殷承宗，你忏悔了吗？

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王晓雨：

殷承宗从美国纽约来墨尔本演出了，元宵节的晚上，我们全家一起来到墨尔本的市政厅。当那熟悉的旋律在隔了三十多年后重新响起时，我再次感受到钢琴艺术的美妙和殷承宗高超的技术。台上的伴奏基本是洋人，台下则都是华人，而且主要是大陆背景的华人。《黄河》演奏完之后，大家不停地鼓掌，我也鼓掌，因为《黄河》的乐章把我拉回到过去的年代。

《黄河》是一部伟大的中国钢琴作品，尽管它产生在文化大革命中，作品其间还夹袭了前人冼星海的旋律，甚至于硬塞入歌颂毛泽东的《东方红》旋律。它差不多是十年中能让十亿中国人听到的唯一钢琴协奏曲，它也是殷承宗红遍中国的主要原因。殷承宗不仅是《黄河》的作曲者之一（另一位主创者是储望华），是《黄河》的唯一演奏家，也是当时中国的唯一能公开演奏的钢琴家。

我把《黄河》和殷承宗分开实在不是一厢情愿，如果真要把《黄河》的创作放到代表中华民族坚强不屈的个性，提到一个神圣的高度的话，那么殷承宗人格意义上不合乎这个高度，他有愧于黄河子孙。

在中国历史上，文革是个铁板钉钉的耻辱，"浩劫"一词是十亿人都知道其指代意义的，人们用腥风血雨来形容这场"浩劫"，但谁也不会无视这样一个真实：殷承宗名副其实，他正是这场"浩劫"中的"红人".当年在大批的艺术家被整肃得家破人亡的时候，殷承宗一枝独秀，一个人撑出一台"样板戏"，录成唱片，拍成电影，制成邮票，四人帮最疯狂的时候，也是殷承宗最炙手可热的时候。全中国人都知道他是江青的红人，是为数不多的能给江青写表忠信的人之一。四人帮的死对头邓小平不肯原谅殷承宗，这也是殷承宗出走美国的原因之一。一个开放和务实的时代开始是殷承宗出走的第二个原因，中国历史上能红两个朝代的人是不多的。

殷承宗不被邓小平原谅却被海外许多人原谅，能在墨尔本演奏钢琴，我个人认为一是中国驻墨尔本总领事馆十分看重其合作者——当地名望甚佳的作曲家储望华的面子，二是殷承宗他毕竟弹奏的是宏扬中华精神的《黄河》。现场大陆背景移民们的捧场，则表现出海外移民对本民族的优秀文化的渴望，也多少让人看到中华民族的宽容和健忘。

而宽容和健忘会给我们带来什么呢？我听到了殷承宗在接受墨尔本3CW华人电台女记者采访时的话。对给中华民族带来的"浩劫"，殷承宗没有充满正义感的批评，他对自己在文革中的表现，他一句带过，说是那个时代的无奈，是"一个想搞艺术的人（没有办法情况下）的行为".殷承宗在西方已经生活了多年，但文明社会中所崇尚的忏悔精神一点都没有在他身上体现：同样火红的年代，同样"搞"艺术，无数的优秀艺术家们把生命"搞"丢了，你殷承宗却把自己"搞"红了。你可以不说话，但不该说假话。殷承宗对自己过往的一切很得意，包括在天安门广场弹钢琴这种接近"群众运动"而偏离钢琴艺术特性的哗众取宠产物，面对3CW华人电台采访，当不懂历史而又天真无知的女记者说出"你拯救了中国钢琴？"这样的提问时，殷承宗竟忘记了自己在"浩劫"中的角色而不做任何纠正。采访结束时，殷承宗说要加快整理抢救自己老作品，我听了不由担心起来，中国观众应该宽容，也可以健忘，但殷承宗不能，你很需要在整理自己往日的作品时，反思那个时代和自己，你在文革中的红得发紫的故事与你在钢琴弹奏上的成就，已经合二为一，共同构成中国钢琴史上的文化遗产。

不会反省的民族是没希望的民族，你当年反思不够可以宽容，但你今天的不反思或者回避甚至健忘是不能接受的。当中华民族的各个阶层都在努力反思上一世纪的集体疯狂时，你是最不该若无其事地跳出圈外的人。《黄河》因为你而宏大，《黄河》也因为你而存瑕.