，且亦如前遵守沁文自定之 通篇 奇、偶 逐字 对仗规则。


（16）
暖绿随君去，秋闻夜半钟。--- 天堂鸽
更声飘落叶，桂影望凝容。


（15）
但问庭前草，曾知月下侬？--- 沁文（ “流水对儿”：两句不仅逐字对仗、且可合成一句长话）
更声飘落叶，桂影望凝容。

知：不可替之以 “识” --- 因为 “识” 依旧时平水韵乃仄声（古今音调相异之 “叛逆者” 一枚），若取 “识” 将违正格平仄于此，遂选 “知” 而持正格平仄。 

侬：我，于此乃女子自称。 


（14）
冷月怜幽草，清光沐晚松。--- 寒砚
更声飘落叶，桂影望凝容。


（13）
对月堪怜草，临秋已叹冬。--- 沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。


（12）
户外深秋月，心间远燧烽。--- 沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。

燧烽：即常言之 “烽燧”，既然属于联合结构词组，则可调换其序而令 “烽” 作韵脚于此句之末。烽燧本意指烽火台，于此泛指漠塞戍边（之人）。启发于王昌龄 《闺怨》 “忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。


（11）
簟冷难圆梦，庭寻月色踪。--- 岁寒松柏
更声飘落叶，桂影望凝容。


（10）
远远鸿将去，纤纤笔怎封？--- 沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。

纤纤笔：启发于太祖武皇帝 《临江仙-赠丁玲》 “纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵”。
封：    封（笔）、停笔、停止。


（09）
有意如琴诉，无休若水淙。--- 沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。

意：谐音于 “忆”。
淙：取其动词 “淙淙（流动）” 之意而与句一之末字 “诉” 对仗。


（08）
雨碎三秋梦，心连万里踪。--- 沁文（碎：亦可换作 “断”；   踪： 心上之人踪迹）
更声飘落叶，桂影望凝容。


（07）
夜念君千语，秋临雨几重？--- 沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。

临：        谐音于 “淋”；亦可替之以 “来”。
夜念君千语：似亦可 “夜叹花千束”。


（06）
冷夜秋思起，青衫夏雨逢。---沁文
更声飘落叶，桂影望凝容。

青衫：白乐天 《琵琶行》有云 “座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，亦不禁想起金庸大侠《天龙八部》首回题目 “青衫磊落险峰行” （而言大理公子段誉 。。。 “六脉伸剑”、“凌波微步”、“南慕容、北乔峰”、令人心痛欲绝之章节题目 “塞外牛羊空许约”、 以及香港填词妙手黄霑大师所作之《两忘烟水里》）。


（05）
王魄中天起，柔光拂劲松。--- 胶兄（胶老爷）
更声飘落叶，桂影望凝容。


（04）
夜色青山远，阶前蕙草茸。--- 胶兄（胶老爷）
更声飘落叶，桂影望凝容。


（03）
月出清霜冷，情凉锦瑟慵。--- 墨脉（Momo_Sharon）
更声飘落叶，桂影望凝容。


（02）
绿袖怜秋冷，青杯映月浓。--- 千山（千山我独行）
更声飘落叶，桂影望凝容。


（01）
湖冷犹惊梦，云高也醉龙。--- 九兄（白九）
更声飘落叶，桂影望凝容。

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【上平二冬韵】冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤。

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沁文 以对句结语如下：

此韵诚然窄（仄仄平平仄），
余词业已穷（平平仄仄平）。
 

此韵：上平二冬韵（诸字如上所列）。

窄：  虽然 上平二冬韵 所列之字难曰为少，然真正可用、“有效” 之字或少。许多字（如 “蛩” 等）甚少使用，几乎可称之为 废字^_^。如果一个人非得使用此类 “废字”、生僻之字方可习作诗词，则恕沁文难以恭维；就此而言，沁文喜欢 “大白话儿” 诗词风格：在严格遵守平仄、押韵、对仗前提下，使用浅显易懂、常见之字，无生造字词；别人读之觉得流畅、平滑、无 “棱角”、无 “尖刺” --- 将平仄、押韵、（逐字）对仗这些外在格式和约束 “隐藏”、“抹平” 到几乎令人难以察觉的光滑程度（需要仔细观察方恍然而见这些严格约束存焉）；妇孺皆知却回味悠长 。。。沁文心虽愚钝，然惟愿一如蜗牛而向此路慢行 。。。 毕竟诗词习作并 非 如呼吸、饮食之必须：遇到自觉不如意者尽可弃之 --- 大可夭折情感于腹而不形之于诗、于词 。。。 anyway，情感乃 “家出之物”、大抵可曰源源而不绝^_^，有许多方式可以抒发：例如跑去无人旷野、山崖狂喊乱叫、尽管只有自己知道内心感受； 其实， 一些诗词习作（尤其一些现代自由体诗歌习作）或许只有作者自己方知其意^_^ 。。。 当今之诸多 “快餐文化” 即提供了快速而 “有效” 地发泄情感的途径 。。。大可不必专门利用诗词抒发情感^_^ 。。。 如上乃沁文诌见陋识，或许砖块已如雨而至 。。。

穷：  上平一东韵。
余：  一言 “我（沁文）”；亦指 “（上平二冬韵） 余下 （可用之字）”。