[转]灯谜乱侃（leonz98）

灯谜乱侃（leonz98）

引言：从歇后语说起
 
开着电扇聊天——说风凉话
判官玩魔术——鬼把戏
剃头匠发火——置之不理
斑马的脑袋——头头是道
厕所里照镜子——臭美
肉丸子掉迸煤堆里——漆黑一团
三合板上雕花——刻薄
…………
…………
 
您可能要奇怪了，侃灯谜的文章，怎么一上来说的是歇后语？
 
诚然，灯谜和歇后语不是一码事。歇后语从大众生活而来，灯谜则完全是“玩弄”汉字。灯谜又称“文义谜”，主要是凭借汉字的一词多义性，曲解字义，来使题目（谜面）与答案（谜底）在词义上或在字形上能互相对应。
 
然而我举出这么多歇后语例子，是因为它们已经和灯谜很相似了。不信？试试把破折号后面的话盖住，把前面的话写成谜语：
 
判官玩魔术（猜三字俗语）
剃头匠发火（猜一成语）
三合板上雕花（猜二字形容词）
…………
 
灯谜和上面的几个歇后语，有一个最大的共同点，就是改变了某些字的本来意义。比如，斑马的脑袋——头头是道，这个“道”字在成语“头头是道”里面的意思是“道理”，但是在形容斑马脑袋时，意义却变成了“条纹”。又比如，“一团”的本来意思是“一片”，可是换一个意义就变成了“丸子、团子”。
 
改变汉字在句子中的本来意义，灯谜里有个专门术语叫做“别解”。“别解”是灯谜的灵魂所在，所有的灯谜，或多或少都需要曲解谜底的字义。举个例，“融四岁，能让梨”（猜五字口语），谜底是“不大有礼貌”，“大”字原义表示程度，改变意义之后，成了年龄大小的意思。本来是指人没什么礼貌，现在变成了“（年龄）不大，但很有礼貌”。由于一个字的意义改变，整句话就面目全非了。
 
再举个例子：指腹为婚（猜古文篇目一），谜底是《隆中对》。 “对”本来是“应对、对策”，现在成了小儿女配对，“隆”也曲解成了隆起的肚子。
 
其实“别解”我们并不陌生，一些脑筋急转弯和幽默笑话，也都有着“别解字义”的影子在：
 
——米的妈妈是什么？
——是花，因为花“生”米。
 
——太平洋的中间是什么？
——是“平”。“太平洋”的字义消失了，只表示“太平洋”这三个汉字。
……………………
 
看，我们对别解其实很熟悉吧？闲话少说，言归正传，马上就要进入这哈哈镜一般的灯谜王国了…………

一、会意谜
 
例子1：永远和平（打中国城市古称一）
例子2：满江红（打贵州地名一）
 
例子1的谜底是“长安”，2的谜底是“赤水”。借上面这两个例子，我们先来熟悉一下灯谜的格式：
永远和平，这叫“谜面”，让猜谜的人根据谜面给出的信息，去找一个合适的答案。打中国城市古称一，这叫“谜目”，限定了思考的范围。答案一定是这个范围之内的词语。长安，这叫“谜底”，也就是谜语的答案。答案的获得，是根据谜面的信息，在谜目的范围之内思考、筛选而得的。
此外还有“谜格”，注明了谜底的一些特殊要求，比如需要调换字的顺序，或者需要读谐音，等等。
谜面、谜目、谜底、谜格，也分别简称面、目、底、格。
 
例子3：笼中鸟（三国人物一）关羽
例子4：孔子墓（地理名词）丘陵
 
会意谜，顾名思义，就是要理解谜面的整体意思去猜谜底，谜底只不过是谜面换一种说法而已。要猜会意谜，方法只有一个：做代换。比如例1的“永远”和“长”是时间上的近义代换，例子2的“江”和“水”是小概念范畴到相应大概念范畴的代换，例子3的“鸟”和“羽”属于事物特征上的同义代换，例子4的“孔子”和“丘”属于姓名的同义代换……这些代换，都是符合人们的思维和语言习惯的，比如说到“羽毛”，我们只能想到鸟类，而不会想到走兽，所以“羽”也就成了鸟的代名词了。又比如说到“江”，我们自然就会想到水。
 
我们通过一些例子，来学习会意谜解谜思路中的四种，分别是直接代换、反面扣合、联系上下文，以及问答法。
 
1．直接代换
 
谢绝参观（四字常用语）不同意见
谜底本来应该读作“不同、意见”，现在读作“不同意、见”，也就是谢绝参观了。这是灯谜的一个常用手法，叫做“顿读”，灯谜的很多趣味，就在于谜底顿读之后，变成了和原来完全不一样的意义，给人以错愕、幽默的感觉。
 
唐僧远行劫难多（地理用语）西经八十一度
经、度在谜底中是地理测量的用语，转到谜面上，变成了动词“游历、度过”。“八十一”照应谜面的“劫难（有多少）”。
 
少林武术（五字时间描述语）一刹那功夫
谜底顿读为“一刹、那功夫”。古寺又称古刹，所以用“一刹”来取代“少林”，属于小概念范畴到相应大概念范畴的代换。“功夫”从描述时间别解成了武功的意思。
 
好看、方便、牢固（国家名一）美利坚
把谜底的美、利、坚三个字单独拿出来，和谜面的三个形容词分别一一对应。
 
货物由沈阳发出（古装剧中四字常用语）奉天承运
沈阳，民国以前称“奉天”，所谓“奉系军阀”大家都知道。谜面到谜底，用了地名别称来进行代换。其他的地名、人名、物品名，也经常会看到类似这则谜的同义代换，比如“申”代“上海”， “李”代“太白”， “台”或“案”代“桌子”……
 
老婆孩子热炕头，胜过神仙满世游（时人）温家宝
温暖的家庭，向来是任何东西无法取代的。所谓“只羡鸳鸯不羡仙”，鸳鸯之外再加个招人疼的小乖乖，那是做玉皇大帝都不去的了。谜面到谜底并非逐词逐字的对应，而是把谜面整体意思概括成为“温家宝”三个字。这种会意手法叫“大拢意”。
 
2．反面扣合
 
读新书，读好书（成语）不念旧恶
反扣法就是要从谜面的反面意思去推想谜底。提倡读新书、好书，潜台词就是“不要念旧书、坏书”。
 
两强相遇勇者胜（五字医学名词）失血性休克
俗话说“血性男儿”，有血性的勇者，才能在狭路相逢的时候克敌制胜。谜底从反面来陈述这句话，就成了“没有血性，就别想赢”。
 
中华儿女不媚外（《岳阳楼记》一句）其喜洋洋者矣
谜底读作“其喜洋，洋者矣”。中国人不媚外，那就只有洋人喜欢洋人了。当然这里的“喜”和“媚”词义还是有区别的，一为中性，一为贬义，大家需要细辨。
 
 
3．联系上下文
 
“桃花潭水深千尺”（成语）无与伦比
我们都背过李白的《送汪伦》：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。深深的桃花潭水，也比不上汪伦送行的情谊，谜底“无与‘伦’比”恰如其分。在碰到类似的引用诗词、典故的灯谜时，我们需要注意谜面提到或暗示的人物，还有作者姓、名、字、号等，可能会出现在谜底中。
 
“洋装虽然穿在身”（四字机构简称）外服中心
“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心……”谜面利用了歌词的上下文联系，只点出前半句来，依靠“虽然……依然”的转折语气，使后半句不言自明。身处海外的我们，读了这则谜，是否也会多少有些感触呢？
 
 “东风不与周郎便”（聊斋篇目二）乔女、姐妹易嫁
谜面出自杜牧的《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。“锁二乔”是“东风不与周郎便”的直接结果，只要联想下一句诗，答案就呼之欲出了。
从这首诗可以引出另外一个谜：
“自将磨洗认前朝”（五字军事史名词）核武器时代
本句说的是诗人在泥沙中捡到了折断的铁戟，于是打磨清洗一下，以辨认这武器从前所属的朝代。从谜面我们不难会意：“自将磨洗认前朝”的目的就是为了“辨认核实武器的年代”。单单一个“核”字的意义变化，竟能把谜底解释得和原来完全不同，灯谜的巧妙，尽现于此。
 
“惧卓力大，未敢轻动”（常用成语）一毛不拔
为了解答这则谜，我们首先需要知道谜面讲的是谁、在干什么。这句话出自《三国演义》，说的是广为人知的典故：曹操接受了王允的七星宝刀，准备趁董卓不备时刺杀他。但和董卓单独相对的时候，曹操害怕董卓力气大，没敢立即下手。这里的“未敢轻动”就是说曹操不敢把刀拔出来。“毛”字特别有意思，别解作“心里发毛、害怕”，正好照应上谜面的“惧”字。这么常见的一个成语，由于谜作者的慧眼，解得妙趣横生。
 
小知识：现在灯谜的惯例，凡是引用别人句子作为谜面，都需要加上双引号来标明。所以如果看到谜面用双引号括了起来，那多半是在提示你：谜底需要考虑谜面的出处和背景知识。
 
 
4．问答法
 
功课不好怎么办（物理名词）应用力学
谜底解释为“应该努力去学习，才能让功课好起来”。问答法之所以单独列出来，是因为它除了谜面的字和谜底的字有对应关系以外，还需要附加一些字词，显示出“提问－回答”的语气。比如这题中的“应”字，是以一种回答的口吻，去对应谜面的“怎么办”这个提问。把谜面和谜底连起来读一次，就可以体会到“应该”在这里起着非常重要的承接上文的作用。若直接答“力学”未尝不可，但比较生硬，而且少了顿读，少了“应”这个多音字，趣味就减弱了许多。
 
“一骑红尘妃子笑”（四字哲学名词）因果关系
“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，杨贵妃为何展露笑容呢？是“因为荔枝果的关系”啊。
 
