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首先声明一下，俺这评诗的并不比被评的高明。细看所评的几首诗，都比俺的要好得多。所以俺的评论不过是与作者相互请教，相互学习。当然也渴望诸诗友包括作者在内发现谬误时随时指正，也帮助俺提高对古典诗词的认识。
俺评论别人的诗只着眼于：
格律及字句是否有失误，整首诗是否扣题，是否有起承转合。
尽量避免涉及是：修辞，立意，意境，意象，艺术手法等等，因为这些都属于“萝卜青菜，各有所爱”的范畴，容易引起争议。如有喜欢豪放抒情的，也有喜欢婉约含蓄的；有偏好通俗的，也有讲究炼字的；估计喜欢螳螂的可能只有俺自己，大部分诗友都喜欢蝴蝶。呵呵
当然俺也不提修改的建议，因为修改别人的诗会不自觉地按自己的好恶改，等修改完了，都成一个模子刻的了，一色的老狼标签。
好，几句“人老话多”权当开场白，接下来俺就斗胆对几位诗友的大作发表点儿陋见：
（一）
【七律】咏海棠之狂风摧花
来源: 诗性大发小白兔 于 10-04-09 00:48:14
浓浓雨色入西门，吹雪雕栏滚玉盆。弄月红裙飘棘楚，留香碧瓦散花魂。
老桐翻覆暗沉陆，小凤飘摇啼落痕。雨里听萧千点叶，孤城幽怨近黄昏。
友情客串：西门吹雪，楚留香，陆小凤，叶孤城
----感谢秦司令佳作里西门一词给我的灵感
《老狼乱评》：
兔兄号“诗性大发”，发作起来果然非同寻常！题目是：“咏海棠之狂风摧花”，最后有个小注说明诗里要嵌“西门吹雪，楚留香，陆小凤，叶孤城”四个名字，且看其下笔是否扣题，嵌名是否贴切无痕：
浓浓雨色入西门，= 嵌入“西门”，若不知道是嵌人名的话，还读不懂为何偏入西门 :)。“浓浓雨色”为暴雨狂风铺垫，好。
吹雪雕栏滚玉盆。= 嵌入“吹雪”。吹雪即吹海棠也，连带玉盆滚落，“滚”字点风之“狂”。
弄月红裙飘棘楚，= 红裙被吹飞，挂到荆棘丛上，画面够煽情，兔兄真性情中人也。
留香碧瓦散花魂。= 嵌入“留香”，吹到瓦上的“散花”是香源，也嵌得贴切。
老桐翻覆暗沉陆，= 多年的梧桐也被刮得东倒西歪，风果然“狂”了。句尾嵌“陆”字，愚意“沉陆”稍微夸张了些。呵呵
小凤飘摇啼落痕。= 嵌入“小凤”，很形象：因“小”故初学飞，未经过风雨，吓得乱叫，紧抓着树枝跟着飘摇。
雨里听萧千点叶，= 此联已到结句的时候了，故写风歇雨密，声聚千树，似听箫鸣。（“雨”字两出）
孤城幽怨近黄昏。= 嵌入孤城，意境颇佳！
此诗一路铺垫，滚，飘，瓦散，桐翻，凤摇，极状一个“狂”字，似不可收，却在尾联陡然如截奔马，风缓雨密，镜头后撤，推出孤城，笔力非凡，堪称一首成功之作！
为飨诸位看官，越是高手越要骨头里挑下鸡蛋：
颈联“老桐翻覆暗沉陆，小凤飘摇啼落痕”乃七律最关键之处，此处要转，没有转折则全诗不能生彩。什么是转？转不等于改变目的地，也就是说不能离题，但描述的着眼点通常要变，比如从写景变为议论，或不改变写景这个主方向，但改变视角，比如由宏入微，反之亦然，从而使之产生寓意。诗里这两联词句亮眼，对仗森严，很难得。但从整诗来看，却只加深了“风狂”的程度，却未达到有寓意的转折。虽然如此，但最后尾联结得好，完成了部分颈联该完成的任务。
另外，句式的变化稍微有点儿单调：
入 西门，
滚 玉盆。
飘 棘楚，
散 花魂。
暗 沉陆，
啼 落痕。
也许用几个虚字会使句式的错综变化更容易些。
（二）
【七律】咏白海棠之盛
来源: 墨瑞 于 10-04-08 04:01:15
春光欲泻漫重门 乱上珠帘更覆盆 夜蕊描红藏大气 朝花叠雪起清魂
逢人灿烂收心字 借影斑斓晒梦痕 最爱平生颜色少 淡香成雨入黄昏
