评梦中女的[西江月]夕照 by 江南小和尚

本周诗坛,诗词近百首,佳作如云,其中当以梦M的<西江月-夕照>最佳. 先让我们再看一下这首词:

<西江月-夕照> BY梦中女

秋去藕塘已老，
冬临篱苑初寒。
空山夕照自阑珊，
江暮浮霞偷染。

旧梦与风归去，
闲愁流水依然。
霜林白雪醉云天，
归鸟声声悠远。

全文语言流畅,字句优美,韵律无暇可击,文章结构紧凑, 一气呵成,情景交融,不愧为梦M得意之作.更难得句句都把内心的感受与眼前的景致完美和谐,令人击节惊叹.让我们一句一句来欣赏.

<西江月>这个词牌起源于唐教坊,为八句平仄韵通押,一般每两句为一组.“秋去藕塘已老，冬临篱苑初寒。”起句清晰的勾画出池塘秋末冬初的萧条, “秋”和“冬”一去一来,这种时令季节的变化很容易引起伤感, “老”和“寒”虽然说的是外景,这种萧索的感觉又何尝不是诗人此刻内心的写照.

“空山夕照自阑珊，江暮浮霞偷染。”山空心也空,日斜心更沉,画一般的景色却导致诗人兴意阑珊,就在此时, 浮霞染红了天空.好一个“偷”字,一字写出了诗人虽在看夕阳, 却若有所思的神态,妙!

“旧梦与风归去，闲愁流水依然。”上片以景为主,下片转为抒情.正好把上片所隐含的感情结合外景叙述出来. 梦随风去，愁与水在, 情景交融,好!

“霜林白雪醉云天，归鸟声声悠远。”好一个“归鸟声声悠远”.鸟归去,声渐远,可人呢?依旧.哎……我读到这的确有点共鸣,你呢?“声声”两个叠字更妙不可言.大凡叠字,多起加强语气作用,这里“鸟一声一声悠悠远去”韵律上完美无暇,又正好在结句处,给人以无限的遐想空间.绝!

说了这么多溢美之词,并不是说这首词是绝世之作,毕竟佳作与名作之间还是有距离的.如果以最挑剔的眼光来看,会找到几个小问题.

首先,重字. 在仅有五十个字的小令中,竟有两个重字: “去”和“归”.这当然是挑剔,虽无大碍,但由于这首词的作者是江湖上大名鼎鼎的梦中女,我们不能不严格要求,应该严肃指出来.这里要说明一下,重字与叠字不同.重字属于无心之中的文法错误,应注意避免.叠字则是有意加强语气,起营造一种氛围的作用.

小和尚觉得首句不妨改为“秋尽藕塘渐老”.为什么把“已”改为“渐”?我觉得用“渐”字更能贴切地描述季节的变化,从而衬托出心情的变化.如用“已”字,有“已”成事实的意思,与下句的“初”寒不是太协调,应该是“正”寒才对.

下片起句是否可改为“旧梦已随风去”.这里用“已”字意在强调梦去之后的无奈,同时, “已去”和“依然”相对,一个过去,一个现在,时间上拉开,对比更强烈,比“与风归去”的进行时更有力度.

其次,重意. 三四句中的“夕照”与“江暮”重复.在诗词中,重意是犯忌的.此处既非对仗,又非强调,让人十分遗憾.要知道,连少游的“小楼连苑横空”都有人笑其啰唆.填词当惜字如金.另外, “浮霞偷染”一句,我觉得直述句不如问句更能刻画出诗人似看非看,人在心不在的神态. “谁把浮霞偷染?”可写出诗人从沉思中突然惊觉的一瞬,进而引出下片的梦去愁在的感叹.

最后,笔误.“霜林白雪醉云天”明显不好,这里描写的是初冬景色,却出现“白雪”,下雪了可就不是“初寒”.可能是梦M笔误,应该“霜林如雪”才对.一字之谬可能成为败笔,不能不慎啊!纵使这是梦M的无心之过,我们还是要把它当成是有心之错指出来.

