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介紹非主流，報章少分析，商業味低，但是內涵深，能啓發思考的電影。
正文
非關命運 （賈樟柯鏡頭下的人，事。）寫於11/8/13
賈樟柯的電影《天注定》，在 南加的 帕莎迪那 演了兩個星期。看的時候，腦子浮起另一事端：2009年瀋陽市發生攤販因為被城管毆打，憤而殺人的悲劇。很多人同情該案兇犯，紛紛於網上請願。《天注定》觸及的卑微普羅，一樣用武器發洩胸中的怨氣。可能許多類似的個案，激起賈樟柯拍此片的動機。這一次的風格，迥異於他從前的記錄片，短片，和劇情片。暴力從頭貫之至尾，刀光血氣爆得觀者直打寒顫。
賈樟柯前時受訪，自認《天注定》既然通過政府審查，又參加坎城 (Cannes Film Festival) 影展，獲得最佳編劇獎，該片肯定在它的發源地通行無阻。有華人對《天注定》仔細描述下崗工人的苦楚不以為然，覺得洋人專喜歡鑽老中見不得人的細縫。此言對洋人不公，翻翻意大利，日本，或印度的得獎大片：迪西嘉，黑澤民，跟 薩雅吉。雷，常用中下階級作主角，他們自然動人的表達，亦受國際影展尊崇。
賈樟柯算第六代導演，創造能量旺盛，視覺藝術，導戲與編劇流暢，頗賦大將之才。他掌機的速度很慢，不用流行的快節奏，逆走帥哥美女路線。不少場景，由左下斜角游往右上，取得全景後停鏡。然後那些吃得苦中苦，不敢奢作人上人的角色開始行動：《天注定》的大海 （姜武） 於山西挖煤；小混混 （王寶強）老家在 重慶 沙坪壩；小玉 （趙濤）是工廠老闆的外遇；小輝（羅藍山）離鄉背井到處打工。
拿《天注定》作片名，諷刺的寓意很清楚。四組段子其實全與命運無關。大海痛恨官商勾結，佔盡煤礦工人的便宜，他有點文化，上報中南海，寫不出具體地址，被郵局拒收。流氓身懷冷槍，四海漂泊打劫作案。小玉傷心擺脫婚外情後，被人賤待。小輝嚮往平安，卻居無定所。
片中藉著兩隻牲畜，代表這些小人物被虐待的處境。一匹拉車的馬，被主人不斷的抽鞭；面無表情的飼主蹲在一隻鴨旁，一會兒只見鴨頭朝天扭後，脖子在刀下流血。這些也在暗示殺人的前因：大海當眾 讓煤礦主人丟臉，被礦主的助手用鐵鏟揍得趴地。小玉遭情人的正室雇人猛打後，由於在賓館裡拒絕賣身，又被嫖客拼命抽耳光。小輝迷戀的女友（李夢）作三陪女，花錢的大款對她予取予求。殘忍的流氓混混返家為母祝壽，全身帶著殺氣，兒子懼他如凶煞。
忍無可忍之後，大海肩扛長槍，用虎旗草草捲著，昂首闊步，活脫《水滸》裡一個練家子，用子彈一連解決了六，七個死對頭。小玉被好色客不斷地施虐，情急下手刃了這個侮辱她的人。小輝尋不到精神寄托，內外焦逼，跳樓殺了他自己。流氓冷血孤絕，殺完人就換衣脫身，不再羈留。他們的精神被打碎分裂，亢奮虛狂如服了興奮劑。
驚心動魄的鏡頭，讓人懷念賈樟柯不滴任何鮮血的其他電影。他並不大剖細論政策，而是側寫體力勞動者對大環境的適應。紀錄片《無用》，講從事服裝製作的種種，他們除了謀生，更想打入世界流行。《小武》談流離失根的壞份子扒手。《站台》斷代記事，冗述歌舞團隊員的遷徙，他們求變求新，常常搬到鄉下，現代化的觀念或接軌的科技設備，與風沙遍地的周遭顯得荒謬不搭。
獲得威尼斯影展金獅獎的 《三峽好人》，最使人反覆懷想。三峽地域雄偉磅礡，但賈樟柯將之置於配襯，“人”才為主題。古訓：“地有餘利，民有餘力，生穀之土未盡墾，山澤之土未盡出。”（晁錯，論貴粟疏）建大壩淹埋古城，大地霧氣矇矓，處處在拆遷。縴夫成歷史，賣力氣的工人仍然光著膀子，舉鍬打碎泥塊磚牆，汗水滴進混凝石灰。 行船有些是觀光油輪，有些載人通勤。招牌標地名的河港規模不大，等船的三三兩兩，下船的匆匆上岸。客旅中有韓三明， 汾陽迢迢來奉節尋人，當初 他的妻子帶著女兒，離開山西煤區，一晃十六年。
《三峽好人》的故事，跟德國導演 溫德斯 (Wim Wenders) 的作品 《巴黎，德州》 (Paris, Texas) 似曾相識，疏離感非常強烈。這兩片裡頭的妻子，都好像霧裡看花般不真實。三峽的好人，就是那些普普通通，得賺錢養家的打工族。韓三明平凡的妻女，雖長久分別，卻是他腦海永存的伴兒。現在奉節不保，快要沈沒江底了。韓三明一邊投入敲牆毀屋的工作，一邊尋訪打聽。老妻找到後，二話不說，就承諾替妻舅還債，一年後帶她回老家。臨走還領了一批漢子去汾陽打拼。
