五谜三道
人生有一半是在解谜语，另一半是在出新的谜语。
正文
再次尝试用简单的语言说说我的看法。文中的例子全是从15少的两个转贴中引用。
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经典无情对赏析 - http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=puzzle&MsgID=81714
----------------看看相同点：提取公因子（对联，遥对，遥对谜）= 对
这三个全是对子，都必须符合对子的基本要求：对仗工整，平仄协调。但是什么才是工整，什么才是协调，理解不可机械。
工整在于上下文的对应关系，有多种形式：
一字对一字为工，一词对一词也为工。例如：四方来宝 vs 八路进财, 属于字字工对。在短对中很容易做到，做不到的就没意思提了。但在长句中不但比较难，有时还显得毫无价值，反而有独立意义的基本词组对上效果更好。例如：上海自来水来自海上 vs 山东落花生花落东山。这个字完全反了，但词组工对，无可非议。
这时候更重要的就是词性相对。同样的道理，词性指的是整体词性，分解后就不必拘泥了。例如：修身齐家治国平天下，吾道一以贯之。vs 好吃酗酒赌钱嫖女人，尔德四者俱备。所以‘牛郎对织女‘怎么可能错？
由于转移到了词性相对，就出现了横对和纵对两种。横对在单字对应，上联的对下联的。纵对在词组相对较为常见，上联词串对下联词串，而词组本并不对。例如：处处明山秀水 vs 家家笑语欢歌。山水相对，语歌相对，可是都在各自的一句之中。再如：风声 雨声 读书声 声声入耳 vs 国事 家事 天下事 事事关心。风不对国对语，声不对事对声声。所以我那个“产供销 vs 刘关张“ 是没有问题的，“底乘高 vs 红与黑“同样一个道理。
再说平仄，同样不可机械理解。音律不但随时间和地域变化多端，本来就是为吟唱的，而吟唱不是目的，是形式。传达信息才是语言的目的。当平仄有碍意思表达式，理所当然的让位给语义。例如：五风十雨梅黄节 vs 二水三山李白诗。此种让步特别在字义公正的情况下显得自然：东西，上下，里外，红黄.... 太多了。
------------看看不同点：提取公因子以后（对联，遥对，遥对谜）= 联，遥，谜
对联的特点是联，在与上下句意思关联。这种意思关联可以建立在同义字的基础上，也可以建立在反义字的基础上。例如：四方来宝 vs 八路进财（同义词），逝水载往事此去不返 vs 新人说真情常来重游（反义词）。
遥对的特点是遥，和对联相反，讲究上下句不关联。由于必须是对，孤立地看同样在同义词反义词之间，既不正又不反往往就不对了，所以说遥对与字无直接关系，必须与整句意境相关。局部看，完全可以不遥甚至相当联。比如：读书上下何千年 vs 混帐东西王八蛋。书对帐，上下对东西，何对王，八对千都本身毫无遥可言的。那种不看句面只看字的说法实在是错误。其实遥对很大程度上已经是断读别解，不然整体的遥就出不来。也正因为此，遥对之工常常需要比对联之工更甚。有意思的是，这种过工要求非从对仗出发，而是为遥增添份量。
对联还是遥对，都是 open loop 的，可以有多种对法，谁对出的最好谁最牛。出对子的人可能自己对不出来，不是常有千古绝对吗？说到遥对谜语，就完全两样了。关键它是谜语，遥对是作为谜格是借用的一种形式。除了基本上的遥和对以外，谜语的所有基本原则它都要遵守：一定要有答案，而且不可多底，不可有其他如露春（虚词如“之”大概算例外，偶见在相同位置重复）等谜病，面别解自然纳入其中不理想的准谜病中去了。再有一个显著的特点就是，要有谜味。
要有足够谜味，别解就自然少不了了。再加上遥本身已要求有起码别解。有种说法：谜语不一定有别解，但好谜一定要别解。非常正确。遥对谜语作为遥对加谜语，别解就不再是限于求好，而是起码要求了。这别解就成了一般对联和谜语遥对的分水岭，中间地带就是无情对。可以说遥对谜语比遥对多了一层遥。同样，由于追求谜味，太短的遥对就往往淡之如水了。
既然多了一层要求，在某些方面须适当放松，不然就太难成谜了。放松的不是对子和遥对的基本特征，而是那些辅助性的要求，比如平仄，比如非关键字词的对仗，或许包括谜面无关大雅的局部别解？这一点没有简单杠杠可以划，只能靠感觉。一切在于平衡适度。
遥对谜语有别解，遥对也有别解，区别又在哪里？简单地说：遥对别解单纯靠断读，不可以在断读之后再去别解。但是至于是断上联还是下联还是全断，没有关系。正如有人说过：遥对无别解，别解是对上去的。这句自相矛盾的话本身就概括了遥对别解的单纯性。而遥对格谜语作为谜语，一要避免面别解给猜谜造成负担，二是可以而且提倡在谜底断读基础上加上其它别解方式，包括对词组或者单字（如果有人对描述单字别解有意见，那就用“冷僻解”代替一下。）
