| | | |  | 总结一下昨天到今天，走廊里关于色彩的对话，深感走廊藏龙卧虎，人间处处皆吾师。
书法高手石甫先生很谦虚地问发表自己自画像的英格兰才女画家酒歌：
”一顶二“歌”（估计是偶牧歌，加酒歌）！顺便请教：“红黄蓝黑白五种颜色”之“黑白”在英国也称“颜色”吗？ “
我很失礼地冒失道： ”外行回答，算，看这个 （图）
米罗大师的《雪地里的野蛮人》
感觉若在西方，把书法笔法与图，符号等兼容一些，也许更有接受空间。。。“
当然中国古代的水墨画，本身就黑白黑有着无数的表现力。
最近看八大山人的《石鸟》，一块黑石头上站着个黑鸟，但其层面韵味，却无穷，拍卖出300万美元的高价。
原色的表现魅力是无穷的，即使是油画也是颜色越少，调色越高调，变化多且色彩和谐
记得有一次，我去某日本大学的朋友研究室那里玩，看到他的日本教授，用一种油画棒，在该同学要参选的写实风格静物的油画背景上随意地加了几道，顿时增加了些变幻，画面显得活泛，生动起来，那个教授一生画的画，用的色彩不超过5种，呵呵。
在苏格兰的酒歌画廊老师说：我画油画也主要是用红黄蓝黑白五种颜色来调色，会花很长时间用来调色。那时的，感觉如同作画时一样，谨慎摸索着前进，盼望黎明的到来和奇迹的发生，一旦发生
了，会很开心的！
文化走廊里的健，果然是懂得油画的，在对英二的画说助言时，强调了色彩：
”色彩（如果图片反映原作的话）：不是生就是脏。生，是因为纯的色彩处理不当。脏，是因为混合的色彩处理不当。
就英二君发过的作品，我感到脏的问题比较突出。可能是因为：
1，调合的色彩过多。原则上，如果可以用两种颜色调出所需色彩，就不要用第三种。可以用三种的，就不要用四种。类推。
2，调色时用的颜料的化学成分抵触。譬如，据一位朋友，一般来说，大多牌子的钴蓝与褐色或赭石色颜料都会起化学反应。（请对照有关书目，因为这会随生产技术而改变）
3，注意不要过量使用染色力强的颜料，例如普蓝。从画看，您似乎用了很多深的蓝颜料和茜红。这些颜色在暗部纠结在一起，形成混浊不透明的感觉。染色力强的颜料时间长了会从底下泛上来，而且会向其他色区渗透开去。
可以观察一下Velarsquez（委拉斯开兹）的作品。他的色彩修养很高，又保持某种质朴和灵活性。法国印象派的艳俗，俄国的脏而沉，不是理想的研究对象。遗憾中国人往往注重这两个国家的作品。
总之，调色的时候心要静，要自觉，不要漫不经心地把笔在调色板上搅来搅去。要单纯，准确，注意和谐的效果。不要倚赖偶然性。 “
走廊藏龙卧虎，偶在这里偷艺，人间处处皆吾师。
| | | | |
|