“问君能有几多愁”（成语一）应答如流 （或作“对答如流”）
谜底只摘出了词作最后一句的关键字“似”和“流”，其他字全都弃而不用。“应答”两个字非常响亮地回应谜面的“问君”。谜面自然天成，谜底抓住最关键的地方，回答鲜明干脆，此谜实为绝佳的构思。
 
一点体会：
 
猜会意谜虽然只是作代换，但如何作代换，从哪个方向入手，并没有一定的套路可以依循。比如谜面引用一句诗，思路可能是直接从谜面会意作代换，可能是反扣，可能需要引申上下文，也可能谜底含有诗句作者姓名，到底哪个才是正确的呢？这需要头脑灵活，在短时间内尽可能多的尝试各种手法，以及尝试各个关键词的替换、搭配，才有更大机会找到真正的解谜方向。
猜灯谜没有什么“公式”是可以包打天下的。我举出的四个典型会意谜解谜手段，只是想启发大家去掌握猜谜的一些常用思路，以后自己遇到新的思路，可以在此文的基础上加以扩展。
 
 
附加一些会意谜赏析：
 
归来定是醉如泥（物理名词）反应堆
这是利用通假字的例子。“反”通“返”，所以“归来”扣“反”。“定是”有猜测的语气，所以用“应该”来对应。一个“堆”字，活脱脱刻画出烂醉如泥，扶都扶不起的酒鬼形象。读全谜，好像是贤惠的妻子猜测丈夫回来时的情形，“定是”两个字，可以窥见一点又爱又恼的神态。
另举一个例子：
迎亲摄像多路进行（教育用语）录取分数线
大家可以找到哪个字是通假字么？
 
全部招供获减刑（五字宋词句）白了少年头
上面提到过的“应用力学”已经出现了多音字，这个例子更是以多音字为最关键的变化手段。“白”是坦白，“年头”的口语化具有幽默效果。
 
白娘子盗灵芝（电影名四）蛇、精变、红颜劫、昆仑山上一棵草
这种谜底串连好几个同类事物的方式，叫做“集锦谜”。谜底读为“蛇精变红颜、劫昆仑山上一棵草”。按顺序把全部谜底连起来读，才能体会出谜底和谜面的扣合关系。
另外一个例子是：
“飞流直下三千尺”（中国少数民族四）高山、水、景颇、壮
 
走笔挥毫舆马间（中药名）　车前草
所谓“倚马可待”，想象才高八斗之士，在旅途中文不加点、一挥而就的淋漓畅快，这个“草”字的神韵就体会得出来了。
 
“全不见半点轻狂”（体育项目）女子举重
谜面出自越剧《西厢记》的唱词，是赞扬红娘举止庄重的话。“举重”的别解，刚刚开始读的时候不容易品出味道，但此谜犹如一盏清茶，细细回味，才觉得齿颊留香，谜作者的文思，确实是到了“举重若轻”的地步。
 
功过人间评宋江（成语二）天下为公、明辨是非
宋江字公明，谜底巧妙地利用了顿读手法，把“公明”二字分别嵌到两个成语中去。
 
这个同学常失误，老兄掌握要宽松（八字张宇歌词）一生爱错放你的手
谜底顿读为“一生爱错、放你的手”，什么时候我也能有这样的老师啊？
 
朝廷百官醉生梦死，关外八旗觊觎中原（8字成语）当局者迷，旁观者清
“清”字一经别解，熟悉的成语又变得有点不熟悉了。
 
 “遂命酒，使快弹数曲”（七唐一句）欲饮琵琶马上催
“遂命酒，使快弹数曲”，这是白居易《琵琶行》序中的一句话。“欲饮琵琶马上催”，这是王翰的《 凉州词》。此亦琵琶，彼亦琵琶，这边是大珠小珠，那边是声声催促，这边是醉不成欢，那边是醉卧沙场，这边是天涯沦落，那边是一去无回……这则谜告诉我们什么叫做交相辉映。“马上”解作“立刻、很快”，在原本的豪情当中，又加入了一点点口语的谐谑。
 
各得五票，双双获选（四字常用语）　正正当当
“正”字计票法居然大摇大摆的走入了灯谜，“当当”又是憨态可掬，报以一笑，赞此谜的可爱。
 
“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”（四字典故）道旁苦李
道旁苦李，原是聪明小孩王戎的典故。谜面更有名，是李白《蜀道难》的诗句。“蜀道之难，难于上青天！”于是乎，诗人在高峻的蜀山之中攀爬，“参”和“井”这两颗星宿都快被攥在手里，“手可摘星辰”啊。诗人抬头喘息，以手抚胸，坐在路边长叹一声：“畏途巉岩不可攀！下次打死我也不来了！”这副狼狈像，可不正活现出了“苦”字么？

二、拆字谜
 
例子1：中国（猜一字）
谜底是“玉”字。因为“玉”字就是“国”字的“中间”。以此类推，如果以“码头”作为谜面，谜底就是“石”。头字表示书写顺序或空间方位上占先的部分。
 
例子2：喜上眉梢（猜一字）
谜底是“声”。“喜”字的“上面”是士字，“眉梢”是眉字的上半部分。两个部首合起来，组成“声”字。
 
拆字谜的正规叫法是离合谜，通过解读谜面，获得相应的汉字偏旁部首，然后将这些部首零件组合成谜底。谜底是单个汉字的，通称字谜。要说解离合谜的方法，其实就是“增损离合”四个字，你也可以把它理解为“部首拆拼”，如同上面两个例子所示。我以前发过一篇小文，偷懒起见，作少许改动，重录如下：
 
拆字谜第一规则：组合、加减
 
绝大部分的字谜，可以说是“拼字游戏”，离不开汉字的拆分、组合、增减偏旁这些技巧，比如，“旦”字可以拆分成“一日”，或者“二口”，而“人口一千”可以组合成“香”。把谜面加以正确的解读，然后运用这些技巧拆拼组合谜面中的某些字，就可以在有限种可能中获得谜底。这可以说是解字谜的不二法门。比如：
 
给一半，留一半（字一）
首先解读成“给（的）一半，留（的）一半”，然后进行组合。至于是哪一半，有几种可能，经过筛选，只有一种情况可以拼成汉字的，谜底就是“细”。
 
拆分组合技巧，只要会写汉字，可以说是人人都会。关键在于是否能够恰当地解释谜面，恰当地运用技巧，从而得到谜底。要正确地看出谜面是如何拆分、组合成谜底的，我们首先要会读谜，不被谜面诱入死胡同。如何读谜面？请看——
 
第二规则：不按常规读句子
 
很多的字谜，都以意思完整的一句话或者一个短语作为谜面。如果顺着句子本来的意思去想，大部分都猜不出来的。比如一开始的例子，“中国”是一个整体，猜谜时偏偏把“国”字的本来含义给抹掉，只表示“国”这个字。“喜上眉梢”按语法结构应该读作“喜/上/眉梢”，但猜谜时却要读成“喜上/眉梢”，喜字和眉字的字义消失了，而上字从动词变成了方位指示词，表示“上面”。
 
再举个例子：
月下长河分大漠（11笔字）
读成“月下/长河/分/大漠”是正常的，可是却推不出有意义的谜底。正确的解法是读成“月/下长河/分大/漠”，这样就有了解释：“漠”字里的“大”被分掉，“长河”（三点水）也被拿下，然后加上个“月”字。写成数学公式的话，可以这么来：月＋（漠－大－水）＝？谜底就是“萌”。所以懂得“歪读”谜面，实在是猜字谜的基本功。
 
现在问题来了：一个谜面少则二三字，多则十几字，有好多种可能的断句方法，怎样才能知道我是在沿着正确的方向前进呢？下面就要介绍相关的规则——
 
第三规则：找到关键词
 
既然字谜需要拆分组合，那么含有“拆分、组合、方位、存在、增减、重新排列”这些意义的词就必然是谜面中的关键词。找到这些关键词，对于读懂谜面有极大的帮助。举例：
 
“清泉石上流”（12笔字）
这个谜中的“清”字就是关键词，表示“去掉”。哪里有“泉”可清呢？看来看去只有“流”有三点水旁，所以是把“流”的偏旁清掉，上“石”字，得到“硫”。
请注意，“清”这样表示删减的关键词所连接的两个字，其中一个字应该是另一个字的一部分，才能被删减，所以不难发现的。
 
类似的关键词还有：加、减、去、半、分、多、绝、离、远、改造（＝翻新 或者 改革）、统、聚……等等等等，这些词可以在猜谜的时候多加留意，慢慢积累。要注意“翻新”、“改造”这样的关键词有时会允许笔划的改变，比如一竖变成一横。例：“旧衣翻新”（10笔字），把旧和衣两个字拆分重新组合，成为谜底“袒”。
 
这些关键词，在灯谜中叫做“抱合词”。它们除了起提示拆字方法的作用之外，还应该使得谜面文字通顺，符合语法习惯。抱合词的选用，不应该让猜者感到太过困惑，或者使谜面冗长拖沓。
 
例：
来世枝头共化蝶（6笔字）
枝头为木，来、化两字是抱合词，来世来木，就化为蝶，所以谜底是“虫”。这两个抱合词的选择是相当精准的，可以说无法替换。写成数学公式如下：
 
？+ 世 + 木 = 蝶
 
还有一类很重要的关键词，暗示了部首的方位。这类关键词一般来说非常明显，指示方位的词如东南西北中，上下左右前后，指示位置的词如初、头、冠、皮、心、腹、后、末、尾、脚等词，都是暗示相应方位的偏旁部首的。举例：
 