《老狼乱评》：
墨瑞女侠乃此次“海棠新社”评诗发起人之一，且是此评的组织者，是她的热心才使咱们诗坛诸位诗友有了这个相互交流提高的机会，再次感谢她。俗话说：“没有那金刚钻，谁揽那瓷器活儿？”莫瑞女侠非但组织能力强，诗笔亦十分了得，且听俺细细道来：
题目是：咏白海棠之盛，就要看这个“盛”字如何烘染了。
春光欲泻漫重门 = 正值大好春光泻满重门，为“盛”铺开背景，启得好。
乱上珠帘更覆盆 = “乱上珠帘更覆盆”，聚焦由远至近，花在眼前，繁枝密叶，挤过珠帘不算，垂枝更覆盖了花盆。是够盛的。此联点题有致。
夜蕊描红藏大气 = “夜蕊描红”工笔细涂花貌，“红”当是映红，与“夜”字照应，意境幽雅。
朝花叠雪起清魂 = 早晨再看，则复白如叠雪，“叠”亦紧扣“盛”字。上句夜朦故“藏”大气，而晨明则“起”清魂。好对。
逢人灿烂收心字 = “灿烂”与对句之“斑斓”，亦不离一个“盛”字
借影斑斓晒梦痕 = 此句用“晒”字照应“借影”十分传神！“晒梦痕”三字妙极，俺是想不出。
最爱平生颜色少
淡香成雨入黄昏 = 尾联笔锋转折生情，道出诗人清雅本色。“淡香”亦与“少”字顾盼生姿。
此诗立意谋篇，成竹在胸，且炼字出奇生彩，实在是难得的成功之作！
读者说，慢着，也得骨头里挑下儿鸡蛋。好：
俺个人觉得吧，还是句式变化少一点儿，大约与上面兔兄的用笔相近，以2212为多：
漫 重门
更 覆盆
藏 大气
起 清魂
收 心字
晒 梦痕
不过话说回来，俺自己也常常不自觉地用2212或2221这样的句式。有诗友说，用几个虚字或叠字能使句式更错综变化一些，但论坛即兴有时就顾不上这个了，呵呵。
（三）
【七律】咏白海棠及曹雪芹 也步“门韵”
来源: 渭原 于 10-04-08 09:38:05
白云一片落红门，为访观园坐玉盆。枝雅不输梅傲骨，蕊洁堪比雪消魂。
从今笔墨少颜色，尔后文章多雪痕。留得芳名传百世，不分朝日与黄昏。
《老狼乱评》：
渭原兄这首的题目是：咏白海棠及曹雪芹。咱们的海棠诗其实都是在步曹雪芹的韵，他自己在《红楼梦》里模拟诸才女的身份写了很多首，每首都很切合所模拟才女的本色，委实功力不凡。且看渭原兄如何妙笔勾画曹雪芹形象：
白云一片落红门，
为访观园坐玉盆。= 首联启得生动，白云坐在玉盆里了，形象也颇贴切。好。
枝雅不输梅傲骨，
蕊洁堪比雪消魂。= 远看花枝雅致如梅，近视花蕊细密似雪，喻曹雪芹傲骨洁行。（“洁”字出律。）
从今笔墨少颜色，
尔后文章多雪痕。= 曹雪芹笔下虽假语村言，其实都是生活经历的真情文字，非媚俗文章可比拟。好句。
留得芳名传百世，
不分朝日与黄昏。
用七言八句写曹雪芹这样的知名人物决非易事，如何捕捉到他有代表性的亮点，以虚写实是个难点。渭原兄此诗叹其魂，颂其文都很得当，诚属好诗！
依例，也骨头里挑挑鸡蛋：
基本上都是俺个人对文字上的感觉，如：
“蕊洁堪比雪消魂 + 尔后文章多雪痕”雪字两出，记得渭原兄在坛子里好像有修改贴。
“从今笔墨少颜色，尔后文章多雪痕”中的“笔墨”和“文章”颇近合掌。
（四）
【七律】吟白海棠之貂蝉，学步韵门盆魂痕昏
来源: 秦照 于 10-04-21 01:23:29
琼花银叶蔓辕门，碎影凌风乱玉盆。举国群征奸孽相，桃园结拜汉忠魂。
白楼吕布缺韬略，赤壁三方画裂痕。留得清空羞月冷，迷踪胆色古今昏。
《老狼乱评》：
秦兄的题目是：吟白海棠之貂蝉，借花喻人并不容易。俗谓“老不看《三国》”，可《三国》却是俺的偏爱。且看俺乱评：
琼花银叶蔓辕门，= 启句点出辕门，读者马上知道要说吕布了，“辕门射戟”谁不知道啊？同时也点出年代。“琼花银叶”者白海棠也（不过“银叶”似很夸张。呵呵）
