曼无狂想地
曼舞飞絮的羁旅，小小的足迹漂泊在文字里，随心而来，随缘而去，随意而游，随喜而嬉，天地一痞。
我欣赏不了艾未未的艺术，这位蔡国强的作品有看头。他的这篇文章视角独特，真实不做作，有别于用下半身说事却粗鄙难耐之徒。 ~~曼无小记
文章来源： 阿特画廊 作者： 蔡国强
五年前，艺术家蔡国强在北京做沙龙，是因为《蔡国强：我是这样想的》《异想天开》等几本新书。上星期，他再来北京参加沙龙，是因大女儿蔡文悠的随笔集《可不可以不艺术》。
《蔡国强：我是这样想的》是由杨照、李维菁采写整理而成的传记作品，再次翻阅，仍难掩偏爱之情，结结实实从中受益。我们挑选再编排了书中部分内容，涉及蔡国强多方面思想观念，以飨读者朋友。因是选摘，可能有疏漏之处。
若留在大陆，我会妥协的
我父亲那一辈的文人尝过旧社会的苦，所以他们对新社会带来的问题，态度比较宽容，总是会说好话，或者是帮这些痛苦找理由。就这个角度来说，父执辈还比我们年轻的这一辈更支持新社会的，有趣的是，他们一方面拥抱新社会，另一方面又怀念过去传统的文人文化，我跟我父亲常为此争论。
我知道在中国有人对民族的命运感到痛苦着急，想要积极改革，想要提高人民福祉与社会发展，非得要把自己的鲜血奉献给这块土地。我对这种伟大目标的感受不强烈。但是我却也没有足够的条件能在当时的社会环境下，当个自由化的个体户，去搞现代艺术。
就算在中国我真的成了艺术家，我也每天只渴望知道国外的西方艺术家到底在做什么创作，变成一个找不到自己脉络的可悲艺术家。这对我来说是非常可怕的，若我留在大陆，我觉得我会妥协的。
做作品和做爱很像
我觉得我的方法论里头有许多的性与很多的情欲，只是没有出现在作品的标题上而已。你不觉得爆炸本身就是性与情欲吗？
看起来都是火药，但其实是不同的。就像即使你一直和同一个人做爱，在不同的情境，不同的空间，不同的心情之下，都不同。尽管你设想周全下一次性爱的幻想，但是每一次的性，都出乎你预料。
做作品和做爱很像──做爱使人过瘾；做爱需要精神、材料、体质、东西方性技巧探索的知识等等；最终，做爱的关键是现场表现，艺术家与作品表现的关键也是现场表现。
做奥运是危险的
对一位有自信的艺术家来说，我觉得做「俗」比做「雅」更危险，难度高，挑战性也高。他也因此我每一次做「俗」都悄悄抱着高一些的期待，因为其中的冒险性高，让我更兴奋。
我的性格中有一种「明知故犯」，像是做这种盛典活动，或是大量运用东方的东西，不管是选材或是艺术呈现，都有一种危险的倾向，会让人家感到很危险。
做奥运，首先要面临到的是一位艺术家竟然成为政府的御用工具，但更危险的是，你很容易在京奥搞了两年，最终却做不出任何一点点具备艺术价值的成果。这是非常有意思的事情了──当代艺术的特点就是什么都可以干，干什么大家都不觉得危险了，但是做奥运是危险的。
好的艺术家就像好的野兽
艺术家什么也没做，而是通过他做的这些事情、作品，折射了我们时代社会的问题。
优秀的当代艺术家，想得到，做得也要好，没有一个可以做坏的。不管是从形式主义出发，或是从观念主义出发，观众在他们的作品前都应该要感受到人类艺术的高度。
即便只是放一张照片，一张凳子，或是一句《辞海》里头关于凳子的解说，不管他怎么作，只要看到原作，你都能承认他已经在自己的艺术形式里头做到最完美最极致了。
好的艺术家不是教育的结果，好的艺术家就像好的野兽。他们知道该躲藏在树林里的哪一个角落，才能捕捉到好的猎物并且不让猎物察觉。
重要的是，作品本身好不好玩
年纪轻点的时候，会用自己的态度和力量去坚持前卫艺术的说法，相信我们是在对时代提出创造性的信息，其实这就是现代主义的基本价值。现代主义因为理念的存在，作品才有价值，若是没有理念，作品就失去了价值。
可是我现在慢慢发现，我可以说他们容易接受的，但要做的时候我就照我要的做了，这样可以省去很多麻烦。
重要的是，作品本身好不好玩？有无创造力？自己有没有激情？有没有把自己的事情做好？你不能要求观者理解很多，也不能要求自己一项做到很多目的，只能一个一个做。以后，人们也许会在混乱中理一下，没有理清也没关系，但最重要的是自己要做很多自己觉得很好玩的东西，经过很多年后，还会有激情冲劲创作。
我相信，关于艺术的说明与任何语言，最后都会慢慢淡掉。很久很久后，人们不会记得我当时是怎么说广岛黑烟的，但是就是只有一张卡片留下来，人们会看得到就是一张黑色焰火的照片，后面写着「蔡国强，广岛2008年」。
未来就只剩下这些。因此我不用急，不用急着当下一定要说什么，或者我是否被理解。
艺术跟语言的关系，总是假假真真，真真假假，什么都说不清楚。什么都说了，却又像什么都没说。感到说多了，便减少一些，感到说少了，又加多一点。
失败的作品是无缘的梦中情人
做成的作品像天上出现的焰火，没有实现的只是黑夜而已。这对于艺术家来讲都是作品，都是他的人生。问题是人们仰望夜空，为的是看到绚丽的焰火而非黑夜。
我有很多方案没有实现，它们都曾经是我的梦中情人。关于梦中情人，你不能把它们当成很不重要的，但是也不能把它们当成太重要的。
我做作品时常把自己逼上绝路，我相信作品在绝处会逢生，作品经过逼到绝路后的翻转会更好。但是公共艺术不一样，完成后，做不好的公共艺术，就真是没招了，一点也没有办法，也没有才气把它弄好。
艺术可以乱搞
中国民族一百多年来的苦难，使艺术成为救国救亡改造社会的工具，主流艺术被当成清除旧社会黑暗、展示社会主义理想的工具。而反主流的前卫艺术，则把艺术当成改革开放，促进国家民主化的武器。在这个背景底下，艺术在中国就显得特别痛苦。
艺术不要光谈这么多伟大的理想，艺术要回到「活」的本身，要把艺术的「活」干好，你要衷心认为艺术是好玩的，才会认真做好。
艺术家的魅力常常在创造出一个短时间内无法被说准、却几百年后都可以持续被讨论的作品，而且甚至几百年都无法被讨论清楚，如果艺术家无法提供作品被持续讨论的可能，这位艺术家就稍微有点可怜了。
我和做作品的关系有点像是在──自慰，自己玩兴奋点、临界点、紧张关系。
不过艾未未除了太强人所难的有很多作品都很有慧根