绿腰 & 绿袖子
GreenWaist & GreenSleeves
《绿腰》又名《六幺》、《录要》，为唐代著名的歌舞大曲。据传唐贞元年间，乐工进新曲。
乐曲清新委婉，德宗非常喜爱，但又嫌其太长，于是
命乐工录其主要的精彩部分演奏，故名《录要》，《绿腰》。
《新翻羽调绿腰》由杨洁明创作于1982年
绿腰 = 六幺 = 录要，新翻 = 新谱旧作，羽调 = 中国古代音乐五音 宫商角徵羽之一
作者根据唐诗中关于《绿腰》舞的描述创作的，并刻意追求唐代的风韵在琵琶上加以发挥
乐曲分为五个段落，模拟唐代大曲的结构。
Greensleeves 是起源于16世纪的 英国民歌乐曲 据说兴于 1580年9月。
音乐 舒缓悠扬 颇为抒情 流传旷久 广为演唱
现 选辑 5首琵琶绿腰 5首绿袖子 分别由不同的艺术家或乐队演奏
是中西文化的一个不期而遇的巧合吗？~
长沙九日登东楼观舞
唐·李群玉
南国有佳人，轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠，宛如游龙举。
越艳罢前溪，吴姬停白苕。
慢态不能穷，繁姿曲向终。
低回莲破浪，凌乱雪萦风。
堕珥时流盼，修裾欲朔空。
唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。
歌舞大曲是唐代新形成的一种集器乐、舞蹈、歌曲于一体的大型表演形式。其中，主要以中原传统乐器演奏、风格较清雅的作品又称法曲。
《绿腰》为唐代著名歌舞大曲，属「软舞」类。《乐府杂录》曰：「《绿腰》，软舞曲也。」本名《录要》，一曰《六么》。据传唐贞元年间（公元七八五年～八零五年），宫内乐工向德宗敬献一首新编乐曲。乐曲曲调清新委婉，德宗十分喜爱，但又嫌其太长，于是命乐工将乐曲进行删减，将其中最精彩、最动听的部分摘要出来，「录出要者，因以为名」，这个摘录出来的部分即是《录要》，后语讹为《绿腰》或《六么》。乐曲现已失传。
唐代大曲等中国传统的大型曲式常常是歌、舞、乐并行。乐曲《绿腰》除被广为演奏、传唱外，其曲调还被配以舞蹈同时进行表演，与乐曲同时流传于民间，延续了几个朝代。软舞《绿腰》（《六幺》）为女子独舞。节奏由慢到快，舞姿轻盈柔美。乐曲流传很广，白居易《杨柳枝》云：「《六幺》、《水调》家家唱。」《琵琶行》亦云：「初为《霓裳》后《六幺》。」五代南唐（公元九二三年～九三六年）画家顾闳中的名画《韩熙载夜宴图》中就有舞蹈家王屋山表演六么舞（绿腰舞）的热烈场面。画中韩熙载敲羯鼓伴奏，观者有的拍板，有的击掌，沉醉之神态跃然纸上。
唐代诗人李群玉观《绿腰》舞后感：「南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白苕。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。」（【长沙九日登东楼观舞】）诗人用翠鸟、游龙、垂莲、凌雪形容舞姿之变幻、节奏之平缓，突出舞腰和舞袖的特点，轻盈之极、娟秀之极、典雅之极。低回处如破浪出水的莲花，急舞时衣襟随风飘起，似乘风而去，追逐那惊飞的鸿鸟。是诗是舞，堪称双璧也。
此外，宋代文人欧阳修也有「贪看六么花十八」的诗句，这些，均说明了《绿腰》的音乐与舞蹈流传的盛况。
1982年底，陕西省歌舞团创作大型歌舞《仿唐乐舞》时，杨洁明查阅了大量的历史文献，研究了唐代舞蹈沿革，根据唐诗中关于《绿腰》的描述，采用了类似唐代大曲的形式，吸收古典乐曲的音调，采用传统的雅乐羽调式创作而成琵琶独奏曲《新翻羽调绿腰》。在这里「新翻」指改编和翻新的意思；「羽调」指以羽调为中心的意思。乐曲清丽委婉，优美流畅，颇具古风。
全曲有五个段落，结构上又可分为类似唐大曲的三个部分：《散序》（丝竹先鸣，亦歌亦舞）（①散序多拢捻）、《中序》（有歌有舞）（②轻盈绿腰舞；③慢态不能穷；④婉如游龙举）、《破》（乐舞）（⑤繁姿曲向终）。五段小标题除第一段取自元稹诗《琵琶歌》外，其余皆取自唐代诗人李群玉诗《长沙九日登东楼观舞》。乐曲柔美抒情，形象地再现了「南国有佳人，轻盈绿腰舞」的优美乐舞场面。
乐曲以变奏和展衍相结合的手法写成。
第一段为自由舒展的散板，节奏由慢而快，具有「散序」的特点。
二、三、四段为「中序」，即乐曲主体。
其中第二段是主题的呈示，节奏平稳，音调带有江南风格，轻歌曼舞，柔美抒情，表现了舞女轻盈的舞姿；
第三段渐快，对比强烈，摭分指法的运用与西域异族音调的融入，使音乐十分丰富生动，展现了变化万千的优美舞姿；
第四段用勾轮、摇指等手法奏出，表现舞女穿行时翩若惊鸿，宛如游龙的情景。
第五段为全曲的高潮。「破」，也称「花十八」，主题作了较大的变动并加花演奏，音乐在琵琶宽广的音区中跌宕起伏，
由慢渐快，强烈的扫拂指法，快速的十六分音符及节拍的灵活变换，把全曲推向高潮。
全曲以羽调式为中心，并运用了清乐、雅乐及燕乐的音阶特点。
【2012-9】
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