论印

论 印

聂南溪

 

论印的技法专著很多，古今有之。论文人画的诗、书、画、印者，专著与论文亦多。论印章应用的专论则很少见。故当今书画中的用印很不规范化，一幅好的字画反而被印章弄坏了，有的书画中盖上几十方印，不管印文内容与印章的大小，通通盖在一幅画上。有的印章少，就将一方小印反复盖在一起，联成一线。有的将一方小印联结成一方大印。有的一幅小画盖上一方大印，或者一幅大画盖上一方小印。有的画上不该盖印之处却盖上印，应该盖印之处却又没有盖印，其主要原因是对印章的应用缺乏研究。

在一幅画上，印章盖在何处？印章的大小 ，印文的内容等等，都是用印时要认真考虑的。一幅画上不是印章盖得越多越好，“三百石印富翁”齐白石，他刻的印章最多，从来没有见到他在一幅字或画上盖上许多印章的，而且他盖印十分讲究，恰到好处。一般画上用印，都是在下款的名字后盖上一方至二方姓名印。用一方印时多为姓名或字号印。用二方印时第一方为姓氏印，第二方为名字或字号印。第一方印盖在下款最后一个字的下面，约半方印章的距离；第二方印与第一方印相距约一方印至一方半印章的距离为妥，上下二方印要注意对齐，东倒西歪总不美观。如果下款后面不能盖印章时，姓名章可以盖在姓名的旁边，或左或右要看构图情况确定。我们也见到过画中的款识与印章都写、压在画的形象上，这样，一是破坏了画中的形象，二是款识与印章均不清楚，题款要避开画中的形象，万一有几个字与形象冲突时，要写在空白处，印章也要盖在空白处才妥当。题款与用印最讲究的是潘天寿先生，他是值得我们研究与借鉴的典范。

姓名印，刻二方印时最好用对印，即大小相等。如果刻一方一圆的印章时，一般是圆形在上即姓氏，方形在下即名字，方圆二印也要大小相对。圆形不易盖正，最好用方章刻圆印，即上方下圆，盖章时才看得准确。如果姓名印章刻二方时，要一阴一阳，即朱文与白文，如果不分阴阳就显得单调乏味，不可不慎。姓名印较小的可以用长条石章将二方印文刻在一起，即联珠印，盖印时就十分整齐了。

闲章的应用，书法多为引首印，以求得与姓名章的呼应效果。闲章一般较小，长条形和异形较多。闲章印文十分广泛，有言志、记事、斋、堂、馆、阁、楼、轩、室，以及肖形花押印等等。使用闲章要注意印文与画面内容的联系，闲章的大小、字体、色彩等等，要服从画面的构图需要，对构图不利的闲章宁可不要。

闲章中还有压角印，盖在画面的下角上，或左或右，但只能盖在一边。压角章多为方形和长方形，异形较少。用压角章也要注意印文的内容与画面的关系，同时，也不会在裱画时被切掉画面。

至于印文字体，不必限于篆字，可以刻棣书、楷书、草书以及简帛文字，如大写意可以用草书印，目的是为了印文与书画风格的和谐统一。

印泥，古人制印泥很不容易，市场有专制印泥者，大红色者较贵，故前人用印泥很省。而今印泥发展很快，各种颜色都有，如红、朱、黄、兰、铁、白等等，可以满足书画家不同的喜爱与画面不同的要求。常用色为大红、朱红、深红等，红色醒目而有吉祥感，其它颜色使用得当也有很好的效果。不论用何种印泥，但一幅画上只能选择一种颜色，否则俗气。

用印泥时，以石章沾印泥，手要轻，沾满为止，千万不要用力重压，如果用力过重，会将印池中间压得凹下去，四边高出印池，阴文印还会填满印文，盖出来没有好效果。盖印时，一般用一块橡皮垫或一本书垫在下面，这样盖出来的效果较好。印泥用后还需要用印签搅拌翻动，使印色与湿度均匀。

此外，书画家要自己动手刻印，因为刻印是学习中国画的基础课程，是画家必要的基本功，只有自己去实践，才会有对印文、字体、风格选择的自由，用印的体会也就更深刻了。