清凉媛
书眉看世界，越看越喜欢。
张爱玲年轻的时候，一定不讨人喜欢。她早在二十几岁就啖尽人间繁华，洞穿世道沧桑。写出了《红玫瑰白玫瑰》，《金锁记》，《倾城之恋》，陈香屑第一炉香，第二炉香， 《心经》这些作品。这样的女孩还没恋爱结婚生儿育女，就凭着本能和经历看穿了人生孤独脆弱的本质。 所以人世在她眼里透着虚无和冷漠， 而只有繁琐的细节， 才是生活中最美好的部分。
然而，即使如此，她仍然寻求着理解。这就是她为什么要写，用她自己的话说“嫌自己说话言不达意，偶尔破例也难以得到安慰和理解，过后总是后悔。而自从写东西，无论说什么都有人懂。” 因为理解，所以慈悲，这话是她给她的读者们最高的回报。
小团圆无疑是一篇自传体似的小说，张爱玲的自我评价应该很准确。书中的九莉热爱色彩，注重物资，具有超凡的领悟力和理解力，敏感却不善感，小心翼翼与人相处却常遭人误解。思想消极，不管谁说什么，她都可以读出不愉快的潜台词。然而，九莉决不虚伪。她喜欢的不加掩饰，不喜欢的决不勉强。她说：感情用尽了就是没有了。对母亲如此，对恋人也如此。
读过小团圆，才觉得张爱玲三十岁以前的人生是几番风雨几度忧，家庭的衰败，父母的离异，父亲的再婚，加上战乱，离情，新中国成立，人生对她来说早就是一座倾倒的城池，满载破裂的悲哀。连最亲爱的人——母亲和胡兰成也带给了她最大的伤害。然而，不论怎样，她还是顽强而倔犟地生存并享用有限人生的一切琐碎：物质，色彩，美景，朋友，爱情和亲情。
一，母亲
张爱玲家庭的衰败和家庭关系的冷漠是她人生的第一大悲哀。这种悲哀贯穿了她的一生，也奠定了她写作的基调。她不爱父亲，早就认识到父亲荒唐可笑的生活方式和自私自利的本性。抽鸦片，玩妓女，讨姨太太，自己挥霍钱财，却千方百计阻扰儿女应受的教育。听到父亲再婚，急得生病。母亲虽然一直是张爱玲崇拜和爱戴的对象，却因为和父亲思想志趣的大相径庭频频出国而不能与之共度童年。偶然牵到母亲的手，却是一种生疏的刺激。和佣人们相处也常受到男尊女卑的打击。女佣说“你姓碰，碰到哪家是哪家。”还有“筷子拿得近，嫁得远，拿得远，嫁得更远。”
母亲和姑姑为爱玲打开了西方文明的大门。然而母女姑侄之间，各自的心思还是保留着老式不平等的隔阂。母亲所有美妇人的风流经历，都是打着朋友老师医生的幌子；而姑姑不经意的透露，让爱玲对母亲的行为举止又增加了猜忌。张爱玲的心眼是多了去了。
爱玲从父亲家出逃后，只有靠母亲抚养，母亲计划送她到香港读书有一笔不少的开销。恰逢姑姑挪用母亲的现款购买股票而损失惨重，所以母亲不断为繁琐的小事和金钱心烦而对女儿撒气。爱玲患伤寒，母亲自知要和德国医生周旋，心中焦急烦闷，脱口而出“你活着就是害人，像你这样的人还是让你自生自灭”。不过是母亲的气话 ，爱玲却视为诅咒而仇视母亲。香港战乱，母亲来看女儿，自顾自住在浅水湾最贵的饭店，然而女儿却没有路费假期回家，还把爱玲刚得的一笔奖学金输到牌桌上。这未免让张爱玲心冷。这样环境里成人的爱玲，察言观色多于语言表白， 对大人的私心和苦心有着诸多不便出口的批评却从没想到体谅，总以消极的心思来解读母亲的潜台词，并且私下与母亲比美， 还想报复母亲，要摔死给母亲看毕竟可惜自己的性命；等到时机成熟便还给母亲钱，没想到真引出了母亲的眼泪和真情。“虎毒不食子”她也惊诧母亲说话居然和家里佣人一样的口吻， 可见天下母爱同出一辙。 然而母亲的眼泪和真情也没有软化她那时的狠心：不拿也就是这样，别的没有了。当然是指的感情。再看看镜子里的自己，非常美丽，而母亲已经开始老了。这才想到和母亲的较量已经近尾声。时间是站在她这边的。胜之不武。