片子中有第二主角：護士沈紅千里尋夫，從太原來奉節。她的丈夫在當地開發，舊時代的痕跡也逐漸消失。夫妻兩年沒見面，感情淡了，他們決定離婚。《巴黎，德州》裡逃家的妻子，淪落到與丈夫在風月場所重逢。這家春院耍噱頭，讓尋芳客挑選風塵女，對著同一面牆鏡，只聞其聲，見幻影，久別夫婦恍如隔世。氣氛詭異像夢境，往事不可追，兩人繼續勞燕分飛。
賈導到處採擷民風，他的主角大半兒說方言， 湖南，四川，山西， 東北。。。從老漢，大娘，丫頭。。。嘴裡說出最鄉土的調。他們在摩登人眼裡，好像另一星系的人類：熱水瓶，大碗麵，大宅門雜院，曬衣架晾在共通走道上，厚磚牆垛，石板路，蛋形的拱門。。。 極草根的鄉人，在水茫茫，山霧冉冉 ，船笛划空之間，逍遙吟唱帝力與我何有哉！
賈樟柯喜用看似隱諱，實際意味重重的象徵：三峽大壩多數人死命勞動，卻總有人津津打麻將：砂石飛天的土地上擺了幾桌，小旅館，食堂裡也有三缺一；壩旁無端懸著太空飛行器，煙氣蒸騰，轟隆轟隆，忽然引擎點燃，霸氣十足地衝天而去，四周人彷彿眼瞎耳聾，持續埋頭苦幹。有兩例深含韻味：《天注定》裡被凌虐的馬，終於甩脫繮繩，毫不遲疑地奔逃他處；三陪女自我救贖的良方，就是買幾條魚，到野外河裡放生。他們的精神總算自由了！
賈樟柯的電影《天注定》，在 南加的 帕莎迪那 演了兩個星期。看的時候，腦子浮起另一事端：2009年瀋陽市發生攤販因為被城管毆打，憤而殺人的悲劇。很多人同情該案兇犯，紛紛於網上請願。《天注定》觸及的卑微普羅，一樣用武器發洩胸中的怨氣。可能許多類似的個案，激起賈樟柯拍此片的動機。這一次的風格，迥異於他從前的記錄片，短片，和劇情片。暴力從頭貫之至尾，刀光血氣爆得觀者直打寒顫。賈樟柯前時受訪，自認《天注定》既然通過政府審查，又參加坎城 (Cannes Film Festival) 影展，獲得最佳編劇獎，該片肯定在它的發源地通行無阻。有華人對《天注定》仔細描述下崗工人的苦楚不以為然，覺得洋人專喜歡鑽老中見不得人的細縫。此言對洋人不公，翻翻意大利，日本，或印度的得獎大片：迪西嘉，黑澤民，跟 薩雅吉。雷，常用中下階級作主角，他們自然動人的表達，亦受國際影展尊崇。
賈樟柯算第六代導演，創造能量旺盛，視覺藝術，導戲與編劇流暢，頗賦大將之才。他掌機的速度很慢，不用流行的快節奏，逆走帥哥美女路線。不少場景，由左下斜角游往右上，取得全景後停鏡。然後那些吃得苦中苦，不敢奢作人上人的角色開始行動：《天注定》的大海 （姜武） 於山西挖煤；小混混 （王寶強）老家在 重慶 沙坪壩；小玉 （趙濤）是工廠老闆的外遇；小輝（羅藍山）離鄉背井到處打工。
拿《天注定》作片名，諷刺的寓意很清楚。四組段子其實全與命運無關。大海痛恨官商勾結，佔盡煤礦工人的便宜，他有點文化，上報中南海，寫不出具體地址，被郵局拒收。流氓身懷冷槍，四海漂泊打劫作案。小玉傷心擺脫婚外情後，被人賤待。小輝嚮往平安，卻居無定所。
片中藉著兩隻牲畜，代表這些小人物被虐待的處境。一匹拉車的馬，被主人不斷的抽鞭；面無表情的飼主蹲在一隻鴨旁，一會兒只見鴨頭朝天扭後，脖子在刀下流血。這些也在暗示殺人的前因：大海當眾 讓煤礦主人丟臉，被礦主的助手用鐵鏟揍得趴地。小玉遭情人的正室雇人猛打後，由於在賓館裡拒絕賣身，又被嫖客拼命抽耳光。小輝迷戀的女友（李夢）作三陪女，花錢的大款對她予取予求。殘忍的流氓混混返家為母祝壽，全身帶著殺氣，兒子懼他如凶煞。
忍無可忍之後，大海肩扛長槍，用虎旗草草捲著，昂首闊步，活脫《水滸》裡一個練家子，用子彈一連解決了六，七個死對頭。小玉被好色客不斷地施虐，情急下手刃了這個侮辱她的人。小輝尋不到精神寄托，內外焦逼，跳樓殺了他自己。流氓冷血孤絕，殺完人就換衣脫身，不再羈留。他們的精神被打碎分裂，亢奮虛狂如服了興奮劑。
驚心動魄的鏡頭，讓人懷念賈樟柯不滴任何鮮血的其他電影。他並不大剖細論政策，而是側寫體力勞動者對大環境的適應。紀錄片《無用》，講從事服裝製作的種種，他們除了謀生，更想打入世界流行。《小武》談流離失根的壞份子扒手。《站台》斷代記事，冗述歌舞團隊員的遷徙，他們求變求新，常常搬到鄉下，現代化的觀念或接軌的科技設備，與風沙遍地的周遭顯得荒謬不搭。
