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张大千画中的美人三大标准

(2023-03-11 09:03:30) 下一个

张大千这一辈子,光老婆就娶过十个,至于其他的,那就没法说了。

 

人生再老也要谈恋爱,是他的名言。

 

他晚年跟他的弟子这样表述他的美女标准:“一等美人肥白高,二等美人麻妖骚,三等美人泼辣刁。”

 

他这个审美可能有的人接受不了。不过他说的肥不是真肥,是丰腴,他喜欢过的女人,微胖居多。

 

▲张大千 美女图

 

张大千自己曾谦虚地说过:他不敢说自己最能欣赏女人的美,他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时,比别人更仔细、更留心罢了

他的仕女画之所以能雅俗共赏,成为他绘画题材中大受欢迎的一类,与他对美人的“美”刻画得淋漓尽致、神髓逸出,密不可分。

他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。因此能入他画中的美女,当真是绝对美极了的。

张大千 持花仕女 1920年

著名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要“三白脸”才好看,也就是额头、鼻子和下颚是白的,这样才能衬托出脸颊的红润和健康。这种认知很符合自然美的原则,颜色的深浅会突出脸形的轮廓,中国人的轮廓大都显得扁平,而“三白脸”正好表现出了线条轮廓的对比度,当然就显得美。因此戏妆便尤其突显出这个特点来。

对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识,张大千自有一番见解:“其实大家都弄错了,凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长,所谓凤眼是指女人的眼神要温柔,不要瞪大眼睛,显得一副凶相。”

可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状,以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。

张大千 双美图 1944年

五官之外便是人的身材,一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢?

张大千认为以中国人的审美习惯来看,并没有特别的偏爱“胖子”或“瘦子”。所谓“环肥燕瘦”的典故强调的其实是“骨肉匀停”,匀称就是美。

国画中的美人穿的都是古装,飘逸轻盈,因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美,因此入画。而时装本身总在变,所以时装的美都是暂时的,便有过时之说,因此不容易入画。

张大千说衣服穿得一臃肿,人就不美了。所以棉袄是入不得画的。

张大千 扑蝶图 30年代

著名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。

 

如美人的脸要“三白脸”才好看,也就是额头、鼻子和下颚是白的,这样才能衬托出脸颊的红润和健康。

 

这种认知很符合自然美的原则,颜色的深浅会突出脸形的轮廓,中国人的轮廓大都显得扁平,而“三白脸”正好表现出了线条轮廓的对比度,当然就显得美。因此戏妆便尤其突显出这个特点来。

 

20世纪30年代在北平时,张大千和梅兰芳是相互欣赏的好友,梅兰芳曾请教大千教他如何画美人,大千当即回答:“你自己就是一个最标准的美人,你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了,千万不用再参照别的样子了。”

 

梅兰芳戏曲扮相

梅兰芳也是个对美精益求精的人,在他的练功房里四壁都镶满了镜子,每一举手投足都力求达到最美的效果,甚至连唱时都要研究怎样才不影响嘴形的美。

除了脸和身材外,手是仅次于眼睛的传递情感最重要的工具。中国画中有“画人难画手,画树难画柳,画兽难画狗”的说法。道出画手的难度。

张大千在敦煌临摹壁画时,看到唐朝人画女人时,不论丫头、小姐还是太太,都把手画得细腻传神,绝不偷懒。

张大千临摹的敦煌壁画

古人的治艺严谨让张大千钦佩之余更感身受鞭策,因此也练就了画手的绝活。

张大千 调鹦图 1934年

对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识,张大千自有一番见解:

“其实大家都弄错了,凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长,所谓凤眼是指女人的眼神要温柔,不要瞪大眼睛,显得一副凶相。”

可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状,以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。

 

▲张大千 双美图 1944年

 

▲张大千 扑蝶图 30年代

 

苏东坡是张大千最欣赏的一位诗人,也是张大千除了本人的自画像外画得最多的一个男性形象。

 

张大千《东坡笠屐图》 清华大学艺术博物馆藏

在张大千的人物画里,多以画女性居多,一个重要原因是张大千认为男人不如女人“美”,不如女人“入画”。在他眼里看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。

他自认他自己肯定该算得上一个奇男子,而另一个便是苏东坡了,所以他画得最多的男性是自己和苏东坡。他一生为自己画的自画像能有100幅以上,大概是古今中外画家中画过自己肖像最多的一位。从中可看出他自己是充分自信甚至自傲的。

可能是他本人也知道自己是个太罕见的天纵之才,所以也会不由自主地“自恋”吧!

张大千 仕女 四屏

张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。

张大千 仕女 1928年

张大千 纨扇仕女 1939年

张大千 柳荫仕女 1941年

张大千 修竹仕女 1943年

张大千 唐妆仕女图 1944年

张大千 题笺图 1944年

张大千 纨扇仕女 1944年

张大千 蕉荫仕女 1945年

张大千 芭蕉仕女 1945年

张大千 仕女

张大千 纨扇仕女

张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年

张大千 修竹美人 1951年

张大千 荷屏仕女图 1948年

张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 临印度画仕女 1950年

张大千 印度仕女

张大千 孽海花 1956年

张大千 蕃女掣庞图 1946年

张大千 拈花仕女图 1954年作

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ShalakoW 回复 悄悄话 None of the above.
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