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自由需要代价
——看电影《蓝白红三部曲之蓝》（Three Colors: Blue ）
电影是导演的艺术。享有电影诗人之称的波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）英年早逝，年仅五十六岁时便告别人世。就在他逝世之前的几年，这位善于思考的大导演拍了一套三部曲影片，分别以法国国旗的蓝白红三色为这三部片子冠名，取自由、平等、博爱之意，赋予三部影片以不同的意义。
这三部片子公映于1993年至1994年间。自那时起，近二十年来，人们对这套片子的认知众说纷纭，莫衷一是。有的解读甚至过于牵强附会，以至于令影片看起来像是神秘玄学。其实电影做为人们喜闻乐见的文艺形式，怎么也不应该高雅到人们看后一头雾水、不得其解的境地。
所以，一部电影即便是具有深刻人性思考的主题，同样也是来自生活，是对人生进行的一种反思与探讨，自然也就不会离开生活真实的本身。只要用正常的思维，普通的眼光，通行的标准来看这些电影，那么对这些电影的观感与评价，就不会误入一种似是而非的模棱两可中去，才会把这些影片的寓意还原成生活的本来面目。这也应该是欣赏与评论蓝白红三部曲的精神与原则。
这套三部曲中的第一部三色之蓝，对自由的定义与形式进行了阐述。故事情节是这样的：女主人公茱莉同丈夫、著名音乐家柏力斯和五岁的女儿一家三口外出，中途汽车因故障失控，而高速撞上了路边的一棵大树，结果这个家散了。丈夫与女儿双双遇难，朱丽也受重伤住院。当她醒来，得知这个消息后痛不欲生。
为此她试图自杀过，尽管没有如愿，但还是万念俱灰。她出院后独自躲到一个地方，不要遗产，不要亲朋，不要爱情，同原来的一切生活隔绝，过着行尸走肉般的生活，失去了生存的意义。可是，生活并没有远离她，她丈夫未完成的音乐创作还与她有着千丝万缕的关系，并因此而知道了丈夫生前的一个天大秘密，即他有一个情人，还有一个遗腹子。
这个发现，让茱莉惊讶万分。她自认为与丈夫关系很好，却从未曾想过好几年以来，她的丈夫在外面还另有所爱。于是除了丧夫丧女之痛，茱莉又遭受了在感情上被丈夫背叛的沉重打击，这让她感觉很失败，其内心的疼痛无以复加，心情再次低落到极点。不过，这次茱莉不再软弱，也不再逃避事实真相。她要去见那个女人，要当面弄清楚她丈夫是不是真得爱这个女人。
得到的答案是肯定的。经过再次折磨，痛定思痛之后，茱莉坚强的一面重新回来了。她结束了隐居生活，搬回过去的家中居住，并允许丈夫的遗腹子改跟生父之姓，并享有房产。与此同时，茱莉接受了新的恋情，在恋人的鼓励与爱情的滋润下，开始了新的生活，她的作曲才华也得到充分的用处。茱莉的人生进入了一个新的阶段。
因此可以说，茱莉完成了一次自我救赎，由活着如同死了一样地生存着，有了重新热爱生命的理由与动力。茱莉的再次改变等于是一次凤凰涅磐，经过浴火重生，重新获得了生命与自由。为此她付出了巨大并不可挽回的代价： 夫与爱女的两条生命，再加上爱情上的背叛。而正是后者，激怒也唤醒了茱莉不再为那个曾经的丈夫痛不欲生，她的自由经过死亡与背叛的洗礼，虽然来自不易，但终于是来到了。
做为艺术，影片对事情的来龙去脉进行了生动地梳理与诠释。在手法上多次使用蓝色的光束为色彩基调，突出自由的重要与意义。更是出神入化地运用了音乐的元素，令这部剧情片兼有音乐片的特色，使该片的品位与档次得到很大的提升。加之演员又演得非常专业，令这部影片完全成为一代名导的深刻之作，在国际电影届引起热烈的关注与极高的评价。
女主角茱莉的饰演者朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche ）是法国著名影星。她主演的多部影片都是有份量的作品，比如在《布拉格之恋》《爱情重伤》等经典影片里，她的表演都给人留下深刻印象。在这部影片中，她将一个独立遗留于世、心如死水的三十三岁少妇演得入情入戏，入骨三分。又因为发现丈夫的背叛，把角色内心由此产生的震惊、屈辱与愤怒之情，演绎得丝丝入扣，可圈可点。
这部影片除了有不可多得的音乐元素之外，与三部曲中的其它两部相比，其故事情节并不复杂，甚至还可以说是最简单的。又因为大部分戏份都是心理活动，因而不具备多大的变化与张力，很多情节与桥段，是需要依靠眼神与面部表情，甚至是沉默或是无动于衷加以展现的，无疑这对于演员的表演来说要求很高，难度较大。