碎影凌风乱玉盆。= “碎凌乱”似暗喻三国初期社会的混乱。此联启得好，且看下面承得如何？
举国群征奸孽相，= 这里“孽相”乃董卓，敏感的读者会联想到貂蝉。
桃园结拜汉忠魂。= 刘关张桃园三结义，后来跟着征讨董卓，就有了著名的三英战吕布。
白楼吕布缺韬略，= 吕奉先有勇无谋，此诚然，故死在白楼。吕布也让读者联想到貂蝉。（“缺”字出律。）
赤壁三方画裂痕。= 赤壁曹操战败，形成了魏蜀吴三国鼎立的局面。
留得清空羞月冷，= 此句言及貂蝉，“貂蝉拜月”是古典戏剧里很有情趣的戏目。
迷踪胆色古今昏。= “迷踪胆色”实对貂蝉的至评，堪称孤胆巾帼、深入虎穴。
秦兄此诗用三国时期典型事件来勾勒百余年的历史，用笔简洁，堪称力作。
也骨头里挑挑鸡蛋：
俺觉得吧，这首诗可斟酌之处是不扣题：八句中只有两句直接谈到题目的主角貂蝉，实在太少了。若题目改为“吟白海棠之三国”好像也能读得通。
（五）
【七律】雨中海棠 (步宝玉韵) -- 试学'安静~~首尾叠字'
来源: XL太阳 于 10-04-10 08:14:41
昏天暗日雨临门，门外鲜灵不用盆。盆里无空容美梦，梦中有地育花魂。
魂迎甘露润枝节，节唤轻风抚叶痕。痕缀绿裙心已醉，醉开仙瓣等黄昏。
《老狼乱评》：
超大太阳兄题目里有“步宝玉韵”的小注，不知他是喻宝玉，还是单单描写“雨中海棠”？且跟俺一起看来：
昏天暗日雨临门，= 启句点出雨天
门外鲜灵不用盆。= 花沐雨于自然之中，故不需盆
盆里无空容美梦，= 盆虽空，但可容留梦
梦中有地育花魂。= 从此句“花魂”起，开始描述海棠
魂迎甘露润枝节，= “甘露”，照应启句的“雨”
节唤轻风抚叶痕。= “抚”叶与“轻”风对映，细腻
痕缀绿裙心已醉，= 绿叶尚痕，花心已孕
醉开仙瓣等黄昏。= 仙瓣开矣。呵呵
看来此诗只是写“雨中海棠”，“雨鲜露润”等字也都扣题。诗句用“顶针回文”笔法，很为诗作生色，实为难得。
骨头里挑鸡蛋了：
凡事皆有两端，顶针笔法自可为诗作生色，但也束缚人的手脚，此诗俺个人的感觉是内容过于平铺，没有波澜。古典诗词用笔追求的是，如山之起伏，似水之曲折。而作者被前面的顶针和后面的五个固定韵脚节制，用笔的自由就大幅度地减少了。
（六）
【七律】有待白海棠
来源: 曲未平 于 10-04-11 08:06:37
名花未植曲园门，勉作歌吟怅扣盆。闻说素姿能敌月，拟邀清韵好消魂。
已将日暖移云影，不遣风狂夹雨痕。何日芳君能傍我，重研酣墨咏晨昏。
没见过白海棠，草草一首，凑个热闹。
《老狼乱评》：
曲未平兄每有诗作，多得诗友欣赏，端得笔力非凡。看此诗题目“有待白海棠”，则知家中尚无白海棠尔。（俺也从未见过真的白海棠，也是“乱”咏，而且俺还是早先的“海棠诗社”的始作俑者。）且随俺看曲兄何所待？：
名花未植曲园门，= 曲园，曲家的花园也。呵呵
勉作歌吟怅扣盆。= 独无海棠，扣盆而怅然。
闻说素姿能敌月，
拟邀清韵好消魂。= 先言海棠之美妙。
已将日暖移云影，
不遣风狂夹雨痕。= 再言供花之情切
何日芳君能傍我，
重研酣墨咏晨昏。= 专俟亲睹花容之时得尽吟咏之兴
曲兄此诗用笔娴熟，一气贯通，转折流畅，虽为应景即兴笔墨，却仍能看出律诗功力，堪称佳作。
当然，也得被俺骨头里挑挑鸡蛋：
平心而论，曲兄可以写得更好，但小注中已经说明此乃草草应景之作，可以理解。个人感觉此诗也是句式单调了些，尤其中间两联之：
闻说
拟邀
已将
不遣
颇为雷同。
（七）
游梦红楼韵，诗题曹氏门----轻声叩问关门否？
来源: -鸟瞰红尘- 于 10-04-20 15:49:39