一统雄心北定中原（11笔字）
谜面连用了三次这类关键词，能找出来吗？分别是“心”、“北”和“中”，有了它们，句子就好断了：一统/“雄”心/北“定”/中“原”，“雄”的心为单人旁，“定”的北边（上北下南）是宝盖头，“原”的中间是“白”，这三个部分再加上“一”，就可以组合成谜底“宿”字。“统”字也不是放在那里吃白饭的，它表示把几个部分“统”起来成字。所以合格的字谜，应该尽量做到“无一字虚设”。如果谜底无法解释谜面中一些很重要的字眼，那么最好还是回头检验一下你的解谜思路。
 
再来一例：
清辉古渡头（12笔字）
如何断句？注意到“头”字，有可能是指“渡”字中“占先”的那一部分（三点水），句子就读为：清辉/古/渡头，“清辉”二字很难拆开，这时要读懂谜面所描绘的景象（月夜的渡口），然后用借代的方法，用“月”字取代“清辉”，才能够得到谜底的所有部分：三点水，古，月。这里有人问了：我怎么知道要用“月”代替“清辉”的？这就需要知道一些——
 
第四规则：借代手法
 
同义词的借代，不光是会意谜常用，在解字谜的时候也是很常见的，比如“孔子登岱宗”（字一），知道孔子名字是孔丘，岱宗是一座山，谜底就出来了：岳。再一个例子是“守株待兔”（字一），株就是树木，生肖兔对应第四地支“卯”，所以谜底是“柳”。
 
最常用的借代有：
十二生肖和十二地支、十二月份的代换，如“虎”＝“寅”，“兔”＝“卯”，“羊”＝“未”等等。十天干和五行五方位四季也可进行代换，比如 “木”＝“东方”＝“春”，“火”＝“南方”＝“夏”。灯谜之中最常见的是“春=木”这个代换。不知道这个知识的初学者对此是会颇感迷茫的。
 
姓/名/号/别称的代换，比如“云南”＝“滇”，“宝玉”＝“贾”，“东坡”＝“苏”，“洪武”＝“朱”等等。但要注意，谜面出现“东坡”，谜底可以用“苏”来代替，但谜面若单单一个“苏”字，则不可以被代换成“东坡”，因为姓苏的人多了去了。
 
相同意义的名词、动词或形容词的代换，比如“斗”＝打、角（角力）、格（格斗），“十分”＝毛、角（货币）或者寸（长度），“钱”＝贝、金、银、币、元，“金乌”＝日、阳，“嫦娥”、“玉兔”＝月，“红”＝赤、丹、朱，“黑”＝墨、乌、玄，“说”＝白、话、言、语、道……等等等等。
 
偏旁和相应字的代换，如“心”＝竖心旁，“语”、“言”、“说”＝“讠”，“衣”＝“衤”，“刀”＝立刀旁，等等。
 
笔划象形代换，比如“星”、“球”＝“丶”，“竹竿”＝竖或横，“曲线”＝乙或“及”字右上部分，“眉月”、“新月”、“残月”＝撇，等等。
 
借代手法在谜语中有广泛的应用。进行借代，必须像是一种条件反射一样，看到某个字（一般是生肖、人名最多），马上知道用哪个字去代换，这样猜谜，八九不离十。大家多多练习吧。
 
一点体会：
 
对于“一般性”的正规拆字谜，以上四条规则是非常有用的。也许你会发现，虽说是“猜”谜，但如果懂得运用规则和技巧，解谜的过程更像是做趣味推理题，筛选对自己有用的线索，判断可能的方向，然后在有限种可能中找到最符合谜面逻辑的答案。并且猜谜者要有一定的文化知识积累，才不至于在做借代的时候一头雾水。
 
 
 
 
练习题：
（这些题目主要训练拆拼和断句技巧，不涉及借代象形。谜底附于欣赏题之后）
 
1. 泉水枯竭 （5笔字）
2. 水云间 （少笔字） 注：所谓“少笔字”一般指笔画数小于等于5笔的字，反之，“多笔字”一般笔画大于等于15笔
3. 马三立 （6笔字）
4. 两分钟夺冠 （外国政要一，3字）
5. 谗言一点没用 （8笔字）
6. 布什会克里 （7笔字）
7. 母亲一向用心（9笔字）
8. 克制 （常见中药一，2字均少笔）
9. 石没水无声（16笔字）
10. 先辈古文脑后抛（《雪山飞狐》人物）
11. 白首雄心志不移（10笔字）
注：我个人认为，顺利答出10、11两谜，则表示拆字已有相当功力了。
 
附加欣赏题：（有难度，为的是了解更多的离合谜技巧）
 
虽然胜了又胜，但须慎之又慎（14笔字）兢
胜利＝克（克服、攻克、克制），所以胜了又胜就是两个克字拼起来。“但须慎之又慎”并非拆字，而是表明“兢”字的意义是“慎重”。这种用两种不同手法，去扣合同一个字的方式，叫做“双扣”。“双扣”能使谜面更加丰富多彩，同时也适当的给出了提示。常见的双扣有字形＋字义、字形＋读音、字形的不同组合手法，等等。
 
首荐陶希圣 （三国人名一）邓艾
陶希圣是近代史上不太出名的一个人，若按照他的名字经历去想，就误入歧途了。这里“首”字是关键字，引领了跟在后面的四个字。所以要把荐、陶、希、圣的先头部分全部拆出来。使用这种手法时，关键字均为第一字或最后一字。
再一例：
初听流莺喧柳叶（多笔字）藻
“初”字非常帅气地引领了后六个字的部首，而且谜面极富诗词美感，为不可多得的珍品。
 
找不到一点入口（9笔字）拽
找字去掉一点，再入“口”，拼成谜底。此谜的巧妙在于“口”拆得别出心裁，见人所不能见。
 
春月空山著文章（中药）樟脑
首先要做五行四季代换：春＝木，然后“空山”表示山字的中间是“空”的。这两种手法在字谜里很常用，不可不知。
 
春雨绵绵妻独宿（字）一
解此谜需要较多的联想。谜面的中心字是“春”。雨绵绵，表示没有太阳，妻独宿，表示丈夫不在，所以“春”字去掉日，去掉夫，剩下“一”字。用“雨”消掉“日”这类利用矛盾的手法，也颇为常见。
比较此谜的“春”字和上一题的“春”字，解法大相径庭，可见字谜的思路是千变万化的，解谜时不能死抱着一种思路不放，否则就容易钻牛角尖。
 
生女当如林凤娇（江苏名胜）枫桥
谜面这么解释：如果生了“女”字，（谜底）就好像是“林凤娇”。把林凤娇中间的女字旁去掉，就得到谜底。细心人会发现，凤字并非“枫”的右半边，所以谜面用了“当如”，表示形状看起来像，而没有直接说“生女当为林凤娇”。
林凤娇是谁？这个问题问得好。。。
 
古龙前半月离开 （少笔字）立
“古”、“老”、“旧”等字，在离合谜中可以表示“繁体字”的含义，所以“古龙”在这里是“繁体字龙（龍）”的意思。龍字取前半（实际是左半部分），再离开月，就剩下立字。
 
阮籍寄寓山水间 （外国歌星一）滨崎步
解这个谜，首先要知道“竹林七贤”的阮籍因为做过步兵校尉，所以被称作“阮步兵”。有用的字是步、兵、寄、山、水。寓和间是抱合词。
 
赤条条来，赤条条去，一无牵挂 （6笔字）米
“赤条条来，赤条条去”，一看之下好像无从入手，解法是把“赤条条来”这句话中的“赤条条”三个字给“去”掉，单单剩下一个“来”字，然后“一”无牵挂，得到谜底。先引入几个没用的字，然后再把没用的字去掉，这种障眼法叫做“抵消法”。看到谜面重复出现某些字，并且含有表示删减的抱合词，很有可能就是应用了抵消法。
 
告别百年，共进二十一世纪（11笔字）基
另外一个抵消法的例子。百年和世纪是同义词，被“告别”抵消掉。剩下“共进、二、十、一”。使用抵消法，往往是因为谜面凑不成一句有意义的话，所以要增加一些字以使句子成立，再想法把这些没用的字去掉。“无一字虚设”，应该是猜谜人和制谜人共同努力的方向。
 
练习题谜底：
1. 泉水枯竭 （5笔字）白
2. 水云间 （少笔字）丁。“水、云”两字的中间。
3. 马三立 （6笔字）驯。把“三”字“立”起来得到川。
4. 两分钟夺冠 （外国政要一，3字）金大中。“金”对应金字旁。“夺冠”表示“夺”字的顶部。
5. 谗言一点没用 （8笔字）兔
6. 布什会克里 （7笔字）估。“克”字的里面是“口”。
7. 母亲一向用心（9笔字）毒。“用”字的心是两横一竖，也是常见手法。
8. 克制 （常见中药一，2字均少笔）田七。“克”字笔划重组。
9. 石没水无声（16笔字）磬。“没水无”得到“殳”。
10. 先辈古文脑后抛（《雪山飞狐》人物）胡斐
11. 白首雄心志不移（10笔字）恁

三、谜格
 
谜格是表示谜底有一些特殊的要求，比如谜底需要读谐音、需要调换字的顺序，才能和谜面相匹配。谜格写在谜目的括号之中。一则谜语的完整格式如下：
 
谜面（谜格，谜目）谜底
 
现有的谜格名目繁多，每个谜格还有好多别名。即使是常见的谜格，也不下二、三十种。我根据前人的文章，把常见的谜格分成了五大类，每类选出一至两个具代表性的谜格出来加以解释。其他未曾见过的谜格，可以上网查阅谜格例释之类的资料。
 
1．谐音类
代表谜格：白头格、梨花格
 
白头格：谜底字数须在两字以上，首字必须读谐音才能扣合谜面。读谐音也叫“念白字”，所以取名“白头”，表示第一个字是白字。
黄昏（白头格，我国地名一）洛阳
第一个字谐音读成“落阳”。一般来说，读谐音的字，声调也需保持一致。“落阳”读成“洛阳”可以，读成“罗阳”就不对了。
 
