随手摘抄
各位考生 你们花了那么多钱你们真觉得学到美声了吗？ 你们觉得所学的对吗！实际上你们所被灌输的几乎百分之八九十都是错误的， 你们浪费掉的钱足够你们去学习更好的声乐方法，可惜在这个国度下可怕的教育体制内好的方法被排挤，那些 所谓的学院派占据了主流， 其实说白了他们自己都没搞明白技术是什么， 如此恶性循环 ，会是什么后果， 你们自己想想吧， 循环往复， 这种教育不要也罢。
包括音乐的概念，都在一味追求高大强， 驴打滚，这样的传统错误理念已经持续几十年，特别是上世纪60代文艺政治化权力化，中国元素单元化的顽固持续的恶果如今已经体现得淋漓尽致 了，而这批60年代培养的大佬们还占据着重要位置持续发热发光辐射恶果，要他们转变观念，放下专家的权威就好像这个社会出了一个太监一样稀罕，所以，目前 境况来说，就一个字“难”。随便他们吧，说了等于浪费感情。
像什么管道论啊 腔体论啊 什么呼吸对抗论 等等，都是闭门造车自断经脉的产物。强调一味的腔体唱法 ，管道等，都有严重的技术误导。
美声没那么多道理，舒服，自然，不要过于复杂化，确实存在技术， 但是没有那么复杂， 简单化一点主要就两个词问题， 即气息和母音的怎么使用，很简单。实际上，是说话的位置与气息的结合， 但是又很复杂， 又很简单， 很矛盾。
中国社会现状就是这样吧，不单是艺术，在中国当一线的艺术家，必须同时具备政治，人际交往的能力，精力分散多了，自然艺术自然就不那么艺术啦。但是现实是国内的那些音乐学院中海归教授占多数，有的甚至是拿得博士的学位，为何他们带回来的就不是正确的西洋唱法了么？你看那帮子人大部分都是去镀金， 真的好地为了唱歌而去国外有几个？ 混个破学历回中国继续诈骗， 或者混不下去就去忽悠大师班。外国也不是所有老师都是好老师，中国也有跟好的老师，唉学声乐成了要看运气，碰到好的老师就是最大的福分了。
美声教育已经有明显的不对劲了， 但说不出是什么感觉。 随着年代推进， 我听某些国内歌唱者越来越能判断出他是中国人（第一次听的情况下）。 大概是以范竟马老师为划分点 以后的歌唱家我都能听出有中国味， 或许就是所谓的美声中国化， 而这种变化在我看来是退步的。
中国很多所谓的歌唱家都是弱弱的，比如阎维文这样有点自己想法的（更别提戴玉强啥的往自己脸上贴金的）。老实说中国美声的现状已经完蛋了。随便一个人都是著名歌唱家。其实唱的不咋地。回到阎维文，他现场唱的和录音录的相差很大。真实唱功更本不符合著名歌唱家的身份，10年国庆的时候阎维文就假唱了，他录音都是靠处理的。从他后期的录音已经看出是退化很多了，基本唱废了，虽然每个人都有辉煌和暗淡的时候，但作为一位歌唱家，50多岁就坏嗓子，可以说明他的唱法是错误的。。胡松华本来唱的蛮好的，搞个咽音把嗓子搞完了。
国内的美声概念真是醉了，玄乎其玄，简单的东西非要讲的那么深奥。。不知道国外是怎么教的？
具体到艺考，现在的艺考生80%都是填鸭法填出来的，每年都造就了一大批的速成式学生，学个半年就让唱什么威尔第普契尼的歌，什么玩意都不理解，张嘴闭嘴的都是一大堆理论。花一大堆钱学了个乱七八糟，到考试的时候再走关系进一些院校。现在几乎所有的大学都开始招音乐生，什么农业大学，科技大学，理工大学，都 开设了音乐系。艺考已经成了一种形式，菜市场化的考试，使考生唱的歌越来越大，似乎唱大歌成了吸引评委眼球一种方法，不管能不能驾驭的了，唱不上去就喊， 喊不上去就嘶吼，很多东西太多喉部力量， 追求的东西太多假的空的高音， 基本在声音的控制上全是撑开的。一群悲哀的学生，一个悲哀的时代。问题出在，偶尔碰到几个敢说真话的人，还要被群起而攻之。可能这已经不是老一辈的问题了。新一辈连自我辨别能力都没有了。不值得救。救那些个别大脑还没有被彻底僵化的就行了。很容易觉得，在中国这个地方你不按照那些什么腔体论， 通道论唱.，你就不对...
这些孩纸们炫耀嗓子，拼嗓子，可是二流嗓子出歌唱家明不明白是什么意思，你条件好，拼条件，年纪大了拿什么拼，二流嗓子出歌唱家的意思首先是条件不差第二是有理性知道方法 。