庭深似海几重门？枉教材株锁玉盆。志滞蹇途难得意，诗成妙句可销魂。
红楼遗韵情归梦，花月无声泪带痕。叶瓣飘零皆故事，人间绝唱写晨昏。
注：“花月”一词是以《花月痕》对《红楼梦》与月亮无关。
《老狼乱评》：
看题目乃“游梦红楼韵，诗题曹氏门”，可以猜想红尘兄此诗会以《红楼梦》及其作者曹雪芹为主线：
庭深似海几重门？= 启句用“似海”“重门”喻曹家过去之盛
枉教材株锁玉盆。= “玉盆锁材”似喻曹雪芹青年时代受封建礼教束缚未有一展英才的机会
志滞蹇途难得意，= 承接上联，点明曹雪芹一生不得志
诗成妙句可销魂。= 再言雪芹高才，来反衬上句之不得意
红楼遗韵情归梦，= 为律的习惯，此联当转，红尘兄果然笔锋转向《红楼梦》，往大处比，曹雪芹写《红楼梦》颇有“文王拘而演易，司马刑而为史”的味道。否则也不会披阅十载，增删五次。此句还和上面的“不得意”形成反衬。
花月无声泪带痕。= 此联两句也同时点明《红楼梦》以假梦诉真情，句句含泪的内涵，一笔多用，颇见功力。
叶瓣飘零皆故事，= 结句带叹：“叶瓣”让人想起黛玉葬花，而曹雪芹的年代也如花瓣飘零而去，
人间绝唱写晨昏。= 只剩下一部好书成千古绝唱留在人间
一首好诗！没有挖掘华丽的词藻、或吃力地炼字，或追求妙对，却从自然流畅中出新奇。一气贯通，一唱三叹，一笔多用，句句扣题！好。
不过最后也得骨头里挑挑鸡蛋，呵呵：
个人感觉此诗除句式上尚有增加变化的余地外，个别字句上似也可斟酌。如：
“志滞蹇途难得意”句中“滞蹇”二字意近，都有“不顺利”的涵义。
咏白海棠 【步门韵】
来源: bear-bear 于 10-04-21 09:36:33
不怨山高怨重门，汉宫深处白玉盆。青涩难当自放肆，韶光虚度更销魂。
胡曲重弹心有恨，朔风轻吹泪无痕。黯淡海棠埋大漠，月华孤柳向黄昏。
《老狼乱评》：
双熊兄此诗似以白海棠为喻来咏王昭君，且看他如何运笔：
不怨山高怨重门，= 启句点出入宫的境遇并不幸运
汉宫深处白玉盆。= “深”字暗喻怀“貌”不遇。首联给下文留下用笔余地，好。（“玉”字出律。）
青涩难当自放肆，= 青涩？王昭君未入宫之前的岁月？还是刚入宫不谙人生，故不知愁？
韶光虚度更销魂。= 此句似言虽未得皇帝的眷顾，却自己想得开，坦然处之。此联承接得好。
胡曲重弹心有恨，= 颈联要转，用“出塞”这个人生境遇的改变来达到转的效果，好。
朔风轻吹泪无痕。= “泪无痕”照应前面昭君“自放肆”的开朗性格。
黯淡海棠埋大漠，= 因为一路下来都是明写昭君，尾联这里再用“海棠”做比喻似太多用笔墨。
月华孤柳向黄昏。
双熊兄此诗，启承转三联概括王昭君一生，到颈联之转则笔力奋出，胡曲朔风，无限悲凉，极尽烘托之功，堪称力作！
若骨头里挑鸡蛋呢，个人感觉有两点：
一是诗句没紧扣白海棠，既以海棠咏王昭君，则应力求句句不离海棠，句句写的又是昭君，这样感染力也许会更好。
另外，尾联在点明海棠似为了扣题，倒影响了全诗的格调。
俺的《乱评》到此结束，为了《海棠新社》的热闹，最后俺对下面四位不慎“犯律”的诗友
诗兔兄（“雨”字两出）
渭原兄（“洁”字出律。）
秦照兄（“缺”字出律，诗未扣题。）
双熊兄（“玉”字出律。）
也各判罚一个节目：
诗兔兄：七律一首，题目自选。
渭原兄：七律一首，题目自选。
秦照兄：七律两首，一首还步海棠韵，咏貂蝉；另一首题目自选。
双熊兄：七律一首，题目自选。
若对俺的判罚不服，可在24小时之内向墨瑞女侠提出上诉，她的决定为终极判决。哈哈
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