1. 西江月 秋兴
溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情。云卷烟收风定。
夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声。一曲请君来听。
2. 菩萨蛮 拟古
蒹葭风外烟笼柳。数叠遥山眉黛秀。微雨过江来。烦襟为一开。
沙边临望处。紫燕双飞语。举酒送飞云，夜凉愁梦频。
3. 水调歌头 中秋
砧声送风急，蟠蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。
怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。
4. 渔家傲 金山
昔日丹阳行乐里。紫金浮玉临无地。宝阁化成弥勒世。龙宫对。
浩渺一天秋水至，鲸鲵鼓鬣连山沸。员峤岱舆更赑屃。无根蒂。
5. 丑奴儿 见白发
踟蹰山下濡须水，我更委佗。物阜时和。迨暇相逢笑复歌。
江湖楼上凭阑久，极目沧波。天鉴如磨。偏映华簪雪一窝。
6. 减字木兰花 涟水登楼寄赵伯山
云间皓月。光照银淮来万折。海岱楼中。拂袖雄披楚岸风。
醉馀清夜。羽扇纶巾人入画。江远淮长。举首宗英醒更狂。
7. 减字木兰花 展书卷
平生真赏。纸上龙蛇三五行。富贵功名。老境谁堪宠辱惊。
寸心谁语。只有当年袁与许。归到寥阳。玉简霞衣侍帝旁。
8. 点绛唇 示儿尹仁尹智
莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。万重堆案。懒更重经眼。
儿辈休惊，头上霜华满。功名晚。水云萧散。漫就驿亭看。
9. 阮郎归 海岱楼与客酌别作
双双鸳鸯戏蘋洲。几行烟柳柔。一声长笛咽清秋。碧云生暮愁。
钩月挂，绮霞收。浦南人泛舟。娟娟何处烟明眸。相望徒倚楼
10. 蝶恋花 海岱玩月作
千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。
霭霭春和生海市。鳌戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。
11. 诉衷情 献汲公相国寿
薰风吹动满池莲。晓云楼阁鲜。绣阁华堂嘉会，齐拜玉炉烟。
斟美酒，奉觥船。祝芳筵。宜春耐夏，多福庄严，富贵长年。
12. 诉衷情 思归
劳生奔走困粗官。揽镜鬓毛斑。物外平生萧散，微宦兴阑珊。
13. 鹧鸪天 献汲公相国寿
暖日晴烘候小春。际天和气与精神。灵台静养千年寿，
寿彭祖，寿广成。华阳仙裔是今身。夜来银汉清如洗，
14. 鹧鸪天 漫寿
云液无声白似银。红霞一抹百花新。觞多莫厌频频劝。
蜂翅乱，蝶眉颦。花间啼鸟劝游人。人生无事须行乐，
15 .浪淘沙 祝寿
祝寿庆生申。德日维新。期颐眉寿寿长春。五福三灵禄永永，
遐算等庄椿。□德康宁。年年欢会笑欣欣。岁岁仰依□寿域，
16. 浣溪沙 野眺
日射平溪玉宇中。云横远渚岫重重。野花犹向涧边红。
静看沙头鱼入网，闲支藜杖醉吟风。小春天气恼人浓。
17. 醉太平
风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。
高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮么。
18. 七绝 垂虹亭
断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南
19. 七律 望海楼
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。三峡江声流笔底，
几番画角催红日，无事沧洲起白烟。忽忆赏心何处是？
20. 满庭芳·咏茶
雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。密云双凤，初破缕金团。
21. 开先寺观龙潭
度峡扪青玉，临深坐绿苔。水从双剑下，山挟两龙来。
春暖花惊雪，林空石迸雷。尘缨聊此濯，欲去首重回。
22. 中秋登楼望月
目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户，桂枝撑损向西轮
23. 潇湘八景图诗
潇湘夜雨
大王长啸起长风，又逐行云入梦中。想象瑶台环佩湿，
洞庭秋月
李白曾移月下仙，烟波秋醉洞庭船。我来更欲乘黄鹤，
远浦归帆
汉江游女石榴裙，一道菱歌两岸闻。贾客归帆休怅望，
平沙落雁
阵断衡阳暂此回，沙明水碧岸莓苔。相呼正喜元（矢曾）徼，
烟寺晚钟
绝顶曾僧未易逢，禅林常被白云封。残钟已罢廖天远，
渔村夕照
晒网柴门返照新，桃花落水认前津。买鱼沽酒湘江去，
山市晴岚
乱峰空翠晴还湿，山市岚昏近觉遥。正值微寒堪索醉，
江天墓雪
蓑笠无踪失钓船，彤云暗淡混江天。湘妃独对君山老，
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底， 六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧洲起白烟。
忽忆赏心何处是? 春风秋月两茫然。
首联是主画面——望海楼。为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。
颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联。诗人好像是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。颈联写远景——红日、白烟。夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟。这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。
满庭芳·咏茶
米芾
雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。
密云双凤，初破缕金团。
外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。
轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。
娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。
座中客翻愁，酒醒歌阑。
点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。
频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。
这是一首饶有情韵的咏茶词，上片咏宴集烹茶，细致优雅；下片引入情事，兼写捧茶之人。
上片前三句写群贤高会宴饮的情状，为下文咏茶作铺垫。“雅燕”，即雅宴，高雅的宴会。“飞觞”，举杯饮酒。觞，古代盛酒器，呈雀形，称羽觞，故谓举觞为飞觞。挥麈清淡，本魏晋名士风习，常执麈尾（拂尘），挥动以助谈兴。如《晋书。王衍传》谓衍“终日清谈，……每捉玉柄麈尾”。“使君”，对州郡长官的尊称。这里当指周熟仁。此三句既点出主人风姿之高雅，又点明宴集之盛大，群贤之脱俗，为写品茗助兴作好了辅垫。“密云”二句入题。“密云”，茶名，又名密云龙、密云团。“双凤”，茶名，即双凤团。“密云”、“双凤”皆珍贵的茶饼。“破”，谓擘开茶饼。“缕金团”等名茶皆为贡品，皇帝又每以分赐大臣，即所谓“赐茶”。“外”二句，写生炉子煮水。
古人煮茶，非常讲究选水。扬水江南水，有“天下第一泉”之号，词中的“一品香泉”，也许就是指这最佳的泉水。“轻涛”三句，细写烹茶的情状。宋人很讲究煮茶的方法：把泉水倒进茶瓶，用风炉加热，小沸即可（即术语的“蟹眼”），再把研碎了的茶叶投入，便有白色泡沫浮茶汤上面，称为“玉乳”、“雪花乳”，然后轻轻搅拌，便可斟饮。
这片四句，写美丽的侍女高擎茶具款客的动人场面。“红莲”，指女子的脚步。“坐中”二句，紧承上文。对着名茶美女，怎能不感到良宵太短呢？反愁歌阑酒醒时，人将归去。“点上”二句，说月已当轩，夜深矣，而马弄月影，已不耐烦、暗示已到该离去之时。“频相顾”三句，偏写座客尚未尽欢，流连不忍离去。“相顾”，与上文“娇鬟”呼应。
此词既细腻传神地写出了煮茶的程序，又写出了雅宴清谈中侍女的娇美，坐客的流连，表现了高会难逢，主人情重的意蕴，充满清雅，高旷的情致。
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砧声送风急，蟋蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，敧枕卧江流。
此词写中秋之夜，借中秋赏月之机，表白了词人为人的高洁 ，也流露了他对“ 从仕数困”的些许幽恨 。全篇用笔空灵回荡 ，而自有清景无限，清趣无穷，表现出米芾“为文奇险，不蹈袭前人轨辙”的特有风格。
米芾写中秋赏月，却反其道而行之，故意撇开月亮 ，先写自己晚来的秋意感受。“砧声送风急，蟋蟀思高秋 ”，古人有秋夜捣衣，远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了。墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的。李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素 。”米芾这两句着重写自己的直觉 ，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临，因此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风。同样，他是先听到蟋蟀悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了。
接着米芾说：“我来对景，不学宋玉解悲秋”，表现出他的旷逸豪宕的襟怀。他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声，毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词人不愿受其困扰。所以 ，接着他要“收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁”了。
可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾，酒后反而心里加倍感到不胜其幽僻孤独。才说“不学宋玉解悲愁”，强作精神，是一扬，这里“倍觉不胜幽”，却是一跌，如此一来，作者闻秋声而引起的内心感情上的波澜起伏，就充分表露了出来。
