广彩价值逐渐显现潜力不小 宫廷瓷可重点考虑 zt

2013年04月07日 10:52   来源: 新快报

■清光绪广彩花奔纹太平有象烛台

■清同治广彩开窗人物纹盖盒

■清同治广彩人物纹双耳瓣口瓶

　　市场不温不火，但潜力不小，专家建议――宫廷瓷及大的器型可重点考虑

 

 

　　■收藏周刊记者陈福香

　　相比其他被炒得火热的瓷器，广彩显得不温不火，但海外大量的收藏，也令收藏界逐渐将目光转向外销瓷，而随着海外藏家抛出越来越多的广彩，广彩的价值逐渐显现出来。

　　欧美市场主导外销瓷拍卖

　　据史料记载，明代大量外销的瓷器，在欧洲市场多数以拍卖的方式交易。1604年，荷兰东印度公司在阿姆斯特丹拍卖1602年马六甲海峡抢到的葡萄牙“克拉克号”商船所载瓷器，这批瓷器是明代万历时期的青花瓷。此举使中国青花瓷以“克拉克瓷”之名远扬欧洲，一度成为奢侈品的代名词。

　　有行家认为，欧美市场主导外销瓷的拍卖行情自1604年至今，时间超过400年。

　　即便是当下，外销瓷的收藏市场仍在欧美地区――以纽约、伦敦、巴黎等欧美地区的沉船瓷、外销瓷（欧美市场通常称为“中国出口瓷”或“中国贸易瓷”）拍卖的常设性相比，中国市场外销瓷拍卖的数量和规模小，收藏者接触外销瓷的机会不多，专场拍卖更是屈指可数。历年苏富比、佳士得在纽约、伦敦、巴黎等地举办的拍卖会，是收藏行情的真实写照。

　　收藏周刊记者在广州市文物总店了解到，广彩价格的上涨是这几年的事情，“近五年至少涨了8倍”，广州市文物总店陶瓷专家介绍，有一件精品，几年前不过5万元的价格，现在已经涨到了近40万元。

　　他表示，从国家博物馆的外销瓷展览，以及国内各大拍卖行的风向可以看出，外销瓷拍卖或将成为拍卖行新的利润增长点。他认为，现在的价格还没有完全起来，值得投资者关注。

　　宫廷瓷代表广彩最高工艺

　　广州市文物总店瓷器专家张卫星表示，宫廷瓷代表了广彩瓷的最高工艺，它将普通的广彩瓷远远抛离。

　　“通常来讲广彩年限越早越值钱。不过，广彩收藏还有一个秘诀，纹章瓷收藏价值要高于普通瓷。”中国陶瓷工业协会刻瓷文化研究会陈起平认为，当时欧洲的皇宫贵族一般会在中国定制彩瓷，作为身份的象征。特别是广彩，一般都会有自己家族的徽章图案或者皇族标识，其制造工艺要求比一般的民间广彩高很多，所以质量也好很多。“广彩精品还是有利可图的。”对于新手收藏广彩，张卫星建议，藏家不宜靠自己的理论知识和经验去分辨真假，因为这是一项很复杂的工程，分辨真假在艺术品行业还是一个技术难题，他认为应该找行家、有经验的藏家多方面辨认。

　　“品相、工艺、器形都要考虑到。”对于广彩收藏，张卫星建议，因为是外销瓷，广彩的很多图案都是表现西方文化，但一些大的器形可以重点考虑，因为大器形要烧出精品来很难，这在景德镇陶瓷中也一样。

　　收藏建议

　　仿制成本高假冒品少适合新手收藏

　　此外，值得庆幸的是，仿制广彩成本很高，对技法、材料、工艺的要求也很高，所以目前在瓷器市场，广彩是最少被仿制的。因此，资深业内人士认为，从以往经验来看，广彩作品价格近来已经上涨6-8倍，潜力巨大，适宜新手收藏。不过，陈起平提醒市民，广彩一直以来都是手工制作，因此，目前市场上用胶印盖在瓷器上代替手工线描的广彩瓷，没有手工漂亮，而且基本上没有收藏价值。

　　“仿品早在2006年左右在景德镇就出现了，但目前还没有发现大规模仿冒的情况。”张卫星告诉收藏周刊记者，当时有广彩的学员在景德镇发现一个清末的长颈瓶，彩釉仿得比较好，但其实行内人士还是能分辨出来。

　　此外，他还透露，早在上世纪80年代末，广州市某位领导曾要求广州彩瓷织金厂仿制一个清乾隆的瓶子，意在了解广彩的水平，虽然仿出来的形还可以，但彩料不行。

　　知多D

　　纹章瓷

　　徽章纹瓷器又叫纹章瓷，是由欧美国家的皇室、贵族、社团、城市、军队首领等把象征或代表自己权力、地位、身份的徽章图案烧制于订制的瓷器上面，作为自己特有的标志。纹章瓷主要分为名人徽章、机构或公司徽章、省城徽章、军队徽章。名人徽章多由葡萄牙、西班牙、荷兰、法国、英国等欧洲国家订做。城镇徽章多由荷兰、美国订做。机构公司徽章多由荷兰、美国订做、军队徽章仅见于荷兰东印度公司驻印度的某些部队订做。

　　“折色”和“长行”

　　广彩人物纹因绘画技法不同而有“折色人物”与“长行人物”之别。折色人物的绘画技法与景德镇的传统彩瓷相近。而中国传统瓷器上没有长行人物，它的风格很特别，因为是外销瓷，国人是很难看见的。这种技法是因为外贸而出现的。

　　折色人物的绘画技法与景德镇的传统彩瓷相近，先描出形象轮廓，后填色。

　　长行人物的绘画技法与折色人物不同，它不是先行勾出整体轮廓线，而是部分勾线定位后，再用其他形式来表现。如画侍女，先开面相，画出发髻，定好领口、裙头、袖口等位置，再用色块画出，整个人物就显现出来了，类似前人所说的斗彩技法―――“画其半体，复入彩料，凑其全体”。画者要胸有成像，各部分布局大小有法，落笔不可更改，否则整个人物形象就会被破坏。

　　（本版图片均为广东省博物馆藏品）