梨花格：谜底字数须在两字以上，均谐读。梨花是白色的，“千树万树梨花开”，满眼的白色，所以用“梨花”表示全白。
甜包子（梨花格，我国县名一）唐县，两个字都谐音读成“糖馅”。
个体户售货（梨花格，国名一）丹麦，读成“单卖”扣合谜面。
 
其他类似谜格有：粉颈、玉带（素心）、素胫、粉底等等，“粉、素、玉”都是表示白色，颈、心、胫、底等字就指明了哪个位置的字读谐音。
 
顺便说一句，如果谜面没有标任何谜格，那么灯谜的谜底是不可以读谐音的。这是灯谜严谨性的表现，灯谜不同于那种“蜜蜂停在日历上”猜成语“风（蜂）和日丽（日历）”的脑筋急转弯。
 
2．移字类
代表谜格：秋千格、卷帘格
 
秋千格：谜底限定两个字。两字位置互移后扣谜面，像打秋千一样两面摆动。
问卜命途（秋千格，数学词汇一）运算，打秋千成为“算运”，卜算命运
节约能手（秋千格，地理名词一）省会
 
卷帘格：谜底字数须三字以上，倒着读来扣合谜面。这个格的命名取“倒卷珠帘”之意，暗示从后往前读谜底。
功推汉番通婚策（卷帘格，三字词汇）亲和力，读成“力和亲”。
胸有成竹能过关（卷帘格，法律名词）通信自由，读成“由自信通”，胸有成竹的自信，通关当然不成问题。
 
这类谜格，谜底移字之前和移字之后的意义必须完全不一样。如果谜底是“寻找”，调换成“找寻”，两个词的意义没有太大区别，那么就没必要加谜格了。其他移字类的常用谜格还有上楼格、下楼格、双钩格、蕉心格、调首格、调尾格、回文格等等。
 
3．分读类
代表谜格：虾须格、徐妃格
 
虾须格：谜底字数在两个以上，谜底首字左右分开作两个字读，并与后面的字连起来读以扣谜面。因为第一个字像虾须一样左右分展，故此得名虾须格。
桂林风光甲天下（虾须格，打我国一市名）汕头。桂林以山水出名，所以是“山水之头”。
手术学（打法律名词一）刑法，分展成“开刀法”。
 
徐妃格：格名出自李商隐诗“只得徐妃半面妆”。南朝的梁元帝是个独眼龙，他的妃子徐氏每次得知元帝要来时，便故意只化半面妆等候。因此又叫半妆格。“徐娘半老，丰韵尤存”，说的正是这位徐妃。此格谜底须在两字以上，所有字的偏旁部首都相同。去除这些相同的偏旁，剩下每字的半面来扣合谜面。
 
只是朱颜改（徐妃格，化学元素二）铯、铑，“红颜已逝”，年老色衰。
“月亮还是那个月亮”（徐妃格，五字常言）惺惺惜惺惺。“月亮还是那个月亮，星星还是那个星星”，谜面用上半句歌词引起下半句。

其他的常见分读类谜格，还有蝇头格、展翼格、燕尾格、蜓尾格、碎锦格等等。与分读类原理类似的有折巾格、折翼格、折屐格等等。徐妃家族还有放踵格、摘遍格、金蝉格等等。
 
虽然这些谜格名称可能会令初学者无所适从，但我想提醒一个小事实：汉字自古以来是从上到下，而不是从左到右书写的。这一点对大家理解谜格命名的形象性会有所帮助。回头再看看卷帘、虾须、展翅、燕尾等名字，是不是形象多了？
 
4．对偶类
代表谜格：遥对格、求凰格
 
遥对格：谜面与谜底成对偶句式，平仄协调，对仗工稳，如对联一般。以每个词的类别皆相近，而整体意义风马牛不相及者为上乘。
 
例：
虎皮花（遥对格，中药名一）龙胆草
“虎龙”动物相对，“皮胆”身体部位相对，“花草”植物相对。
 
三中全会（遥对格，四字佛教语）四大皆空
“三四”数目相对，“中大”体积相对，“全皆”副词相对，“会空”动词相对，会可以表示会聚，空表示清除。
 
求凰格：格名取“凤求凰”之意。要求谜底与谜面成对仗，讲平仄外，还须在谜底的开头或最后附加具有对偶意义的关联词，比如：齐、双、比、对、会、配、偶、和、匹、逢、鸳鸯等字眼。
 
例：
黄金（求凰格，中国画家一）齐白石。“黄金、白石”相对。
方针（求凰格，物理名词一） 对角线
 
5．骊珠格
 
骊珠格也称探骊格，是难度和欣赏性都非常高的一类谜。骊珠格不写具体谜目，谜底要在前面连带谜目才能完整地照应谜面。也就是说，你连谜目也得猜。
 
例：
今夜月明人尽望（探骊）首都•仰光
谜底和谜目连起来，意思是“头都抬起来看月光”。
 
伯符留遗训，何事倚公瑾？（探骊，3字+2字）外政要•赖斯
孙策（伯符）临死之前，嘱咐孙权“外事不决问周瑜（公瑾）”。谜底顿读为“外政、要赖斯”。注意“探骊”后面的“3字+2字”提示了此谜的谜目有3个字，谜底2个字。探骊因为难度高，得出不同于原谜底答案的可能性也高，所以一般都会用标明字数的方法来作小小的提示和约束。如无提示，有可能是默认为2字+2字，也有可能是作者遗忘。
 
和探骊相对的是“反探骊”。名字高深了点，实际和探骊格式相似，只不过谜底要放在谜目之前。例：
用餐时别说话（反探骊，3+2）吃不开•口语
 
探骊通常都是会意谜。但也有作者以拆字手法作探骊的，谜人们至今对此看法不一。我个人能接受这种做法，感觉它也没犯什么大忌，但由于缺少谜目和谜底之间的连读，拆字做出来的探骊的确味道不太够。
 
6．离合字
 
如果一个字可以拆分成几个部分，每个部分都单独成字，那么这个字就可以叫做“母字”，母字分解成的几个单字叫“子字”，将子字、母字连缀起来（母字一般放在最开始或最后），形成一个谜底，而谜面用会意的方法去扣合这个谜底，这样的谜就是“离合字”。虽然离合字是一个单独的谜类，但为方便起见，还是放在谜格里加以说明。
 
例子：
看到老公就劝劝（离合字）见夫规。母字是“规”，拆成前面的见、夫两个子字。
“此地空余黄鹤楼”（离合字）禽人离。母字是“禽”，拆成后面的人、离两个子字。
双崖吞滟滪，峭壁立夔门 （离合字）山夹峡。谜面描写的是长江瞿塘峡的景象。
两兄弟再谈论片刻（离合字）二人又小叙。“叙”拆成了四个子字。
学效李广射卧虎，铮然一声崩箭镞（离合字二）弓虽强、石更硬。此谜用两个离合字一气呵成，贯连扣谜，更有情趣。谜家们可是很早以前就 知道“弓虽”了啊:)
孔子众贤徒各自乘车（离合字）七十二人一人一辇。这是我见过的最长的离合字谜了。
 
离合字惯例上是母字出现在谜底的开头或者结尾，不在中间。母字在中间的另有一类谜，叫中分字，不过比离合字的普及性要小很多。
 
制谜用格，是不能滥用的。和借代一样，它只是一种补救的手段。对有先天缺陷的谜底，如果能够借助谜格的使用，给原本难以成谜的谜底找出一条生路，“格助谜活”，谜格就有使用价值。如果不用格也能做出好谜，那么保持天然本色是最好的选择。谜格就好比煮肉时放的姜片、陈皮之类作料，主要是为了辟腥除味，如果每菜必放陈皮，是不是会让人反胃呢？
 
除了谜格，还有一种辅助手段叫做“加注”。这个手段越来越少见，我就不解释了。
 
游子吟谜社的老哈提出的谜格使用原则是：
1、可用可不用时尽量不用；
2、不使用较生僻的谜格；
3、决不赞成将两种以上谜格混用于一谜之中。

四、借代、象形和声韵
 
1．借代
灯谜里有很多的借代手法，一般情况下，同义词之间可以互相替换，特有的人名、地名之间，也可以互相替换。在前面“会意谜”和“拆字谜”两节中，已经介绍了一些借代手法，现在系统介绍一些常用的借代手法：
 
灯谜，别称“文虎”、“商灯”，所以谜、虎、灯都是可以互相借代的。猜灯谜，也叫“打虎”、“射虎”，所以猜、打、射、商这几个动词，也可以互相借代。
 
十二地支与十二生肖：　
子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪
 
举例：
猪年生子（字）孩
未曾复习（字）翔
 
四季、五行、五方、五色、十天干：　
木——春——东——青——甲乙
火——夏——南——红——丙丁
金——秋——西——白——庚辛
水——冬——北——黑——壬癸
土——缺——中——黄——戊己
五行还可以和五脏、五音等等对应，不过也许太偏了，我还没见过有人用来出灯谜。用天干入谜进行代换也几乎没有，就算要用，也是两个天干一起上，比如谜面说“丙丁”，谜底用火来代换。所以，记住这个表的前四列就足够了。
 
举例：
春到拉萨便无踪（成语）东躲西藏
池边秋色（8笔字）泊
 
数字类：
正、是、加、阳极＝符号“十”，也就是数字“十”
负、减、非、阴极＝“一”
单、独、孤＝“一”
两、双、对、再、重＝“二”
 “一再”＝三（加法）、“再三”＝五（加法）或者六（乘法）、“五四”＝九（加法）或者二十（乘法），以此类推，不过以加法居多。
数字大写：壹通一、叁＝参通三、肆通四、陆通六、拾通十、念通廿（或者二十、艹），等等。
巧＝七，好像来源于七月初七乞巧节
独自＝“一人”
夫妻＝“二人”
各种年龄代称和数字的对应，比如“古稀”＝“七十”、“弱冠”＝“艹”，等等。
各种时间、度量衡换算，比如“中霄”＝三更＝子时，一时＝六十分，一天＝十二时（时辰），一小时＝四刻，十二＝一打，等等
 