读到这段很为她母亲感到难受， 张爱玲那时太没良心。任何人站在她母亲的位置会把她臭骂一顿。 想必她母亲肯定骂了，不然她不会对姑姑说：“闹了一场，可怕。”
张爱玲写这段的时候不见得不后悔自己当时的行为，所以书中九莉对自己说：“反正你将来也没有好下场，” 后来死活不敢要孩子，觉得孩子会替她母亲向自己报仇。
作为女性，她对母亲的浪漫毕竟有一种谅解：“谁都不和她长久，让她去忠于谁？”
二，恋人
张爱玲最可怜的一点是成年后意识到自己是中国人里的外国人。自我感觉一向和人隔膜，说话总是招人误解。女友比比虽然相好，但她眼光苛刻，从不轻易相信别人，也从不认为别人漂亮。当然更不会奉承张爱玲的骄傲：母亲漂亮。即使多年后在纽约告诉她怀孕的事，仍然是不信。
年满二十二岁，写过很多爱情小说，却从没谈过恋爱。她说：给人知道不好。言下之意是无论如何都要恋爱一次。要批评张爱玲肯定是说她不自重，捡到篮里就是菜。其实，当时文化界比胡兰成优秀的人一大把 , 当然还没有谁敢追张爱玲。读过她的作品，赞叹她的天分和老到，却吓退了那些男人们，肯定以为她是曾经沧海难为水，却不想让胡兰成拔了个头筹。胡兰成不仅来了，并且是披着最灿烂的金色。所以：“她像棵树，往之雍窗前长着 .” 渴望被欣赏，被理解，被赞美，张爱玲完全不能免俗。
胡兰成无疑是张爱玲引为知己的一个。名人再怎么有才华有天分还是经不住吹捧，尤其是当吹捧披着评论的彩妆出现。胡确实是懂她，他说：你是很难的，一语道破张爱玲很难被人喜欢也很难喜欢别人的处境。胡兰成是个汉奸，但在为人处世上却有着明朗豁达的一面。他性格随和，能言善道，不吝钱财，广交朋友。女人们竞相为之献身也毫不计较。他把张爱玲作为天才一样崇拜，从喜欢她的文字开始，还不知她是男是女就想到“要发生一切所有可能发生的关系。”胡兰成迷上张爱玲，日日来访，再加上恰如其分的勾引和挑逗，对没有恋爱经历的张爱玲自然是手到擒来。因为她本身向往而且很难，于是自觉不自觉地变成了胡兰成众多女人里的一个。张爱玲是用心地爱着胡兰成，计划是等到战后他逃亡了，和他到千山万水之外去遁世。她说她鄙视年轻人的梦，自己倒并不在意做梦，而且是她的“金色之梦”。当然，计划没有用，她抵挡不住胡兰成的攻势，在初恋的狂喜和盲目崇拜之间成就了一段臭名昭著的乱世之恋。她自然也知道，不然不会说：糟哚哚，一锅粥。
胡兰成坦然地告诉张爱玲所有的情史，她不以为戒，反而觉得他“情无所寄 .” 以为自己才是胡可以“寄情”的女人 , 觉得自己和胡的事跟谁都不一样，谁都不懂，只要看她一眼就是误解她。其实她和别人也一样，虽然不妒忌以前的，仍然计较后来的。意识到胡兰成爱上小康，整整失落了一年。亲眼看到胡兰成的滥，恨不能用刀杀死他。再看到辛巧玉食不下咽，从心底里厌烦出来。
