正经地评论一下张艺谋的《红高粱》，这就不能不涉及莫言，和莫言早期对《百年孤独》的模仿

正经地评论一下张艺谋的《红高粱》，这就不能不涉及莫言，和莫言早期对《百年孤独》的模仿

1980年代头几年的中国，大概是新中国的文学艺术家唯一的、短暂的和中共的蜜月期。我们可以仔细地把新中国的历史捋一捋，看看哪年哪月中国的知识界和文化界有过任何自由创作的机会、有摆脱过任何约束的时期？没有，完完全全地没有。

新中国60多年的历史，只有那些一心一意跟随中共的文学艺术家和知识分子，把他们的才华按照所党指引的方向发挥，他们才能对中国的文学和艺术有所贡献。所以，我们才能看到公开出版的全部作品，都是对党对新中国的歌功颂德。

这个新政是容不得一丁点的批评的。大鸣大放时期，短短的几个月的自由期一过，几十万的知识分子文化界人士，都被打成右派。这就把建国初期的那一茬精英彻底废了。

进入1980年，邓右新政居然略微地放松锁链了，这让新一代不知道深浅的知识文化界人士，又蠢蠢欲动。他们在短短的几年里，如饥似渴地了解西方世界，被西方的文化所震惊，对毛左时代的抗议、诉苦、谩骂，这两件事就是那几年里中国的全部。大概邓右看这帮子中国知识文化精英的帮闲帮得差不多了，开始讨厌他们进一步的为西方世界鼓噪，于是于1987年把他们全打成了“资产阶级自由化”，这就是新右派。1989年的8X8，新右派被血腥镇压，从此流亡海外。中国的知识文化界从此彻底被割喉，直到今天。

《红高粱》是1988年公映，她的背景就是，中共略微放宽了中国知识精英，精英们就疯狂地咬毛左、反文革，然后全身心地投入到爱西方、爱美国的行列。《红高粱》的作者莫言，当年就是以此来模仿哥伦比亚的马尔克斯的《百年孤独》，令人非常不齿。可以说，就这么短短的几年时间里，中国精英们还没来得及把西方的后工业现代派的各个流派搞清楚，模仿得是一个乱七八糟，结果就被封口割喉了。所以，在80年代里，大部分是废品。

当年张在搞《红高梁》的时候，恐怕他连怎么拍电影都没搞清楚。看到他后来的一系列作品，等于看到了他全部的艺术储备，那就是他阵阵切切只能对农村题材的现实题材，有一定的理解力和驾驭力，对于其他的题材，任马都废。这也和他在农村呆了几年，总算是没白呆。

从《红》的电影表达叙事上，张才刚刚开始尝试使用意识流的手法。说起来，也是个东施效颦的张艺谋版本的意识流表达手法。我当时觉得如果一个导演无法把握现实主义手法，简简单单地讲故事，而是玩大尾巴狼，欺骗观众，这不是个诚实的艺术人。而如果把张在电影中各种花活抽掉，就会发现是一个很苍白的故事。张简直是糟蹋了原著，而原著模仿魔幻现实主义，简直是糟蹋了素材。

正因为张艺谋魔魔怔症地搞他所谓的伪艺术，使得张几乎在所有的“艺术尝试”中失败，反而踏踏实实将个简单的故事，让细节丰满些，那么他的片子还算能看。