举例：
重鼓三通齐声叫好（五字治安用语）打击六合彩，重乘以三等于六，所以是“打击”了六下，“齐声”＝合，“叫好”＝喝彩
每念北方，老泪纵横（世界名篇）海燕，念＝廿，和北、方、横着的四点泪拼成“燕”字。每和竖着的三点泪拼成“海”字。
 
其他类，无法一一尽录，只能想到多少算多少了：
主人＝东（东家、东道主），客人＝西，教师＝西（西宾）
老婆＝内人、内、妻、妇、女
丈夫＝良人、外、夫、公、郎……
皇＝帝＝龙＝上＝主＝王＝君＝天……
领导＝头＝上
败、负＝北
春＝酒（古人以“春”指代酒，比如剑南春），酒＝曲，因为以曲酿酒。虽然春=酒，酒=曲，但不建议使用春=曲
风、骚＝诗，歌＝曲
放火＝着、点、然（通“燃”）
心＝中、中央、方寸
果＝实
残月＝ 撇、习、尸、弓、二
私＝厶，主＝“丶”，也就是一点。这两个分别是私和主的古字。
大凡天地并立的谜，往往要想到“天地人”三才上去。类似的有“左中右”、“上中下”、“神人鬼”这种约定俗成的组合。
眉如山、眼如水、车如水、马如龙、云从龙、风从虎
千里代马、梅花代鹿，细柳代营、相思代豆（或者代鸟、代木）、桃花代马、山海代关、眼镜代蛇、美人代鱼，等等等等。
 
举例：
这相思石烂海枯（食品）豆腐干，相思代豆，因为“此物最相思”。烂＝腐，枯＝干。
芳心无主空对月（字）册，芳心是一点一横，所以芳心无主剩下一横，加上一对空心的月字。
皇上日日欲火焚（四字乳业广告语）天天天然，“天天”是“日日”，还有一个“天”是借代皇帝。
 
运用借代手法，在懂得灯谜的人看来没什么稀奇的，但对于没有灯谜基础的大部分人，最常见的“春扣木”也会像看天书一样。我的观点是，要玩灯谜，借代不能不用，但绝对不可以滥用。借代就像化妆品一样，用得浓淡适宜、地方正确，可以遮掩缺陷，让人眼前一亮，如果不管鼻子还是脸乱抹一气，厚厚的一层粉唯恐别人认出本来面目，就一定会变成庸脂俗粉。所以呢，应该是在极为必要的情况下才考虑借代，比如不借代就无法做成谜，或者借代能够给灯谜增添趣味、提高意境，那就用，否则宁可“清水出芙蓉”，让灯谜少一些做作，多几分天然的灵气。
 
2．象形
 
象形手法在字谜里面出现得很多，一般是用来对应单个笔划或者部首。当然，这形到底像不像，比如是“口”还是“四”更像窗，就见仁见智了。
 
点可象形：雨点、斑点、眼睛、泪、星、球、丸、豆、子弹、小鸟、浪花等。
横可象形：桥、屋梁、道路、板凳、直线、横江、地平、绳、刀等。
竖可象形：箭、笔、墙、树干、车轨、道路、柱等。
撇可象形：鞭、箭、刀、针、棒、雨线、树叶、柳丝、飘旗等。
口可象形：四方、格、窗、框、洞、眼儿、围墙等。
叉可象形：乘法、错误、未知数、字母Ｘ等。
勾可象形：新月、尾巴、小船、钓钩、曲线等。

“走之底”比舟；　 “立刀旁”比轻舟、扁舟； “虫”比风帆（下面的一提一点是小船，上面的中字是张满的帆和桅杆）；
“人／入”比燕；　　　“人／一”比雁阵；　　　“干”比蜻蜓； 　　　“亦”比蝴蝶；
“台”的上半部比远山； “丰”比远树；　　“个”比路标； “丫”比岔路；　　　　
“了”比曲径，“及”除去“人”剩下的部分比曲径；
“阳”的左边比旗／耳朵； “八”比眼眉；　
“熊”下的四点比马蹄；“扁”的下边比栅栏
 
举例：
风雨空中雁阵斜（字）佩，空心的“风”、“雨”。斜雁阵比“单人旁”。
一川横贯，双峰倒影（字）带，“带”字的下半部分类似两个颠倒的“山”字。
远树两行山倒影，轻舟一叶水平流（字）慧
 
近年来，出现了用象形手法描述英文字母、标点符号的灯谜，比如“丰乳肥臀曲线美”（网络名词）BBS，丰乳、肥臀都和B相似。又如 “笔直的大道上，车轮滚滚，卷起尘土阵阵”（物理单位冠量）100cc，用1象形“笔直的大道”，00象形两个车轮，cc象形卷起的尘土。可见灯谜手段不是僵化的，只要语言文字有发展的地方，灯谜也会随之发展和创新。
 
3．声韵
 
说到灯谜的创新，不能不提“声韵入谜”这一手法。说起来其实很简单，就是利用汉语拼音的声母、韵母，或者读音、拼音，来扣合谜底的字母或者读音。
 
在此类谜中，通常都会有提示“声”或者“韵”来表示取某个字的声母或者韵母。比如：
风里箫声意未知（英文字母）X
风里是一个叉，形状像X，箫的拼音是xiao，“箫声“提示取声母，也是X，数学中的未知数用X表示，所以谜面用了三种不同手法，从形、音、义分别去扣这个字母，严谨而精妙。
 
例：
雅韵调人涩涩声（疾病名称）SARS
“雅韵”提示是“ya”的韵母，也就是A，“人涩涩”声分别是R、S、S，调整一下，就得到SARS。声韵入谜，让谜面充满了音乐美，偶尔用一次，会收到良好的效果。不足之处是成谜手法单一，猜多了就觉得太过简单。
 
例：
古韵钟声东方来（五笔字）主
gu韵是u（第三声），zhong声是zh，拼起来是“zhu（第三声）”，也就是谜底“主”字的读音。“东方”用了借代手法，是“主人”的意思。从声音和意义两方面去扣合，答案就是唯一的“主”字，而不可能是其他读zhu音，或者能借代“东方”的字了。
 
例：
夜半箫声至画舫（七笔字）这
前面说过箫声是X，这里把X当成汉字笔划的叉来用，和“夜”的上半部分拼成“文”，画舫用象形手法扣走之底。
 
例：
“几声清淅沥”（电信名词）114
这个谜非常特殊，谜面的“声”并非指“声母”，而是指“声调”，意在询问“清淅沥”三个字的声调各是几声。清、淅都读第一声，沥是第四声，所以谜底就是114。
 
声韵谜的出现，意味着灯谜正在变得越来越多姿多彩，扣合手法除了形和义，更加入了声，形成了立体结构。对于英文谜底的谋面，声韵手法无疑是很得力的工具，因为它把汉字和英文联系得空前紧密，谋面者不必总是借助象形手法去描述英文字母了。
五、谜病
 
和人一样，谜也有生病的时候，或是牵强附会，或是违反逻辑。制作出来的谜如果得了各种“病”，就像炒菜炒出了怪味、糊味，会让人不愉快的。病谜往往让猜射者费半天劲，走很多弯路，却感受不到成功的喜悦。网上可以找到《谜病例话》，是非常全面的介绍谜病的专文。我从中归纳了几种最常见的谜病，猜谜制谜的时候，都要小心加以辨别。
 
1、底面相犯
底面相犯就是说，谜底和谜面有相同的字。这种病也叫“露春”，是灯谜的最大忌讳。在任何情况下，谜底和谜面都绝对不允许有相同的字。举个例子， “脸发烧，我知道我喜欢他”（称谓二，4＋2），谜底是“红颜知己，爱人”，断句断作“红颜、知己爱人”。这谜乍看挺好，可是有个“知”字同时出现在谜底和谜面上，所以整个谜就不成立了。补救的办法是把谜面的“知道”换一个词，比如“晓得”，就可以避免相犯。
 
通假字严格来说也算底面相犯，比如“莫”、“暮”，或者“说”、“悦”，最好不要一个作面，一个作底。
 
还有一种情况需要加以注意，就是带格谜，尤其是拆字类的谜格，如虾须格、徐妃格、碎锦格，在组成谜底之前，也不允许出现谜面上的字。举例：“临盆征兆”（ 徐妃格，水果名）猜“樱桃”是不成立的，因为徐妃格需要先解成“婴兆”去扣合谜面，兆字就相犯了。把谜面改成“临盆迹象”就可以解决问题。又如“哑少女”（虾须格，成语）猜“妙不可言”也不成立，按虾须格要求拆成“少女不可言”，则“少女”二字犯面。谜面可以改成“哑妹”。
 
2、一谜多底
 “一木口中栽”（字），猜“杏”也行，猜“呆”也行，猜“束”、猜“困”都行，这样的谜，是不合格的。若要求此谜猜“束”字，必须加上一些限制的条件，排除其他的可能性。又比如，“立着耳朵张着嘴”（字），可以拼成“部”字，但同时也可以拼成“陪”字，为了避免出现多解，可以改成双重扣合的形式：“立着耳朵张着嘴，不出声”。“不”出声是声音提示，表明此字发“不”声，这样谜面有形有声，双重咬合，整个谜就严谨了。对于字谜，可以说明字的笔划数，或用多重扣合的手法；对于会意谜，缩小谜目范围，或给出第一个字的笔划数，都是常用的限制条件。
 