可是女主角这个人物的内心设计还是非常成功的，再加上比诺什的演技，令这个角色冷艳，独到，有个性。同时又充满了智慧，意志与能力。最后他接纳丈夫的遗腹子，说明这个人物不仅原谅了丈夫的行为，还具有可贵的爱心，乐见一个小生命做为丈夫生命的延续而来到这个世界上。这些都是这部影片真正的感人之处，也是茱莉这个人物深受祝福、重获自由的深层原因。
从故事的可理解性来说，这部三色之蓝的影片，是蓝白红三部曲中最不令人费解的一部片子。观众在跌宕的剧情中，随着人物的哀痛一起哀痛，又随着人物的振作又一起振作，并最后为剧中人倍感欣慰与如释重负。茱莉的一生是不幸的，可是最后能够重新面对，并顽强生活下去，却又是不幸之中的万幸。
悲剧发生后，恢复了健康的茱莉，曾经希望通过性刺激忘掉痛苦，救赎自己，反而陷入更大的悲伤。但是，当她发现丈夫的背叛后，丈夫的对她不起，却令她找到了心里的平衡点，让她像“真的猛士勇于正视淋漓的鲜血，敢于直面惨淡的人生”（鲁迅语）。这个事实揭示出一个道理，就像生死由命，富贵在天一样，“爱与背叛”是人生的普遍难题，却又不是人们自己可以掌控的。
然而，在没有什么事情又是割舍不了的事实上，“爱与背叛”这个不可回避的难题，往往又可以成为一件好事，使受害方能够不再执迷，从而在感情与良心上说服自己，重新燃起生命的欲望与生活的热情。茱莉的故事就是一个这样的例子，当代价付出到足够之大时，自由就不再隐藏了。就像失败是成功之母，代价也是成功的必由之路。自由不能垂手可得，而要需付出代价，此乃天经地义，无可厚非之事。
在2011年上海电影节上，做为向大师致敬专题，本片导演共有六部影片做为电影节期间的经典影片向观众展示。足见这位电影思想家具有多么崇高的地位。今天当我们认真看了他的这个三部曲系列之作后，不能不被他在影片中对艺术所表现出来的认真与深刻的追求精神所感动。同时又不能不为他对光线的独特感悟与运用，以及叙事手法的纯熟与高超而深表敬佩！他的才华是大师级的，他的作品闪烁着天才的光芒，就如同这个三部曲系列，就像这部三色之蓝的影片，不能不令人思索再三，无法忘怀。
电影《蓝白红三部曲之蓝》高清完整版链接：
http://www.letv.com/ptv/vplay/1355414.html?pid=48734
Czardas
回复nightrose的评论:
是啊，失夫之痛还在滴血，就得知丈夫竟然另有所爱，这种打击不是正常人能够承受的。。。不过，还好，尽管这件事太残酷，但还是帮助她走出绝望，使她有勇气开始新的人生。。。也是另一种形式的因祸得福吧。。。
回复花自飘飘零的评论:
是的，飘飘君，你分析解读得太对了。。。他把自己的精神寄托完全放在丈夫与女儿身上，所以当这些失去的时候，她就不是她了。她要自杀也是顺理成章的。如果是我，我也会的。可是当他得知不该她知道的真相后，她就又一次崩溃了。不过这次不是要死，不是要离群索居，而是报复了。她两次召见奥利弗，第一次完全是为了解除或是减轻自己的痛苦，第二次则是真的要想有点儿故事了。其原因就是她丈夫的不忠。不过她还算很好了，她对丈夫还是有感情的，要不也不会善待那个遗腹子的。。。这个电影太有说道了，里面有太多的内涵了。感谢飘飘君的探讨。。。
女主角的重生是在痛不欲生的阴阳相隔之后意外得知的背叛上爬起来的。。这个背景本身就让人痛彻心扉。。。
本来是伤心欲绝的她竟知道自己深爱的丈夫一直是在出轨的状态下，那一种心灵上的打击对她来说是更加痛不欲生的。。。在这样的情形下，她站起来是不是有一点恨的成分在里面？
恨自己的愚蠢恨丈夫的欺骗恨自己纯洁的情感被无情的背叛蒙上阴影。。。
这一种带着悲怆的重生让观众心灵上有更深一层的痛。。
回复XLD的评论:
是啊，XLD君，就像幸福不完全是我们可以争取到的一样，灾难也是冥冥之中的事情，它要来，是抵挡不住的，只有顺应，顺服，默然承受。人只有享不了的福，却没有遭不了的罪。所以，灾难可以夺走人的生命，却夺不走活下来人的意志与信念。这也九是灾难虽多，人却也是更多的原因。。。
这位女演员，美丽又很有才气，她的演技与风格令人印象极深。。。
感谢来访并留言。。。
回复花儿朵朵的评论:
