《三峡好人》是贾氏重复性劳动的产物

电影的英文名起得更贴切，Still Life，那些旧楼、小马哥的《上海滩》主题曲的手机铃声、还有光头歌星的《酒干倘卖无》，似乎表明象奉节这样的小城市才能保持新旧共存。

我曾经说过第六代导演特别关注下层民众和社会边缘化人物的民生，这点比第五代做得好。但他们在题材的多样化和影片的大气上，比第五代就差多了。

贾樟柯的作品都是自己写的剧本，《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》以及这部《三峡好人》莫不如是。他这样做下来，也就把自己给局限起来。比如他割不断的山西故乡情节，发生在四川的戏，唱主角的也还是硬给安上两个山西人。说一处我最不喜欢的情节，就是那个升空的移民纪念塔；本是写实的电影，竟然出现如此超现实的隐喻，与片子的风格非常不协调，这样的小动作得不偿失。再说一处我非常欣赏的情节，当韩三明向那些一起拆楼的弟兄们警告说，黑矿没有安全保障，每年要死十几个人后，那班兄弟们大概只沉默了三秒，然后就又举杯下了去山西打工的决心。

这么些年来，贾先生的电影拍得都很相象，这让我有点失望，怎么现在的作品还象当年拍实验电影似的？我认为Drama之所以为Drama，因为其情节是Dramatic的，中国的古话叫无巧不成书，现代的的话叫来源于生活，还要高于生活。写实风格的艺术，如果还是停留在反映原生态上，或者太缺乏戏剧性，我认为这样的层次还是低了些。我觉得贾先生的作品，都不及电影《盲井》和纪录片《好死不如赖活着》所带来的艺术上的震撼力。

第六代的作品，到目前为止，我最喜欢的是路学长的《长大成人》和娄烨的《苏州河》，都是才华横溢之作。电影界对章明的《巫山云雨》评价甚高，讲得也是三峡里发生的故事，大家可以找来看看，跟《三峡好人》对比一下。从影片的艺术功力来说，我觉得《巫山云雨》是略胜一畴的。

重复性劳动的结果，是把艺术活变成了力气活。