我一向认为中国的改革开放后的电影里。 没有一部能和<活着>相比，一部我看了不下20遍的电影。那才是葛优表演的巅峰之作----连葛老爷子都对他赞不绝口。我至今能清晰地回忆起福贵在赌场里赌钱；在大雪纷飞的天里， 窝在市场卖针头线脑；和家珍回来后的喜悦之情；告诉春生要好好活着的场景。我觉得，虽然《活着》在中国的票房是零，但这决不影响它在中国电影史上里程碑式的地位。 姜文是个痞子，和崔健，王朔等一样追求美好理想却屡遭现实压迫而不得不幽默的流氓。《阳光灿烂的日子》是一颗糖，含在嘴里让人想到太多美好的回忆。它描写的东西纯粹而干净，而这两样东西恰是社会越来越缺失的。《鬼子来了》里面翻译官的处世哲学，借面的大娘拍着胸脯说“我身正不怕影子歪， 连皇军也得高看我一眼”，甚至是最后与皇军联欢时候的歌唱。无一不是小中见大。 《太阳照常升起》您没看懂， 我也没。 在看子弹之前看了很多评论，所以在真正看电影的时候，对许多搞笑的桥段早已经有了心理准备，并不觉得十分好笑。倒是最后时候，县长准备冲进碉楼里面振臂高呼而无人响应，倒是革命即将胜利，假黄四郎的头被砍下后，大家去抢东西给我的印象最深刻。两个地方---一个是姜武演的团练教头提着两颗人头跑在最前， 另一个是一个老头拿着枪跑在最后。这一前一后两个人简直把咱中国人最里面的东西全都解剖出来，活生生地摆在你自己面前。这比“凉粉”来得更犀利。 许多评论联想了很多片子里的隐喻，甚至连马拉火车都能联想成“马列”，鹅城能联想成“俄罗斯”，简直是五花八门，天马行空。但那一前一后的两个人，的确让我联想到文革中，那些功勋卓著的将军元帅们，在林彪和四人帮得势时候的趋炎附势，和倒台后恨不得第一个跑上去，连打带骂的丑态。 所以说，中国社会的丑恶现象始作俑者不是别人，就是这群高高在上的当权者。说中国社会无奸不商，利欲熏心，那些动择贪污千万上亿的官员呢？说中国社会世态炎凉，世风日下，那些喝酒撞死人也没事的官员呢？李刚之流呢？说老师动不动就强奸了整个班级的女学生，那些非处女不玩，找百八十个情妇的大官呢？只要党还指挥枪，那么无论党多腐败，中国永远变不了。所以，现在的社会现实就是，老百姓一边被喂着吃屎，一边高喊“牙可稀”！所以，你注意看来美国访问的在景点参观的那些中国官员们，一个个面黄肌胖，营养不良，目光呆滞，一身西装的蠢样子。一个笑话说，领导下乡去送温暖，握着老百姓的手说：“大爷，家里还缺点啥啊？”老大爷激动地说：“就差陈胜吴广了！”在我看来，中国从来不缺打扫战场的老百姓，缺的是冲锋陷阵的带头士兵。谁来唤醒这些士兵呢？中国宣传部的存在的意义，就在于将这些有唤醒功能的作品掐灭，让人民再沉沉地睡去。让党再干社会主义。 电影，或者说艺术的确有它的政治使命，象崔健唱的“一把刀子”扎破了心，也扎穿了肺。但是仅仅从欣赏的角度来讲，我更喜欢无耻混蛋这类不让我们联想得太多的纯粹电影。因为我怕联想得太累。 无耻混蛋里的主要三个故事/场景都让观众有强烈的紧张感，压迫感。最令人叫绝的是CHRISTOPH WALTZ演的纳粹军官，形神兼备。他的一个动作，一个笑，一句话无不让观众惊出一身冷汗。导演QUENTIN TARANTINO是叙事的高手，也是懂得观众心理的大师。一句话，无耻混蛋目的单纯，电影好看。 这能怪谁呢？当你身上的压力过大，你做什么事情都会受到压力的影响。就算我们看子弹的时候也仍然会联想到变革，联想到造反。这太累！ 这也是为什么我《功夫》也看了十几遍的原因。 感谢短路，片子效果清晰，速度很快。
