路边野花不採白不採
偶在国内的博客：http://blog.sina.com.cn/deannn
来源 | 影探（ttyingtan）
作者 | 甜茶
随着《金牌喜剧班》开播，陈佩斯、郭德纲、英达坐阵，全国各地喜剧演员赴赛。
结果没营销，没热度，眼看着国产喜剧的又一次自救没了水花。
观众评价：评委点评比选手表演有看头。
不谈其它喜剧门类，只谈小品。
两期看下来，竟无半点余味。学员表演，或费劲太大，或逻辑不通，再加个煽情的结尾，看得人着实头大。
挺奇怪，反倒是以前的小品人都跑了。
拍电影的拍电影，搞话剧的搞话剧。
小沈阳甚至跑去参加《我就是演员3》，被问到缘由，他说：“小品我放弃了，小品现在都是喜头悲尾，我不喜欢，我喜欢逗大家笑。”
表情无奈，话里心酸。
纳闷了，以前打开电视，明明最爱看小品重播，十遍百遍不厌。
可今日怎衰落到如此地步？我试着从头去找找答案。
>>>>群英荟萃，大将生来胆气豪
1984年春晚后台。
陈佩斯和朱时茂临上场前，筹备组的人问：“人家有相声、杂技、魔术，你们这个该叫什么？”两人一合计：“就叫‘小品’吧。”
追本溯源，小品被确定为独立表演形式是在这届春晚。
但，早在1983年首届春晚就有类似表演。表演者还是位泰斗级人物——严顺开。
中国唯一一位获得“卓别林手杖奖”的演员，81版《阿Q正传》中阿Q的扮演者。
那届春晚有观众点播，不少人点严顺开。
盛情难却，他便走上台来了段一分多钟的《阿Q的独白》，中间掺杂着阿Q式国骂“妈妈的，骗你是你儿子”，还有那句经典的“吴妈，我想跟你睡觉”。
大俗即大雅。
除了这段，严顺开另表演了哑剧小品《弹钢琴》。
无实物表演，夸张中有度，细节里藏包袱，中途还把自己给弹哭了。
这生动劲儿，后来我只在陈佩斯身上见过。
严顺开再登春晚已是十年以后，这期间，稳坐小品头把交椅的是陈朱二人。
说来也怪，俩人的《吃面条》我看了不下数十遍，从小看，年年看，但次次看都笑得跟个二傻子一样。
审节目的时候，就有人担心让观众笑得这么厉害行不行，又嫌这节目俗，没有价值导向。
以至于大年三十晚上，俩人还在等通知“上还是不上”。陈佩斯想撂挑子走人，被朱时茂劝住：“再等等，不急这一刻”。
最后导演黄一鹤拍了板：“没有领导点头，也没有领导摇头，因此我决定让你俩上，但出了错自己担着。”
今日再看《吃面条》的编排，仍可称作范本。
一条线：拍吃面条戏；两个点：演员贪嘴，导演愚拙；几个弯：一碗面，两碗面，三碗面......
陈佩斯放得开，朱时茂收得住。所谓“出道即巅峰”，大抵如此。
次年的《拍电影》是《吃面条》的延续，但流传度远比上前作，把视频翻出来，估计很多人挺懵，现场怎么黑灯瞎火的。
原因是受洛杉矶奥运会开幕式启发，黄一鹤想将第三届春晚办得恢弘，便将场地定在工人体育馆。但技术没跟上，场地没暖气，通讯设备掉链子，灯光也出了问题。
事后，群众写去信批评，央视在新闻联播致歉。
这要放在今天.......得，想都不敢想。
发掘陈佩斯、朱时茂的是相声演员姜昆，他不仅挖了这俩宝，还挖了另一宝——赵本山。
1987年那会儿，姜昆红得发紫，却在铁岭巡演时碰了钉子，铁岭人民嘴不留情“跟俺们那旮的赵本山比起来差老远了”。
姜昆倒要看看这姓赵的是何方神圣，结果看了出他的《瞎子观灯》就被逗得前仰后合，服了，有意挖他。
后来郭德纲讲，赵本山能登春晚，除了姜昆挖掘，还靠一车茅台打点。
《瞎子观灯》，潘长江与赵本山
有人上春晚不遗余力求机会，有人上春晚不费吹灰之力。
说的正是赵丽蓉。