=========================================================================================================

答江南兄的评诗 <1> by 梦中女

大师的为人和才学是有目共睹。能与大师切磋诗艺，小女万感荣幸。不过小女是形象思维型，而大师是逻辑思维型，所以有时会造成误解。比如：我说太阳是黑色，你一定会说我错，因为按你的逻辑，太阳永远不会是黑色的， 1+1 永远 =2 。而我是凭感觉和心情来触摸事物的。我哪天心情不好，感觉犹如暗无天日。就会把太阳说成是黑色的。并会在我的画里和诗词中描述黑色的太阳。而读者只有通过我的诗与画来感受我的心情，若用逻辑思维来分析我的诗与画，只是枉费心机，“牛头不对马嘴”。
 
下面我们来看看你对我的《夕照》词中“旧梦与风归去，闲愁流水依然”这两句的点评：“在仅有五十个字的小令中，竟有两个重字：“去”和“归”。这当然是挑剔，虽无大碍，但由于这首词的作者是江湖上大名鼎鼎的梦中女，我们不能不严格要求，应该严肃指出来。这里要说明一下，重字与叠字不同。重字属于无心之中的文法错误，应注意避免。叠字则是有意加强语气，起营造一种氛围的作用。下片起句是否可改为“旧梦已随风去”。这里用“已”字意在强调梦去之后的无奈，同时，“已去”和“依然”相对，一个过去，一个现在，时间上拉开，对比更强烈，比“与风归去”的进行时更有力度”。
 
先不说你是“鸡蛋里挑骨头”，评的对不对。我先解释一下“旧梦与风归去”的意境。这句词有两层意思，分解开来就是：旧梦归，秋风去。表现一种初冬凄凉的情景。所以“归”和“去”放在一起并不是重字而是重意——情景交融在一起。

而你把它改成“旧梦已随风去”。只是一层意思。情景上要弱一些并且和下一句不对称。下一句“闲愁流水依然”也是两层意思。故“旧梦”对“闲愁”，“风”对“流水”，“归去”对“依然”。这情与景都能对上。有何不妥？你再回过头来读一下你改的句子，就会觉得拗口了。

原句：

旧梦与风归去，
闲愁流水依然。
 
改句：by 江南小和尚

旧梦已随风去，
闲愁流水依然。

所以评诗不能一手拿着放大镜，一手拿着条条框框。这样评出来的诗会很乏味。诗词本来就很精炼，一字顶一意，意中有情或有景，改一字，就会改掉了情或景。所以在没有吃透其诗意之前最好就别改其诗。另外强调一下，在诗词中，文法并不重要，最重要的是意境，其次是韵律，最后才是文法。如果为了追求文法而减弱了意境和韵律，那正是“捡了芝麻，丢了西瓜”。

作诗难，评诗尤难。评诗者不仅要有品德，学识，还要懂得一些琴棋书画。不是仅知道些文法，格律就可评诗了。所谓：道高一尺，魔高一丈。评诗者应在各方面都比写诗者强才能胜任评诗。希望和尚兄不断努力，做一个名符其实的评诗者。

===========================================================================================================

答江南兄的评诗 <2> by 梦中女

评诗不能太理性，要多一些感性。诗与画相同。要看整体色调，而不能看局部颜色。诗也如烹调，每一首诗词都有其独特的色，香，味。你若把色改了，这香和味也就变了。如：一盘白切鸡，你若加上酱油，那就成了红烧鸡，这色，香，味就不同了。所以在没有吃透其诗意时，最好不要轻易改其诗。你若不喜欢白切鸡，就自己烧一盘红烧鸡。也就是说和一首诗词。可让大家尝尝你红烧鸡的味道。其实“青菜萝卜各有所爱”。这世界上没有一样东西是绝对真理！即便像李白杜甫这样的大师，也有人挑剔。何况我们这些小人物。

但切忌“瞎子摸象”，“鸡蛋里挑骨头”。这样的评诗即害自己又误导众人。实在不可提倡。。。

==========================================================================================================

答江南兄的评诗 <3> by 梦中女

原句：
 
旧梦与风归去，
闲愁流水依然。

改句：by 江南小和尚

旧梦随风而逝，
闲愁流水依然。
 
好，再来谈你这改句，从意境和韵律上来说是没有问题了，但从文法上来说和下句就不对称了：“旧梦”是名词，“随”是副词，“风”是名词，“而逝”是动词。而下句“闲愁”是名词，“流水”是名词“依然”是动词。

你的改句就成了：名词，副词，名词，动词。
          对： 名词，名词，动词。

原句：

旧梦与风归去，
闲愁流水依然。

是：名词，连接词，名词，动词。 注：“与”是连接词
对：名词，（省略）名词，动词。 注：名词与名词之间的连接词可以省略。

在诗词中能把意境，韵律，文法都对上一定是句好诗词。不知你为何非要改这句？

评诗切忌“瞎子摸象”，只看局部而忽视了整体。评诗也不是件容易事，希望我们能在互相切磋中共同提高。