谢谢花儿君！因为代价太大，是精神和物质上的巨大打击与损失，所以有忧伤也是必然的，是不可避免的。因为失去了至爱（丈夫，女儿，还有家庭）之后重建的信心，怎么都会有挥之不去的阴影。如果仅仅是忧伤如影随形，总好过不堪忍受的剧痛与自我放弃。如果她没有发现丈夫的婚外情，她还会离群索居，在痛苦中煎熬“死去”。不过随着岁月的磨砺，她也会慢慢好转，如果有人追求，她还是有可能建立新生活的。。。相信一个人要是真的爱，在痛失一切之后一定会是这样的。人，本来就是为爱而生，而存活的。。。如果一旦没有了爱，那活着还有什么意思呢。。。片中人痛失了5岁的女儿，这对她的打击是最大的。她的过激反映应该是可以理解的。。。当然，艺术是允许加工放大的。。。但不会脱离事物的规律与本质。。。愿我们再探讨吧。。。
这位法国女演员真棒。多谢推介！
如果她的先生没有“背叛”，那么侥幸活下来的她是不是会“死”在爱里头？
大师用近乎残酷的“平衡”诠释了“博爱”，难道“爱”只能这样吗……
跟随先生，接着看！哈哈。
回复心水的评论:
谢谢心水君！我在写这篇文字时，也想过《后人》这部新片，它们的故事有点儿类似。。。却因为时代与文化的不同，表现得就大不相同了。。。这应该也是正常的。。。影片中女主角的反应看起来好像很过激，可是相信她应该是有理由的。。。人们对它的接受程度大相径庭，这应该也是这部片子的魅力所在了。。。
回复颐和园的评论:
谢谢颐和园君！欧洲电影常有深刻的文化内涵与底蕴，他们的演员也是令人印象深刻的。。。这与他们的人文地理不无关系。。。毕竟那里是近代文明的摇篮。。。
回复megchen的评论:
谢谢megchen君！他的电影的确有很高的审美价值。他的每一部作品都是一次系统而深邃的对人性的思考与诠释。能够让人感受到艺术是看得见，摸得着，是触手可及的。他是大师级中的大师。只有简•坎皮恩（Jane Campion）可以与其相媲美。。。
回复bymyheart的评论:
谢谢bymyheart君！看来比诺什很受我们华人影迷的青睐呀。。。她当之无愧。。。如果你再看了“蓝”，就会更好地理解了下面的两部“白”与“红”了。。。这位导演是个很有思想的人。。。
回复尼斯的评论:
谢谢尼斯君。。。这位女星看上去就跟
很好的欧洲影片一样，都给人一个很文
化的感觉。。。
Thanks very much for sharing. You have done another great job. It's not easy to comment on any Krzysztof Kieslowski's works.
This director is a master of movie languages. All his movies worth watching again and again. I think there's only another cotemporary director can barely match his achievements in mastery of movie languages: Jane Campion (for The Piano).
Among his three colors, I love Red most.
As you have mentioned: 在手法上多次使用蓝色的光束为色彩基调，突出自由的重要与意义。Actually, he also used white color in White and red color in Red in every single scene throughout the whole movies.
For me, the best way to enjoy this mater’s movie is to lose myself totally- stop thinking or any reflecting, simply follow every single scene to FEEL it. All his movies have very high aesthetic value.
A master of the masters!
记得 还是因为女影星比诺什，我才看了这部电影。
故事虽然不算复杂，但人物在内心刻画上很细腻很有感染力。
回复晓青的评论:
是的，晓青君。至少可以看看
这位导演是怎么说故事的。。。