原则上来说，一面多底的情况很难完全避免。总有些情况是出题人难以预料的。比如我曾作“月出云头夜初临”（字）猜“丹”字，没想到出来另外一个答案“育”。两个答案的断句、思路大相径庭，而后者更胜一筹。假如我稍为更改一下谜面，或者在谜目中注明“少笔字”，则可以避免多底。又比如某届“华清杯”赛中的一题：春色恼人眠不得（三字新词语），原底是“性骚扰”，谜面中的“春色”作了很有意思的别解。但某队打出另外一个答案：绿卡梦，也是扣合准确，趣味十足。看来要排除掉其中一个底，只有在谜目上下功夫了。
 
无法完全避免多底，并不是说我们就可以放任多底而不管。多底毕竟是出题人思维不严谨、考虑不周到的表现。在制谜的时候，需要以认真负责的态度去复查，换个角度去审视谜面，尽最大努力排除多底的可能。一旦发现多底，就需要考虑修改谜面或谜目，而不是简单的排斥其他思路。
 
3、倒吊
赤兔是马，玫瑰是花，东坡姓苏，这些都没问题。可是如果有人说“花”是“玫瑰”，说“苏”就是“东坡”，恐怕我们都会摇头说“非也，非也！”。这就是传说中的“倒吊”谜病，也叫“倒吊葫芦”，比喻从大概念推导从属的小概念，属于逻辑错误。正常情况下，谜面应该是谜底的子集，比如谜面说西施，谜底用“女”字或者“美”字去照应，倒过来就不行了。
 
倒吊大部分发生在会意谜中，至于拆字离合的谜语，比如“方”（古美女）猜“西施”，是否属于倒吊，颇有争议。“西施（施字的西面）”扣“方”可以，但“方”是否一定是“西施”呢？有人说是等价关系，不存在倒吊。我个人的观点，所谓“倒吊”本质上是“谜面信息量不足”，无法单纯根据谜面而推理出唯一的谜底，只能瞎猜。据此，但凡谜底含有了谜面所不具备的信息，无论它是会意还是拆字，我都认为是倒吊。
 
明白了倒吊，我们也就多掌握了一种猜谜的手法：如果谜面出现一些小概念，比如上面的赤兔、玫瑰，谜底可能是用大概念来代替对应。所以在概念替换上不必钻牛角尖，一条路走不通，可以试试考虑扩展一下它的概念范畴。
 
4、重门扣合
约定俗成，猜谜只转一个弯。同一个字，代换只能做一次。如果转了两个弯，连续用两种不同手法来代换同一个字，就属于重门扣合。比如“两匹马”（二字形容词）猜“重复”，会让人觉得不可思议：马和重这两个字怎么划等号了呢？原来是用“千里”代替了马（千里马嘛），然后“千里”再组合成“重”字。且不去说“千里代马”是否倒吊，单这先借代再拼字的思路，就足以招呼到大量西红柿和鸡蛋了。照此说法， “苏轼”＝“东坡”，“东坡”＝“皮”，所以“苏轼”＝“皮”？这是从何说起啊？灯谜中的代换是有条件、有语境的，不是说两个字在任何情况下都完全等价。
 
在新东方学校听过的笑话，说太过分的“递进推理”是非常要不得的，比如人家说“狗咬狗”，你马上联想到“狗咬人”甚至“人咬狗”就不对了。狗咬狗就是狗咬狗。在灯谜中也是如此，《谜病例话》中提到的病谜：南宁（电视剧名一）猜“燃烧的石头城”，石头城和宁都是南京的别称，用五行中的“火”来代换相应方位的“南”，这些都无可厚非，但是再由“火”递进推理到“燃烧”，结论是“南”＝“燃烧”，这个三级跳是无法让人接受的。
 
初学制谜的人容易犯重门扣合的毛病，因为总想出奇制胜，创出独特的思路。我自己就效颦过重门病谜，在此深刻反省。
 
5、用典错误和当头典
严格说来，灯谜中的用典必须完全依照史实，真有其人其事，没有歪曲典故原貌，才可以用。凭空杜撰典故，或者把典故张冠李戴，都是错误的用典，会误导猜射者。比如“杨玉环嫁王约”（城市名）猜“合肥”（王约是个胖人），本无其事，关公战秦琼，只能博一笑而已，典故不实，回味不长。
 
当头典是指“以其人其事扣其人其事”，谜底和谜面出于同一典故。比如“曹操策马”（毛泽东词一句）猜“魏武挥鞭”，并没有对谜底的任何一个字作别解。又如“伏波将军沙场死”（成语）猜“马革裹尸”，也是不成立的，因为谜底的出处本来就是伏波将军马援的豪言壮语，故而谜底到谜面就是直接解释，也没有谜趣。比较此二谜和“吕子明白衣渡江”（成语）猜“蒙混过关”，差异有如云泥之判（蒙混过关的出处是伍子胥过昭关，蒙、关都作了别解）。谜贵别解，在典故方面也是如此。自家人说自家事，不成其为谜。
 
6、谜面抛荒
谜面中有些字在谜底里没有得到反映，称为抛荒。如以苏轼词“花褪残红青杏小”猜国名“刚果”，严格来说“青杏小”三个字就足以概括谜底，“花褪残红”四个闲字被抛荒。为了让题目严谨，把谜目改为“猜国名二”，底变成“不丹、刚果”，就没有缺憾了。抛荒在用现成句子做谜面的会意谜当中比较常见。扣合能做到丝丝入扣的成句毕竟不多，因此这类谜只要不是大量关键字抛荒，也能被大家所容忍。
 
另外一种抛荒是意义上而不是字面上的抛荒。比如“六月天兵征腐恶”猜物理名词“伏打”，谜面是毛主席词，谜底虽然从概念上扣住了谜面，却用轻描淡写的一个“打”字，“天兵”、“腐恶”的内涵气势全失，令人有重重挥出一拳，却打了个空的不爽感觉。这样的抛荒导致扣合不紧密，谜底和谜面的呼应失去平衡感，可谓“纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”。
 
 
7、思路隐晦，超出正常的理解范围
最典型的例子是很早就出现的一则谜：“无边落木萧萧下”（字），谜底“日”。谜作者不给解释的话，任谁也搞不清他的思路。原来谜面中的“萧萧”是指南北朝宋、齐、梁、陈之中的齐和梁，这两个朝代的皇帝都姓萧，所以“萧萧下”就是指齐梁之后的“陈”了。繁体的“陳”字去掉耳朵旁（无边），再去掉木（落木），最后剩下的就是日字。“萧萧下”扣“陈”，恐怕历史学家也要大挠其头。从字典中寻章摘句，专找一些生僻冷门的解释来成谜，也属于此病范围。这种谜读起来，尽管成谜手法没问题，感觉却是如同嚼蜡。

《镜花缘》的下半部有大量篇幅描写猜谜和其他各种游戏，相当有趣，有时间不妨一阅。第八十回的一段话，已经成为了评谜的经典段落：“大凡做谜，自应贴切为主，因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁人不见？……那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦暗。即如此刻有人脚指暗动，此惟自己明白，别人何得而知。所以灯谜不显豁、不贴切的，谓之‘脚指动’最妙……”

在出题的时候，我们也要想想，做出来的东西是否“此惟自己明白，别人何得而知”。没有谁是你肚子里的蛔虫，你觉得很明显的东西，别人未必这么看。所以出题的时候要设身处地，从猜谜者的角度考虑一下难度，否则做出来的谜容易失去观众。运用典故的时候要注意典故、人物是否广为人知，以名词术语入谜的时候也要注意是否太过于专业。当然现在有google帮忙，一些超出我们知识范围的内容也比较容易搜得了。

六、谜的欣赏及制作
 
懂得欣赏谜，和懂得制作佳谜，道理是相通的。和厨师做菜一样，有灵敏的味觉嗅觉，配以高明的手艺，才能有上好的作品。自己做的菜自己尝不出味道，就不太可能受大家欢迎。游子吟谜社的东郭说得好，做菜讲究色、香、味俱全，灯谜也一样：
谜面大方鲜明，让人一看就有兴趣，这是色；
底面呼应成趣，具有审美价值，充分发挥文字游戏的幽默性，让人记忆深刻，回味悠长，这是香；
扣合准确合理，不令人费解，不歪曲油滑，经得起推敲，这是味。
 
以下是制出好谜的几个参考标准：
 
1、扣合紧切
灯谜扣合的逻辑是很严谨的。字义要准，概念要清。一则好谜需要下很大功夫炼字，做到字字落实，没有抛荒，没有倒吊，字义没有太大争议。如“包胥哭秦庭”（四字兵役名词）猜“申请退伍”，连用两个姓氏（申包胥和伍子胥），典故运用无误（谜底指出包胥哭秦庭的目的），一“请”一“退”，用词精当，谜底四个字说尽了谜面的含义，短小精悍却滴水不漏，构思可以说是完美。如果谜底改成两字“退伍”，勉强也说得通，但肯定不会产生让人拍案叫绝的效果。
 
在作借代的时候，尤其需要注意两个字的概念范围是否一致，不要犯逻辑错误。比如以“妃”替换“皇后”是不妥的，因为皇后和皇妃并不是同一个概念。以“中间容易”猜成语“上下两难”也是不太妥的，因为从逻辑上讲，中间容易了，并没暗示上下就一定难，说不定上下也很容易呢？另外“中间”也可以照应“左右”，那岂不是让人“左右为难”？所以在制作灯谜的时候，需要多问问自己：拿这个字替换这个字恰当吗？能猜出来吗？会不会多底？站在猜谜者的角度去反思自己的思路，多查字典，会很有好处的。
 
2、文字通顺，谜面鲜亮
好的谜面，或优美，或通俗，或幽默，或铿锵，这是谜语的“色”。色调鲜明，自然吸引人去费心思猜。如果谜面不成文，或者含义不清，别人读都读不懂，就无从思考和欣赏。比如谜面“专吃金木火”猜成语“水土不服”，扣合、思路都没问题，但是谜面根本不是一句有意义的话。这等谜作，做多了就迹近油腔滑调，会降低灯谜的艺术品味。好的谜如：十分辛苦，十分收成（11笔字）菩，谜面就很大方积极。
 
