【毛泽东写了几十年的 两阙 词】

 

小序

诗言志，词缘情，腑胸臆，心至深。

常人 至真至情 释以心语 诗情画意 词文心声。

走近毛泽东 就要走进毛泽东的心里

毛诗词 便是这唯一的蹊径。

这是 余下以为 真正 读懂 认识 理解 领悟 毛泽东的钥匙。

毛泽东 活到老 学到死 他讨厌几个伟大 自谓最称职：老师

余以为 他更贴切：学生 学子 学者

毛泽东 在其越逾一个花甲的革命生涯中 留下了华美的词章

或曰

在其 七十余年的 诗词学海中 留下了革命的业绩。

《虞美人·枕上》和《贺新郎·别友》是毛泽东 现知最早的两阙辞 

   老人 笔耕不辍 几易其稿 也可以说 这两首词 写了几十年

       留下了老者的 斑斑足迹和心迹

      。。。。。。

 

 

 

 

 

毛泽东 《虞美人 · 枕上》 1921年

一九五七年初《诗刊》创刊号发表了毛氏《旧体诗词十八首》之后不久，

柳直荀的遗孀李淑一在读过毛氏这些大气磅礴的诗篇之后，不禁感慨万千。

她想起了一九三二年在洪湖牺牲的丈夫，想起了自己当年思念丈夫时

写下的一首《菩萨蛮》：

“兰闺寂寞翻身早，醒来触动离愁了……”

由此，她又想起了昔年在开慧那里看到（或听到）过的一首词。岁月悠悠，

她只依稀地记得开头两句：

“堆来枕上愁何状，江海翻波浪……” 

一九五八年，她写信给毛泽东，一为叙旧，将自己的旧作寄给领袖一阅；

二则想请毛氏将从开慧那儿得知的那首词写给她，作个纪念。

毛亲自给她回了信，并附上那首《蝶恋花·答李淑一》赠她。

为什么李淑一点到的一首现成的“堆来枕上愁何状……” 不写，

而另写一首《蝶恋花》“我失骄杨君失柳”回赠故人？

诗人毛泽东的内心世界，

当时大概没有人去仔细揣摩，也无从揣摩。

但隐约之间看得到的，毛氏似有两层深意。

一是对李淑一和她的丈夫的怀念和尊敬：“大作读毕，感慨系之”；

二是他明白无误地说了一句：“开慧所述那一首不好，不要写了吧！”

这里的第一层意思，几乎所有的读者都是体味得到的。

而毛氏的另一层面的心语，

却几乎是所有的读者和注家（尤其是权威的注家）都忽略了。

那么开慧所述那首 有什么 “不好” 呢？     

毛泽东作为诗人，自言 “偏于豪放，不废婉约”。

  他不仅喜欢李白，喜欢苏轼、陆游、稼轩诸家，

  也爱读李贺，李商隐，李清照……

        好事者每称主席喜欢“三李”，真是将一位博览群书的诗人简单化了。

         即使所谓“三李”，长吉与李商隐和李白的诗风，也是迥然不同。 

其实，感情丰富的诗人毛泽东对诗歌爱好的广博，是远远超过权威注家们的想象的。

       他不仅对柳永“杨柳岸，晓风残月”这样的佳句击节称好，

   甚至在一九五七年听到一首题为《吻》的新诗受到非议时，还以惯有的幽默去打抱不平，

             说：《诗经》的第一篇是不是《吻》？

     据此似可断定，他说“开慧所述那首不好”，绝不是因为这首词涉及了

         他和开慧的个人感情，而不愿书赠李淑一，或由此而公诸于众。 

      到了一九七三年，毛泽东已经八十高龄了。不知是因为怀旧，

  “夜来忽梦少年事”呢，还是其它什么原因，他竟然在“文革”形势最混乱、

  最严峻的时候，却又意外地将这首《虞美人·枕上》连同那首《贺新郎·别友》一起，

凭记忆写下来，交给保健护士吴旭君抄正保存。

这些事，当时外人是一无所知的。 直到毛泽东逝世十三年后的一九八九年，

  《湖南广播电视报》才将这首词透露出来。当时该报发表的原文是：

 

堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色总难明， 无奈披衣起坐薄寒中； 

晓来百念皆灰烬， 倦极身无恁。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。

说此词是赠开慧之作，大约起于此际。五年之后，《人民日报》又正式将此词发表。

这是经过中共中央文献研究室编辑校订过的稿子，全文如下： 

《虞美人· 枕上》   一九二一年

  堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色总难明， 寂寞披衣起坐数寒星； 

 晓来百念都灰烬， 剩有离人影。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。 

  两稿相较，除了下阕的“剩有离人影”一句的修改外，其它如“无奈披衣”与“寂寞披衣”；

“皆”与“都”两处的改动，并无太大差别。重要的倒是确定了

此词的写作时间为“一九二一年”。后来正式编入《毛泽东诗词集》

（中共中央文献研究室编）的，就是此稿。我们研读此词，

当然应以正式发表的文本为准。

至于几处改动的“编校”和确定写作年份的过程，倒可略而不计。

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