北京笺谱

 《北京笺谱》，鲁迅 西谛 编，荣宝斋新记 复制 1958、12，国际书店销售

  Oversize  NE 1183. P44q V.1-6

 

此简谱原名《北平笺谱》，由鲁迅、郑振铎于1933年编印。此1958 年重印。前有许广平1958年11月手写序。说为了纪念郑振铎的逝世。她说：“我认为：这一笺谱，记录了中国木刻这一民族遗产的优秀，值得吸取若干养料，给久已被人忘记了的中国木刻做已发掘整理的工作，为后来者做参考，为今天中国木刻艺术推进一步的比较作佐证。”

 

次，天行山鬼书鲁迅《北平笺谱序》：“镂象于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。法人伯希和氏从敦煌千佛洞所得佛像印本，论者谓当刊于五代之末，而宋初施以采色。其先于日耳曼最初木刻者，尚几四百年。宋人刻本则由今所见，医书佛典时有图形。或以辨物，或以起信，图史之体具矣。降至明代，为用愈宏，小说传奇，每作出相。或拙如画沙，或细于擘发。 亦有画谱累次套印，文彩绚烂，夺人目睛，是为木刻之盛世。清尚朴学，兼斥纷华，而此道于是凌替。光绪初，吴友如据点石斋为小说作绣像，以西法印行全像之书颇复腾涌，然绣梓遂愈少，仅在新年花纸与日用信笺中保其残喘而已。及近年，则印绘花纸且并为西法。与。俗工所夺老鼠嫁女与静女拈花之图，皆渺不复见。信笺亦渐失旧型，复无新意。，惟日趋于鄙倍。北京夙为文人所聚，颇珍楮墨，遗范未堕，尚存名笺。顾迫于时会，零落将始，吾济好事，亦多杞忧，于是搜索市廛，拔其尤异，各就原版，印造成书，名之《北平笺谱》。于中可见清光绪时纸铺，尚止取明季画谱，或前人小品之相宜者，镂以制笺。聊图悦目，间亦有画工所作而乏韵致，固无足观。宣统末，林琴南先生山水笺出，似为当代文人特作画笺之始，然未详。及中华民国立，义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨合镇纸画稿，俾其雕楼，既成拓墨。雅趣盎然，不久复廓其技于笺纸。才华蓬勃，笔简意饶，且又顾及刻工，省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。盖至是而画师梓人神智暗会，同力合作，遂越前修矣。稍后，有齐白石、吴待秋、陈半丁、王梦白诸君，皆画笺高手，而客观亦足以副之。辛未以后，始见数人分画一题，聚以成帙，格新神涣，异乎嘉祥意者。文翰之术將更，则笺素之道随尽。后有作者，必将别辟途径，力求新生。其临睨夫旧乡，当远俟于暇日也。则此虽短书，所识者小，而一时一地，绘画刻镂盛衰之事，颇寓于中。纵非中国木刻史之丰碑，庶几小品执术之旧苑，亦将为后之览古者所偶涉与。千九百三十三年十月三十日鲁迅记。”末有鲁迅白文方印和书者朱文方印。此乃行书。

 

次，吴县郭绍虞（质？）草书郑振铎民国二十二年序。亦有二人白朱方印于末。恐识草书不真，未敢录。想来，《西谛书话》或《西谛全集》里当有录，可查看。

 

次，北京笺谱目次。第一册48幅，博古、花卉、蔬果、古钱、罗汉及古彝器笺。第二册59幅，南田遗制，人迹板桥霜，人物，花果，鹤，花鸟，花卉笺。第三册61幅，人物，花果，动物，梅花，指画，月令，花鸟，山水，罗汉笺。第四册50幅，梅竹，花果，山水，花卉，古佛，西域古迹，及唐画擘专笺。第五册55幅，花果，人物，花卉，山水笺。第六册57幅，花卉，梅花，三阳开泰，儿童画，壬申，癸酉笺。目录中有各笺所出斋名缩写（后有全名注），下注画者及刻工姓名。

 

最后，附郑振铎《访笺杂记》。此文《西谛书话》有载。

 

此笺谱，一函六册四眼线装包角，蓝色封面，1933年印100部，1934年再版100部。藏板者曰：荣宝斋，淳菁阁，松华斋，静文斋，懿文斋，清秘阁，成兴斋，宝晋斋，松古斋。

 

匆匆一览，惊叹不已，总不敢相信这精美的画册是通过饾板、拱花手工雕印的。无论其花卉鸟虫，人物山水，尽得中国国画之真髓。写意者大刀阔斧，工笔者纤细入微，竟不敢相信这是木版刻画。其色泽、构图、意境、题诗，均令人叹服。想几十年前人，用此素雅隽永之纸笺，蘸墨而书，或草或楷，或行或隶，自上而下，娓娓道来，哪怕只是日常应对，亦充满了趣味，开缄之时，落笔之初，莫不先赏玩回味笺底素图吧？可惜，时人依赖电子，久不握管，遑论纸笺？！ 可叹。下录几句笺上刻诗，前四写梅，次为山水，末为荔枝。

 

“怅望故人千里远，故将春色寄芳心”

“虯枝幻作春风艳，当与幽人伴岁寒。”

“冷艳一枝香，在手故人远。”

“梅花如月月如人。”

“屋轩望回水，老树饱经霜。”

“南门河上雨丝丝，纤手教侬剥荔枝。”

 

现在，手头有此类笺纸之人怕已不多。既使有，也归于收藏，用来把玩，恐怕舍不得真的去用吧？ 至少，所寄之人当是非常特殊的吧？