谋求一个好谜面，需要有精益求精的创作态度。比如说，以第一节中的“赤水”作谜底来谋求谜面，最简单的思路是：红河（贵州地名一）赤水。这个谜是成立的，但是直来直去，谜味淡薄，猜者只好机械的去猜射，猜中了也不会觉得有什么值得回味的地方。如果把谜面加以改进，用成句“血流成河”猜“赤水”，从隐蔽思路来说，做得比原来强了，也很吸引人注意，但是谜面血淋淋的，拿来猜一个城市，让人情感上无法接受。继续改进一下，拿“满江红”来做谜面，比上述两个就又强了不少。首先，“满江红”也是成句，没有刻意加工的斧凿痕迹；其次，在三个谜面之中，是意义最好的一个，从谜面我们可以联想到岳飞的壮怀激烈，继而从谜底联想“四渡赤水”的光辉战绩，如此一来，谜底谜面遥相呼应，整个谜也就不单单是谜那么简单，而成了追忆古今历史的出发点。这样的谜面，就自然而然的“亮”了起来，可以给人留下深刻印象。
 
3、思路多样，显隐适度
从上面“满江红”的例子看出，一个谜底，可以用许多不同的思路去扣合，在制谜的时候，为了得到一个最满意的谜面，制谜者往往多方尝试，尽量发掘谜底各字的含义。比如以“（外哲学家）罗素”作谜底谋面，至少可以得到以下三种思路：
A：2、3、5、7、11、13……（外哲学家）罗素
B：网收银鳞跃（外哲学家）罗素
C：千树万树梨花开（外哲学家）罗素
 
A的思路简单明了：把素数罗列出来；B用网取代罗，银扣素；C取“罗”字的“密布、散布”这层解释（比如“星罗棋布”），雪（梨花是比喻）的白颜色扣素。三个谜中的“罗”字，分别用了“排列、网罗、散布”这三种不同的释义，“素”字也用了两种释义。三则谜各有长短，也许还有更好的谜面尚待发掘。最后选择哪个作为谜面，则视制谜人的偏好而定了。
 
灯谜强调“曲径通幽”，太呆太直的思路是不被看好的，比如“园艺家专长”猜成语“移花接木”，谜底没有别解，就像白开水一样无味。但另一方面，制谜思路也绝不能太过晦涩。如果晦涩牵强到无人能解的地步，就失去了趣味性。比如提到过的“无边落木萧萧下”猜字“日”，对比“清潭月影”的境界简直不可同日而语。专门找犄角旮旯里的字典解释或典故来扣合，也是晦涩的根源，比如“鸡”（猜成语）二三其德，就用了很生僻的“鸡有五德（出自《幼学琼林》卷四）”这样一个句子，去扣合一个同样很生僻的成语，你说这叫人怎么猜？
 
思路的显和隐，是一对矛盾，能否在这对矛盾中取得平衡，是和制谜人的艺术趣味、欣赏水平密切相关的。要想做好谜，首先需要了解什么是好谜。这方面我推荐各大小谜赛中所评出的“佳谜”，最好还能读一下这些佳谜的谜评。首选有“二十世纪百佳谜作”，以及“华清杯”、“风云杯”这样的大型赛事佳谜。这些谜都可以从网上找到，富有时代气息，评鉴文字也多，是佳谜鉴赏的良好教材。
 
附：（注：此处删除几个链接）
注意：所谓“百佳”其实也是良莠不齐，最好连评鉴文字一起看，更重要的是自己要学会分析一则灯谜哪里好，哪里不好，为什么不好，而不是囫囵吞枣，生搬硬套。
 
4、典与非典
会意谜引用典故的最高境界，是把典故里的人名和事件自然地缀入谜底，而丝毫不觉得牵强突兀。比如“遥知不是雪，为有暗香来”（红楼梦人物二），猜“王作梅、花袭人”，王字照应“王安石”，“作”是“作品、写作”之意，“梅花、袭人”稳稳扣住诗名和诗句含义。王安石的《梅花》和红楼梦上下相隔七百年，居然凑到了一起，可谓天成之作了。当然不可能每条用典谜都能做到这个地步，但至少用典需要确有其事，不偏离公认的记载。
 
前人道：“字谜底解薄，内涵不丰，回旋余地窄，不易兴波澜。但字谜并非都是拼拼拆拆，毫无谜味的。”拆字谜用典的高手，擅于“化有典为无典”，以无招胜有招。比如“奉先火并丁建阳”（灯谜用语一），谜面是三国典故，“奉先” 是吕布的字，“建阳”是丁原的字，按照会意的思路去想，谜底会不会含有“吕、布、原”等字呢？吕布和丁原是什么关系呢？ ……如果一直这么想下去，就被绕进迷魂阵了。谜面用典，就是为了诱使猜谜者踏上“代换”的歧途，而实际上却用了纯粹的字谜离合手法，让猜者陷入谜阵中而不自知。真正的思路是把“阳”替换成“日”，和“奉先”拼成“春”字，然后“火”、“丁”拼成“灯”，谜底是“春灯”，就这么简单。
 
又比如，“起戍中，亡蓟下，聚百人而撼秦室”（我国足球运动员），谜面仿佛是陈胜吴广起义的典故，文字流畅，声韵斩截，像是从《史记》一类书里面摘出来的句子。然而，有哪位足球运动员的名字，和这段史实挂钩了呢？姓陈？姓吴？……都不是。我们来看谜面：起戍中，把戍字中间的一点“起”出来，就剩下“戊”字，亡蓟下，剩下草花头，聚百人，说明有“百”、有“人”，撼秦室，非常巧妙的一个“撼”字，把“室”字撼动，成为宝盖头和“至”。把这些零件拼起来，就得到“宿茂臻”，十分精当，十分巧思！赏此谜面，如读史书，谁能说，字谜都是毫无谜味的呢？
 
所以对于灯谜用典，会意谜和拆字谜有截然不同的态度。高水平的会意谜中推崇真的“典”，而高水平的拆字谜则嗜好借助典故掩人耳目的“非典”。
 
 5、别解的幽默
要作出好谜，必须善于捕捉汉字别解之后产生的幽默感。如果一个字、一个词的解法生动有趣，则全谜生辉，像是一则风趣小品文，让人回味无穷。举例：男人不在，茶饭不思（五字农业名词）无公害食品，公别解作“老公”，食、品分别照应饭、茶。这则谜刻画出的恋爱心理，相信个中人都会报以会心一笑。再举例：一丝不挂（四字电讯用语）覆盖全省，“省”字如此别解，足可以让色狼们邪邪一笑。第三例：“尽日君王看不足”（猜俗称谓一，面出《长恨歌》），谜底是“老相好”。“老”解作“总是”，“相”解作“看”，君王整天看都看不够，那容貌当然是很“好”的了！最幽默之处，在于“老”字的解法。想像那左看右看的神态，不禁令人喷饭。
 
以上五点，就是我认为要作出好谜所应该具备的几项“素质”。
 
（最后多嘴评一下天鹅谜为什么不被看作正规灯谜。）
 
现在手机短信和网络都流行一种拆字“谜语”，一般写成6～8句诗的形式，每句猜一个字，所有字连起来组成一句话。因为此类谜一般以“天鹅飞去鸟不归……”这类句子起头，所以统称“天鹅谜”。举个例子：“天鹅飞去鸟不归， 怀念昔日空费心， 云开月下双匕影， 水流几处又相逢， 日落月出人倚月， 单身贵族尔相随。”谜底是“我不能没有你”。
 
天鹅谜最明显的不足是不严谨，废字多。“天鹅飞去鸟不归”猜“我”字，谜面的“天”字没有着落，“飞去”和“不归”意思重复，这些在灯谜里都是毛病。另外就是谜面不成文，没有意境可言。比如“云开月下双匕影”猜“能”字，只是为拆字而拆字罢了。全“诗”的上下句之间也毫无联系。至于说要拆字拆得巧、拆得有新意，更是不用提。
 
所以“天鹅谜”可以偶尔拿来消遣，但绝非是爱好灯谜的朋友们应该效仿的。灯谜也是一种文艺形式，已经形成了它自己的规律和法则，并在不断发展和创新。灯谜的制作，即使是面向一点灯谜知识都不具备的人群，也应该严格遵循现有的规律。请看著名谜家王能父老先生的几则谜：
 
自小在一起，目前少联系（字）省
技术交流，不留一手，不留一点（字）枝
他去也，怎把心儿放（字）作
由于自大一点，惹得人人讨厌（字）臭
心儿牵，目儿注，两字相思织就（字）果 —— “果”加心、目，拼成“相思”二字
…………
 
这些谜既严谨，又显豁，既平实，又有意味，堪称雅俗共赏的典范。各位有兴趣的话，可以对比本节开头“色、香、味”三个标准去衡量一下。

七、猜谜和制谜的一点点经验
 
1．猜谜：
 
灯谜的谜面虽然千奇百怪，花样叠出，但谜之思路，正如同《笑傲江湖》里的武功招数，一招一式，都是有“破绽”的。找出这个破绽，也就找出了谜底和谜面的联系之处。比如：
 
“人面不知何处去”（四字桥牌术语）
 
桥牌术语也许你不熟悉，不过不要紧，这题的“破绽”相当明显，看到谜面的双引号了吧？那么我们只需要联想一下诗句：桃花依旧笑春风，再想想扑克牌，马上可以扣准“红桃”。接下来剩下两字，红桃如何呢？这就需要仔细品味谜面，理解诗句的内容：“人面没了，只剩桃花开”。去查查“射虎必备”之类的桥牌术语，只要找到“单张”这个术语，那么整个谜底就都出来了：红桃单张。这则谜主要是从谜面联想到下一句诗，上下句结合推想而得到谜底的。
 