然而，张爱玲毕竟是张爱玲，感情用尽了就是没有了。写到后来对胡兰成的描写全是正面面貌里她不喜欢的样子，嘲讽胡兰成以为她是作家就该欣赏他对不同女人的用情，就像矿工理所当然要得黑肺证一样。那样滥情的人居然沾沾自喜地向她表示自己是个有情有意的男人，岂不是情书错投？她说：“她不怪他在危难中抓住一切可以抓住得，但是在顺境中也已经这样 ---- 也许还更甚。”并且说 “在他正面貌里探头探脑的泼妇形象终于出现了。” 大难临头之下还向往着三美团圆的美梦：意念（小康），名分（张爱玲）和世俗（辛巧玉）的三美，张爱玲到底看出了胡兰成的贪心，于是灵魂过了铁，再也不为之所动。自己说不出口，却是借用姑姑的话点出 “他也太滥了”，才了结了一段情事。
和中国传统女性一样，张爱玲被动地承受性爱。她是羞涩的而且很不成熟。性交感到疼痛，口交又感到恐惧，觉得自己“是洞口到挂的蝙蝠，是被侵犯的深山遗民。”意识到胡兰成爱上别的女人便无法进入角色，于是有了像黄泥坛子一样有节奏地冲撞的比喻。而同房后洗内裤的时候却闻到了病中喝米汤的气味。
对性爱，她不是进行的快活，而是回忆的美好。
三 , 共荣与共产
村庄说张爱玲喜欢大东亚共荣比共产党多。这可能是对的。也许这是事实，但却不能成其为批判。张爱玲的生活环境和个人经历注定了她是小资的而不是共产的，她在书里说：她不觉得穷是正常的，家里穷，可以连吃只苹果都成为道德问题。从这里可以感受到她对贫穷的恐怖。日本人的残忍没有杀到她的头上，她便不会在意，而共产党都是她家佣人似的“穷棒子”角色，她如何能和他们搞到一起？这个阶级问题在她出生的时候已经定下的颜色，说不上对与错，不过是局限性罢了。那时正好有胡兰成，如果是桑弧或是洪琛之类的男人追她，她肯定也会照样恋爱。如果假想一下胡兰成是共产党，那么张爱玲会不会爱上他？这倒是个问题。
张爱玲不参与政治，但并非没有政治远见。解放后，她知道资产的旧时代不可能再回到中国，而且意识到和胡兰成的秘密结婚怎样都是个污点，便离开大陆又来到美国。这对她肯定是一种幸运。事实证明这避免了她在中国历次运动中的尴尬和厄运，不能不说她有着非常敏感的政治嗅觉，当然是出自天分也是出于算计。
小团圆的标题可以这样理解：
一是张爱玲前半生的总结，是那些她爱的，在她生活中活过的人们的团圆：“他们在她的血液里静静地淌过，只等她死后再死一次。”
二是对她和胡兰成恋爱满怀讽刺的“三美团圆”。 当然还不止三人，至少有五六个，包括他的两三个前妻。她写道：在黯淡的灯光里，她忽然看见有五六个女人连头裹在回教或是古希腊服装里，只是个昏黑的剪影，一个跟着一个走在他们前面。她知道是他从前的女人，但是恐怖中也有什么地方使她比较安心，仿佛加入了人群的行列。书写到最后，还描述了九莉的一个梦境：童话似的青山树林之间，有小木屋，她有好几个孩子，看到之雍，忽然羞涩起来，两人手臂拉成一线，然后醒来可以快乐很久。可见她还是用肯定的笔调来抒写两人的恋情。
《小团圆〉后面比前面写得好。头两张人物铺排得太多，好像是点名册一样，其实和后面的连贯性不大。 中间有一些穿插的情节， 还不明白为什么要那样穿插，也许自转性的东西，写到哪里是哪里，就像我们有时候跟人描述一件事，要跳出去把前因说清楚。再可能是人老了，想把能记下的人和事都记下来，这样大概可以解释。
前两章香港的生活可能是张爱玲创作的基础，她的很多素材都是从那一段生活里得来的，有些是她亲眼所见，有些是她听别人的故事。那时生活的窘迫和自卑感对一个女孩子来说是非常不容易的。