赵丽蓉生于1928年，长于戏院，后学评剧，以彩旦出名，所谓“彩旦”，即“配角”“丑角”。四大名旦之一的荀慧生曾夸她“一人千面，当之无愧”，尚小云为她题字“雅俗共赏”，梅兰芳则送给她一张自己穿西服的照片。
可见其实力不俗。
春晚筹备组有两人是赵丽蓉的戏迷，力荐她上春晚。赵丽蓉得了消息，有些犹豫，也怕给评剧人丢面，便给筹备组提了两个要求，剧本求好，人物求新。
1988年，赵丽蓉首登春晚，作品是《急诊》，搭档里有“济公”游本昌。一口唐山音，发髻梳在后，演一溺爱孩子的姥姥，有句台词挺传神：
“现在小孩作业那叫一个难，3加6就行了，还减去个5，这不是长虫（蛇）跟王八打架，净绕脖子。”
赵本山就慢了点，两年后才登上春晚，演《相亲》。农村人，歪帽檐，舞台形象自此定住，开场来段顺口溜也成了他的特色：
“你说我儿子净出新鲜事儿，竟让我这当爹的替他相媳妇儿；我说不来吧，他就跟我来气儿；那孩子哪点都好，就是有点驴脾气儿。”
结果一炮而红。
自此，陈佩斯、赵丽蓉、赵本山，我心中的小品三巨头，齐了。
1990年至2000年，可称作“诸神时代”。
>>>>诸神时代，凡今谁是出群雄
若问我最爱的春晚小品，我私心会选《主角与配角》。表演妙，台词巧，梗多活好，能咂摸回味良久：
“没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命了？”
“是你把鬼子引到这来的？”
“你还管得了观众爱看什么吗？”
《主角和配角》可视作陈朱二人的春晚创作峰值，此后下滑，《警察与小偷》算佳作，但《大变活人》与《王爷和邮差》远非两人该有的水准。
个中博弈，几方制衡，让我想起陈佩斯挺不客气的一段话：
“那儿已经不是一个创作的氛围，所有在那里工作的人都以老大自居，都是爷，谁都惹不起......工作就这么粗糙。”
小品人脾气都倔。
赵本山的《牛大叔“提干”》，原剧本是写乡政府铺张吃喝，后经审查改成企业经理，力度削弱不少。
他故意留了一手在排练时没露，到了直播时拎着一串甲鱼蛋说：“扯蛋扯蛋，是不是打这来的”，结尾又回扣了一句“事儿没办成，在这学会扯蛋了。”
台下直接笑喷了，他分明话里有话。
挺狂。
赵本山的小品讽刺意味极浓，其中又以《拜年》《卖拐》《卖车》《心病》最甚，也是这几个作品捧出了“铁三角”赵本山、范伟、高秀敏。
少有人知，铁三角背后还有跟支柱——编剧何庆魁。
何庆魁的语言包袱一绝，仅《拜年》就有：
“地球非得围你转？你是太阳啊？！”
“产房传喜讯，人家升（官）了！”
“耗子给猫当三陪，你挣钱不要命了！”
其它就更多了，数不胜数：
“忽悠，接着忽悠。”
“不打针不吃药，就是坐着跟你唠。”
“双脚离地了，病毒就关闭了，聪明的智商又占领高地了。”
更有神来之笔“母猪的产后护理”“要啥自行车”“没事走两步”。
赵本山与宋丹丹的《昨天 今天 明天》《钟点工》亦是出自何庆魁之手，拍电视剧《刘老根》，何庆魁也在其中出了不少力。
高秀敏对何庆魁有知遇之恩，高出名时，何还名不见经传，高一路举荐何，之后两人情愫渐生。
何庆魁给赵本山写本子有个条件，春晚得带上高秀敏。
2004年左右，高秀敏与赵本山闹掰，何庆魁便不再与赵合作。
赵本山知人善用，何庆魁走后，还有其他人。
>>>>心力交瘁，曲木为直终必弯
《看车人的七月》
>>>>聚散离合，也难如钩也难圆
《不成问题的问题》
陈佩斯则一心扑在话剧事业上，带着群草根演员四处走。苦到没有排练场，得自己打扫卫生，清理厕所。
一个时代的终结。
伤情最是晚凉天，憔悴斯人不堪怜。
B站《主角与配角》弹幕刷满屏