“自有多情处 ，明月挂南楼 。”就在这个时候，一轮明月出来了。月到中秋分外明，此时，明月以它皎洁的光辉，把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来 ，于是词笔又一振。
至此 ，词人才托出一轮中秋月点明题意。“多情”二字是在词人的感情几经折腾之后说出的，极其真切自然，使人感到明月的确多情。在反复渲染中秋节令的秋意，从反面为出月铺垫，以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来，用笔颇为奇妙。
下片写赏月时自己在月光下“ 横玉笛 ”、“倒金瓯 ”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”的情景。“怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡，既照应上片“不胜幽 ”的“凄凉兴况 ”，又启下片的赏月遣怀。
“横玉笛 ，韵悠悠”，玉笛声本富有优美情韵的，而在大放光明的中秋月下吹奏，那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清时良夜 ，痛痛快快大饮一场。
“遍倚栏干十二 ”，说明他赏月时间之长，赏览兴致之高，于是他不由神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想。
“宇宙若浮萍。宇宙如此之大，作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸，更是物我合一之际内心的真实感受 ，读来令人心弛神往。境界如此之美，兴致自然更高，于是词人不觉豪饮大醉。结句“醉困不知醒 ，欹枕卧江流”不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词，给人留下巨大的想象余地。
这首词自东坡著名的同题词之后 ，能独树一帜，勇于创新，确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感，清景之中见出清趣，颇值用心玩味。
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千古涟漪晴绝地。
海岱楼高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
广寒宫阙人间世。
霭霭春和生海市。
鏊戴三山，顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
夜光一颗千金贵。
“玩月”亦即赏月。这首词是作者知涟水军期间，登当地名楼——海岱楼赏月时的感怀之作。
词的上片 ，首先从海岱楼所处的地理位置入手。“千古”一句 ，总写涟水全境形胜之处 。涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以“涟漪”称之。然后特出一笔，写海岱楼高，拔地而起 ，“下瞰秦淮尾”，以夸张之笔，极写此楼之高。“水浸”二句承“下瞰”而来，转写水中浸沉着的碧天 ；然后又由如水的碧天联想到“广寒宫阙”，接触到“月 ”，从而为下片写月出作好铺垫 。“广寒宫”，非实写 ，是由水中碧天联想而来 。上片用笔，皆在“人间世”三字上凝结 ，“广寒宫”也是为修饰“人间世”而出现的。
词的下片写“玩月 ”。但首句却不去写月，而是写“海市 ”。“海市”即我们常说的“海市蜃楼”，晋伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过“海市”的繁华热闹。但这首词中的“海市”乃是虚写 ，实际上只是写海 ，从而为月出再次作辅垫 。如此再三铺垫之后，终至，“鳌戴三山，顷刻随轮至 。”鳌戴三山，系我国古代神话。“三山”，指海中的仙山方壶（一曰方丈 ）、瀛洲、蓬莱，山下皆有巨鳌（大龟）“ 举首而戴（顶）之”，“三山”因此不再漂浮移动（详见《列子·汤问 》）。“ 轮”指月亮。
米芾这两句写月出，倒不象前人那样直接了当，表面看来是写“三山”随月轮而至，似以写“三山”为主。实际上还是写月 ，“三山”只是作为月的被动物出现的，月未出时“三山”暗，月出则“三山明，好象顷刻之间来到眼底。这是一种借此写彼的笔法。这两句不仅充满了神话色彩 ，而且写得神采飞动，“顷刻”一词，写月轮出海，凌厉之至，神气倍生。而最后两句：“宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵。”则是真正写“玩月 ”“夜光 ”，指月亮。夜光又为珠名，故以“一颗千金贵”称述之，这是巧借同名之珠以赞美圆月之可贵 。这两句，前句重在其“异”，后句重在其“贵 ”。因其“异”，始见其“贵”。古人把月视为群阴之宗，崇拜备至。这两句包含着作者对于月的种种幻想与评价。
这首词气魄宏大，选材造语奔逸绝尘，给人以玲珑圣洁之惑。如“鳌戴”两句尤为沉着飞翥，有超逸之妙。此词风格堪称豪放，深得苏轼、王安石等大家的赏识。
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