读过小团圆，看到了世俗的张爱玲，为她悲哀却流不出眼泪，他看穿了他自己。
张的母亲是个人物，比女儿要美得精致，可这种自身条件不错的母亲往往很自我，无法象传统母亲那样对孩子有无条件的爱；她是故意输掉张爱玲的第一笔稿费，因为她开始嫉妒女儿的才华，就是借此告诉她你什么都不是，好打击女儿开始出现的挑衅。
————————————————无论张爱玲还是其母，都没有你这么弯弯曲曲好心机。。
张爱玲的作品没有一篇读完，不知为啥进不去。
张与胡的关系，是胡完全盖得过张，张活在自己的世界里，所有情感都是以自己为中心她大概不会爱上别人，所以，也享受不到只能别人才能带来的性爱快乐。胡活得通透的多。
张与母亲的关系是天然的冷，不是后天积累的冷。
看破人性即是看破红尘，看破红尘便不会对人有所期望，没有期望对自己也是一种解放。
张和胡相识相爱时，胡还是围城里人，男人即使为新爱离婚，还是委屈抱怨的，例如秦汉，胡是怅惘了一阵，张却很淡漠，当然，她是横空出世的天之骄女，彼时谁能和她比。他们的婚约是现世安好，然而那是战争时期，哪有什么安好，暂时的平静而已，很快就会被无情的现实打碎。胡一路逃亡，却一路留情，但张留恋旧情，还给他汇了一大笔钱。张一生最相知相爱的就是胡兰成了。
您没读过张的作品，估计更美读过胡的，胡自己也是个大才子，他的¨今生今世¨我读过，简直就是另一个沈从文，被余光中赞为¨清嘉婉媚¨，他是最懂张爱玲的，把张比作民国的¨临水照花人¨这句话就是来自胡。
有一句话：不求天长地久，只求曾经拥有。作家艺术家是需要感应映照焕发出生命能量和创作激情的，您想送给张一个贞节牌坊，不要也罢。
张爱玲是阅尽世事沧桑的，这救了她一命，她本来是不想离开上海的，五十年代凭着自己的敏锐在最后一刻逃离大陆，避过一劫。
张的母亲是个人物，比女儿要美得精致，可这种自身条件不错的母亲往往很自我，无法象传统母亲那样对孩子有无条件的爱；她是故意输掉张爱玲的第一笔稿费，因为她开始嫉妒女儿的才华，就是借此告诉她你什么都不是，好打击女儿开始出现的挑衅。张爱玲生病是母亲的表现，让我想起平鑫涛当年生病，穷困潦倒的父亲不是心疼，而竟然给了他一个大嘴巴，说的话和张母如出一辙，真是贫贱父母百事哀。但在心底，相信她还是爱女儿的，也为女儿自豪，最后的遗产也都给了女儿。
张的父亲对女儿的狠，则是因为女儿和离异的妻子和妹妹站在一起，明明是父亲在养她，可她的心却和妈妈姑姑在一起，这几个血缘最亲近的女儿合伙反抗他，蔑视他。
胡兰成自己也是才子，因而他不怕才女，且知道她的分量。他还是多情的花花公子，因而对于男女交往很是熟念。张爱玲好像没接触过多少异性。有胡兰成进入她的生命，总比独自寂寞要强。
还有张爱玲曾经的好友炎樱，五十年代张走投无路曾经去投靠好友，可作为大富商的炎樱却对才女好友颇为怠慢和不耐，张爱玲从来都是个心高气傲的人，立即告辞，但她也是不原谅的，后来炎樱多次想和她回复关系，都被张淡然地拒绝了。张爱玲无论和父母，恋人（日本投降后胡逃亡时张还汇了一大笔钱）还是闺蜜，一涉及金钱立即露出了狰狞面目，这就是张的看破红尘吧。
张离开大陆时都没有和她弟弟打招呼，80年代恢复关系后，张对在上海的弟弟要钱也委婉回拒，弟弟如何让她失望了，还是个谜。