獲得威尼斯影展金獅獎的 《三峽好人》，最使人反覆懷想。三峽地域雄偉磅礡，但賈樟柯將之置於配襯，“人”才為主題。古訓：“地有餘利，民有餘力，生穀之土未盡墾，山澤之土未盡出。”（晁錯，論貴粟疏）建大壩淹埋古城，大地霧氣矇矓，處處在拆遷。縴夫成歷史，賣力氣的工人仍然光著膀子，舉鍬打碎泥塊磚牆，汗水滴進混凝石灰。 行船有些是觀光油輪，有些載人通勤。招牌標地名的河港規模不大，等船的三三兩兩，下船的匆匆上岸。客旅中有韓三明， 汾陽迢迢來奉節尋人，當初 他的妻子帶著女兒，離開山西煤區，一晃十六年。
《三峽好人》的故事，跟德國導演 溫德斯 (Wim Wenders) 的作品 《巴黎，德州》 (Paris, Texas) 似曾相識，疏離感非常強烈。這兩片裡頭的妻子，都好像霧裡看花般不真實。三峽的好人，就是那些普普通通，得賺錢養家的打工族。韓三明平凡的妻女，雖長久分別，卻是他腦海永存的伴兒。現在奉節不保，快要沈沒江底了。韓三明一邊投入敲牆毀屋的工作，一邊尋訪打聽。老妻找到後，二話不說，就承諾替妻舅還債，一年後帶她回老家。臨走還領了一批漢子去汾陽打拼。
片子中有第二主角：護士沈紅千里尋夫，從太原來奉節。她的丈夫在當地開發，舊時代的痕跡也逐漸消失。夫妻兩年沒見面，感情淡了，他們決定離婚。《巴黎，德州》裡逃家的妻子，淪落到與丈夫在風月場所重逢。這家春院耍噱頭，讓尋芳客挑選風塵女，對著同一面牆鏡，只聞其聲，見幻影，久別夫婦恍如隔世。氣氛詭異像夢境，往事不可追，兩人繼續勞燕分飛。
賈導到處採擷民風，他的主角大半兒說方言， 湖南，四川，山西， 東北。。。從老漢，大娘，丫頭。。。嘴裡說出最鄉土的調。他們在摩登人眼裡，好像另一星系的人類：熱水瓶，大碗麵，大宅門雜院，曬衣架晾在共通走道上，厚磚牆垛，石板路，蛋形的拱門。。。 極草根的鄉人，在水茫茫，山霧冉冉 ，船笛划空之間，逍遙吟唱帝力與我何有哉！
賈樟柯喜用看似隱諱，實際意味重重的象徵：三峽大壩多數人死命勞動，卻總有人津津打麻將：砂石飛天的土地上擺了幾桌，小旅館，食堂裡也有三缺一；壩旁無端懸著太空飛行器，煙氣蒸騰，轟隆轟隆，忽然引擎點燃，霸氣十足地衝天而去，四周人彷彿眼瞎耳聾，持續埋頭苦幹。有兩例深含韻味：《天注定》裡被凌虐的馬，終於甩脫繮繩，毫不遲疑地奔逃他處；三陪女自我救贖的良方，就是買幾條魚，到野外河裡放生。他們的精神總算自由了！
评论
zhige
2014-03-11 19:53:28
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巧了，今天晚上我们这里学校放贾樟柯的电影《世界》。因为太累，手头有活还得赶，没去。不知道看过此片的各位评论如何？
傅裴湘
2014-03-11 18:27:18
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回复 '数字证' 的评论 : 拿來作反諷的對象，像荒謬劇裡的道具。妙哉！
acme
2014-03-11 18:09:27
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回复 '傅裴湘' 的评论 : 太有同感了。佩服这种把民族的东西弘扬的足足的 把国际的东西玩的熟熟的导演。
数字证
2014-03-11 15:03:25
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那个太空飛行器是个非常难看的三峡纪念碑，后来被拆了。
傅裴湘
2014-03-11 14:49:46
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回复 '周老虎' 的评论 : 他的人物，地理背景純東方中式；西式美學取鏡很高段。
周老虎
2014-03-11 12:29:56
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賈樟柯电影严肃,深沉,有种宿命感,也有明确的社会政治意识
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