最后，概括一下遥对谜三要素：遥远句意，对仗工整，谜出别解。
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----------------看看相同点：提取公因子（对联，遥对，遥对谜）= 对
这三个全是对子，都必须符合对子的基本要求：对仗工整，平仄协调。但是什么才是工整，什么才是协调，理解不可机械。
工整在于上下文的对应关系，有多种形式：
一字对一字为工，一词对一词也为工。例如：四方来宝 vs 八路进财, 属于字字工对。在短对中很容易做到，做不到的就没意思提了。但在长句中不但比较难，有时还显得毫无价值，反而有独立意义的基本词组对上效果更好。例如：上海自来水来自海上 vs 山东落花生花落东山。这个字完全反了，但词组工对，无可非议。
这时候更重要的就是词性相对。同样的道理，词性指的是整体词性，分解后就不必拘泥了。例如：修身齐家治国平天下，吾道一以贯之。vs 好吃酗酒赌钱嫖女人，尔德四者俱备。所以‘牛郎对织女‘怎么可能错？
由于转移到了词性相对，就出现了横对和纵对两种。横对在单字对应，上联的对下联的。纵对在词组相对较为常见，上联词串对下联词串，而词组本并不对。例如：处处明山秀水 vs 家家笑语欢歌。山水相对，语歌相对，可是都在各自的一句之中。再如：风声 雨声 读书声 声声入耳 vs 国事 家事 天下事 事事关心。风不对国对语，声不对事对声声。所以我那个“产供销 vs 刘关张“ 是没有问题的，“底乘高 vs 红与黑“同样一个道理。
再说平仄，同样不可机械理解。音律不但随时间和地域变化多端，本来就是为吟唱的，而吟唱不是目的，是形式。传达信息才是语言的目的。当平仄有碍意思表达式，理所当然的让位给语义。例如：五风十雨梅黄节 vs 二水三山李白诗。此种让步特别在字义公正的情况下显得自然：东西，上下，里外，红黄.... 太多了。
------------看看不同点：提取公因子以后（对联，遥对，遥对谜）= 联，遥，谜
对联的特点是联，在与上下句意思关联。这种意思关联可以建立在同义字的基础上，也可以建立在反义字的基础上。例如：四方来宝 vs 八路进财（同义词），逝水载往事此去不返 vs 新人说真情常来重游（反义词）。
遥对的特点是遥，和对联相反，讲究上下句不关联。由于必须是对，孤立地看同样在同义词反义词之间，既不正又不反往往就不对了，所以说遥对与字无直接关系，必须与整句意境相关。局部看，完全可以不遥甚至相当联。比如：读书上下何千年 vs 混帐东西王八蛋。书对帐，上下对东西，何对王，八对千都本身毫无遥可言的。那种不看句面只看字的说法实在是错误。其实遥对很大程度上已经是断读别解，不然整体的遥就出不来。也正因为此，遥对之工常常需要比对联之工更甚。有意思的是，这种过工要求非从对仗出发，而是为遥增添份量。
对联还是遥对，都是 open loop 的，可以有多种对法，谁对出的最好谁最牛。出对子的人可能自己对不出来，不是常有千古绝对吗？说到遥对谜语，就完全两样了。关键它是谜语，遥对是作为谜格是借用的一种形式。除了基本上的遥和对以外，谜语的所有基本原则它都要遵守：一定要有答案，而且不可多底，不可有其他如露春（虚词如“之”大概算例外，偶见在相同位置重复）等谜病，面别解自然纳入其中不理想的准谜病中去了。再有一个显著的特点就是，要有谜味。
要有足够谜味，别解就自然少不了了。再加上遥本身已要求有起码别解。有种说法：谜语不一定有别解，但好谜一定要别解。非常正确。遥对谜语作为遥对加谜语，别解就不再是限于求好，而是起码要求了。这别解就成了一般对联和谜语遥对的分水岭，中间地带就是无情对。可以说遥对谜语比遥对多了一层遥。同样，由于追求谜味，太短的遥对就往往淡之如水了。
既然多了一层要求，在某些方面须适当放松，不然就太难成谜了。放松的不是对子和遥对的基本特征，而是那些辅助性的要求，比如平仄，比如非关键字词的对仗，或许包括谜面无关大雅的局部别解？这一点没有简单杠杠可以划，只能靠感觉。一切在于平衡适度。
遥对谜语有别解，遥对也有别解，区别又在哪里？简单地说：遥对别解单纯靠断读，不可以在断读之后再去别解。但是至于是断上联还是下联还是全断，没有关系。正如有人说过：遥对无别解，别解是对上去的。这句自相矛盾的话本身就概括了遥对别解的单纯性。而遥对格谜语作为谜语，一要避免面别解给猜谜造成负担，二是可以而且提倡在谜底断读基础上加上其它别解方式，包括对词组或者单字（如果有人对描述单字别解有意见，那就用“冷僻解”代替一下。）
最后，概括一下遥对谜三要素：遥远句意，对仗工整，谜出别解。
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