在上面的例子里，“桃”字是切入点，单张这个词因为熟悉的人少，不适合作为突破方向。可见，猜谜需要找准突破口，只要一击得手，扣准一两个有把握的字，剩下的部分就容易响应号召了。
 
一则灯谜放到面前，如果你平素喜欢拆拆拼拼，可能会第一时间尝试用离合手法去破解，如果你是会意别解的高手，可能会“曲尽其妙”地展开进攻。不管怎样，请记住一条：须“浅尝辄止”，没有收获就及时更换思路，千万不要一条道跑到黑。因为你的第一感觉，也许和出谜人的思路差了十万八千里呢。最好的方法是，先来个老外所说的“头脑风暴（brainstorm）”，用尽可能多的手法去尝试：正扣、反扣、拆字、换字、因果问答、引申联想、概念从属……觉得哪种手法进入了谜目的范围，再深入挖掘。如果一上来就盯着一种思路不放，忽视其他可能性，则多数会吃力不讨好。
 
很多人猜谜时都会提出这么一个问题：怎么去分辨一则谜语是拆字还是会意？老实说这个问题并无完美的解决办法，大概只能多猜多练，并且多学习制谜，自然会对拆字、会意的常见格局有所了解。我说一点自己的体会吧。首先如果有谜格，当然先看谜格，比如“梨花格”显然不可能是拆字。再看谜目的字数提示，因为字数多的拆字谜，制谜难度是非常大的，所以五字以上谜底为拆字的可能性通常比较小。然后看谜面的用词，如果有较多的方位词，表示加减的词，那么拆字的机会较大。如果谜面大部分字都很难用来拆分组字，那么会意的机会较大。如果谜面大部分字都很难用同义词来代换，那么拆字的机会较大。如果谜面非常流畅，存在不可分割的成语俗语口语等等，那么会意的机会较大，因为类似成语俗语这种“浑然一体”的词组通常极难拆出字来。话说回来，高手所制的谜有时会颠覆以上种种经验，所以猜谜还是要脑筋活跃，不要被常见套路局限住了。
 
2．制字谜：
 
一般的制谜过程，是先找一个谜底，然后设法为这个谜底谋求一个合适的谜面。比如出字谜，先在字典里挑出一个顺眼的字来，设为谜底，然后把这个字拆成一个个部首，想些方位词或者象形借代什么的来对应这些部首，东南西北、象形借代、加加减减的做起，最终目的是要把这些东南西北、象形借代弄出来的词串成一句有意义的话，并且符合灯谜的逻辑。注意不要擅自更改笔划，该是撇的，最好别改成点，该是竖钩的，也不能改成竖。
 
有人说：“出题太难了，我对着一个字，半天都没有思路啊。”在有思路之前，您应该稍微分析一下拆出来的部首，看看可以联想到哪些常见字，找出这些常见字之间的联系来。比如“想”字，拆成木、目、心三个部分。目和心都是人体器官，它们之间是有联系的，那么围绕目、心这个中心，寻找“木”和它们的联系。最简单的偷懒办法，是利用五行四季“春扣木”的对应关系，把木字换成春字，那么“春心”这个词就出来了（虽然没那么典雅，但也有趣）。眼睛－春心，关联度相当高。最后就是怎么把谜面修饰得好看一些。喜欢俗一点，可以说“眼看春心动”，雅一点，可以说“秋波荡春心”……
 
不喜欢“春心”的话，那么需要进一步分析木、目、心这三个偏旁。心字旁（包括竖心旁）的字，通常和心理活动有关，目字旁的字，通常和视觉有关，木字旁呢，通常和植物有关。好了，我们来设想一个情景：看到树木就有心理活动。这个情景把三个部首都包括进去了。接下来就需要修饰谜面，形成一定的意境。再进一步的话，可以考虑有无恰当的典故来切合我们设想好的情景。世纪百佳谜里面有一则“毁掉森林，后患就在眼前（字）想”，是很好的范例。它的思路并无任何花巧，能入选世纪百佳，是靠了谜面类似公益广告语的积极意义。
 
另外一个思路是 “休息”这个词。它已经包含了三个部首，把单人旁和一撇去掉，就能扣合谜底。撇可以象形月，所以“弯月隐去人休息”就是一个成立的谜面。考虑撇、人的不同象形，可得到不同的谜面场景。
 
如果拆出来一些不常见的部首，自然应该以它们为思考的重点。先把它们安排好了，其他的常见部首就好说了。比如“奘”字，大、士两个字都容易做代换，但左上角的部首不常见，所以首先对付它。把它看成是翻转的“片”字，那么就有“影片”、“倒片”、“翻片”等词供君选择，比如“国庆一人看影片”。如果把它和繁体字挂上钩，可以联系到“老将（繁体写作將）”、“老庄（莊）”等词。选择“老将”的话，“大”字可以用“天下”来取代，和“老将”的气魄相称。“老将要西征，延揽天下士”就是非常好的谋面。除了被拆分的字，我们还要注意抱合词的选择（抱合词见第二节“拆字谜”），不应该喧宾夺主，使谜面的思路不清晰。这个例子中的“要”、“延揽”都表示“拿来、存在”的意思，又和谜面的内容相协调，是合格的抱合词。
 
这整个过程，应该不是太难，稍做练习就可以掌握。真正难的地方，一是要拆得有新意，比如把“便”字拆成人和更，只能算是大路货，但若拆成“一、口、仗”，或者“仁、史”，花样翻新又合乎道理，方显奇趣；二是要把谜面做得好看。读得通顺仅仅是最基本要求，高一些的要求，需要有境界，有意义，能给人留下印象。有一大类叫“独脚虎”的谜，也称“北派谜”，不管猜什么，谜面都做成一句七言诗，格律也符合诗词要求，难度就非常高了。
 
以上的制谜方法只是我个人的一点经验，各人可以根据自己的思维习惯，走出一条自己的路来。虽然道路不同，但制谜人努力的方向是一致的，那就是在扣合基本合理的基础上，把谜做得“新、巧、美”，让多数人都喜欢看、愿意猜、能猜中，而且猜中之后赞一声“有意思！”。如果看到木就扣春，看到马就是千里，沦于俗套，那是无法继续进步的。
 
3．制会意谜：
 
一般我们不必强求以现成诗句典故作谜面，那样难度太高了。只需要掌握诸如正扣、反扣、因果、问答这几种常见的手法，做做代换就行。灯谜的灵魂是别解，所以要勤查字典，充分了解谜底各字的释义，这样对产生别解会有很大的帮助。举个例子，为谜底“（成语）在水一方”谋面，应该多多列举“水”、“方”这两个关键字的含义，比如水＝北、冬、江、汤、眼波、水泊……，方＝格、口、方形物体、方面、方向、药方、姓氏……。根据这些选择，找出其中有关联的含义，就可以谋得佳面如“梁山泊小温侯”、“汤药”、“航海指南”、“悬河之口”等等。（具体见《谜径通幽》95年7月第五辑）
 
会意谜应尽量扭曲谜底的本来意义。也就是别解力度越大，越有机会出好谜。反之，如果别解以后和谜底本义相差无几，或者被本义所包容，那基本就没什么“谜味”了。我偏好的制谜手法是将谜底顿读，或用相关事物加长谜底，以产生新词。比如史记篇目“陈涉世家”，有心人从四个字中看出了“涉世”这个新词，最终谋得的谜面是：
 
故曰：“人在江湖，岂能数典忘祖！”（篇目连古书） 陈涉世家史记
 
谜底断读为：陈、涉世、家史、记。“陈”字照应谜面的说话情景。“涉世、家史”这样顿读、连读所产生的新词，比起逐字逐字的去寻找别解，要来得灵动有生气。对于单个字别解实在困难的谜底，可考虑用谜格搬掉这个挡路石，或转成拆字谜。
 
制谜应当以自然贴切为首先达成的目标。谜需要追求“新、巧、美”，但不要单纯为了奇巧而严重损害扣合的合理性，也不要为了提高难度而把思路搅得东一榔头西一棒槌。佳谜给人的感觉，是从谜面到谜底的思路很流畅，没有不可理喻的地方。若故意把谜面弄得杂草丛生，以致合理性出现问题，那样反而会损害谜的韵味。另外，从猜者的心理出发，自己通过努力能猜中的谜，通常会觉得很有意思，谜很好。相反，费很大劲都猜不中的谜，猜射者往往会产生抵触情绪，对谜的评价也会打折扣。
 
最后，用不着苦恼自己做不出好谜，人人都有机会做出好谜，只是需要灵感，也需要在生活中积累谜题素材。凡是有文字的地方都可留心。比如在论坛里可以注意一下常见的ID，有些好玩的名字，无疑会触动出题的巧思，在不经意间得到很好的思路。别人的好谜，也应该仔细玩味一下。模仿别人的思路，常常会带给自己一些启发。
 
说了那么多道理，我们来练练手。下面给出一些谜底素材，请自由创作谜面，看看是否能对你有所启发？注意根据素材的特性来决定是做会意谜还是拆字谜。如果觉得必要，甚至可以加谜格、添加一个谜底、变更一下谜目什么的。我没有答案可以提供，全靠自己的眼光来评判吧！
 
（字）淅
（字）语
（字）移
（字）号
（古人）李斯
（水果）菠萝
（药品）仁丹
（外城市）华盛顿
（词牌名）长相知
（外名著）李尔王
（日本地名）爱知县
（08年奥运冠军）何可欣
（水浒人名二）秦明、白胜
（少数民族歌手）容中尔甲
（四字篮球术语）打手犯规
（四字外貌描写用语）头发花白

参考资料，特此鸣谢：
《谜径通幽》专刊
《谜病例话》
《大话谜坛之华山论剑篇》
“紫丁香谜苑”谜格例释
竞答网友转贴谜语若干
由于能力有限，未能一一查实谜语作者，且出于行文需要，部分谜语有改动之处，特此向原作者致歉并致敬。