路边野花不採白不採
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作者：柳嘟嘟
马爷特能侃，大到国宝收藏，小到鸡毛蒜皮，马爷都能侃得头头是道。
在处处看脸的时代，马爷能凭借一张嘴成为“超级网红”，足可见其文化底蕴之深厚。
这一晃，马爷65了，从当年的机床工人，到现在的文化大家，马未都的人生大智慧，都藏在他标志性的小眼睛里。
很多人谈起马未都，都是从名利的角度去吹捧，而年过花甲的他，早就对名利轻轻一笑了：
“人的一生应有三重境界：第一重是趋利，追求物质上的温饱；第二重是趋名，追求精神上的愉悦和寄托；第三重是安放灵魂，追求内心的平静与超脱。
大部分人到了名利阶段就走不动了。我不希望我这个年龄，还在为钱做事。”
要说马爷的出身，真不算低的。
马爷的父亲曾在空军服过军役，因此马爷是在空军大院儿长大的，那时候的空军大院是第一大院，据马爷调侃，他们大院甩王朔那十几条街。
但革命年代毕竟动荡，马爷的童年生活非常艰苦。小学四年级时赶上文革，马未都无学可上，只能四处闯荡讨生活，很长一段时间在乡间务农。直到现在，马未都的文凭那一栏，都是 小学四年级，但这并不妨碍他对书籍的喜爱。
在生活无依无靠的岁月里，文学给了他极大的心理慰藉。
16岁那年，他初读《红楼梦》，“我当时对曹雪芹崇拜得五体投地，看书的时候就想，曹雪芹写得有什么好?”
读到黛玉死去，宝玉出家，窗外已是北风呼啸。他抱着书，感觉文学像炸弹一样在心里炸开， “我差点死在这书里”。
那时候书籍匮乏，只要是写在纸片上的字，对他来说都极其珍贵，因此他对书籍从来不挑剔。
“我十几岁、二十岁的时候，拿起来看着特别过瘾的书是大部头的医学书，看解剖、看人体，就是喜欢。这些书跟专业无关，我可能终身都用不上，但是不代表它不会在某一个地方有潜在的好处。”
1975年底，马未都返回城里，到航空工业部当机床铣工。那年年底，工厂发奖金，为了打破大锅饭，厂里规定把奖金分成三等，第一等8块钱，第二等7块钱，第三等6块钱。这三等奖金没多少差异，只是为了突出等级，但涉及到面子问题，厂里为此停工开讨论会。
马未都意识到，这次会议一时半会儿是不会有结果的，于是就开口说：“我愿意拿三等奖，但是我有一个条件，就是让我退出这次会议。”就这样马未都在众人目瞪口呆之下走了出去，直奔图书馆，在图书馆看了两天书。直到现在，马未都都觉得那一两块钱，实在是花的很值。
马未都常说： “人应该接受系统教育，然后是不系统地学习，就是要打破这个系统。打破它肯定有一个口，你要找到那个口子，阅读是途径。”
他的世事洞明，是从阅读开始的。1980年，工作之余的马未都，开始了文学创作，从此也改变了他的人生走向。
1981年8月20日，只有4个版的《中国青年报》用一个整版刊登了他的小说《今夜月儿圆》，小说描述了一个车工的爱情故事。
那时候的文学环境刚刚由禁锢转为稍微宽松，马未都的这篇小说一下子走红，成为了当年的千万级爆文。
据马未都说，那时候他每天打开家门，读者的信都是一车一车地拉过来。
两个月后，他被调入了中国青年出版社，成为社里最年轻的编辑。
那一年，马未都26岁，他用文字实现了命运的突围。
“那是我人生第一次飞跃式的改变，我是由一个工人发表小说，直接调到出版社。从身份角度上讲，那是一步登天。非常震惊，很多作家、很多老编辑那都是我仰慕已久的，结果都在一个单位里，都能看见。
我就想我一定要比别人做的更好，不管我现在是一个单位的主人也好，还是我在出版社、在工厂，不管处在一个什么样的社会角色上，我都应该尊重我自己的这个角色。就是加班加点，我也会认真把手头工作做好，而且我不愿意炫耀，炫耀无益于你对这个社会的判断。”
当上编辑的马未都，阅读的机会越来越多，不再像以前那般匮乏，但读书的时间却越发少了。
“人生就是这么奇怪，当你获得这个机会的时候，你就知道，读书是你一生中最应该早做的事情。”
马未都在出版界的一举成名，跟王朔有莫大的关系。
有一天，同事跟马未都说，门口有个小孩要见你。马未都一瞅，原来是王朔，穿了个大裤衩子，愣头愣脑的就来了，也没寒暄，王朔把自己的小说《橡皮人》递给马未都转身就跑了。
马未都翻开第一页，上面赫然写着： “一切都是从我第一次遗精开始的。”
马未都一看，丫真是个人才，决定要帮他发表。
但是这本书里很多话都是忌讳的，发表一事遭到了反对，为此，马未都还专门请主编喝了点酒，主编一高兴，就同意发表了。但还是把第一句话删掉了，因为这么露骨的话，实在跟那个年代犯冲。
马未都对此耿耿于怀，正好那期是他去印刷厂签字付印，于是他又偷偷地把这句话加上了，马未都说： “他的这句话在早期作品中象征意义特别重，象征他成人。”
之后，马未都把样稿寄给了《小说选刊》，心想如果《小说选刊》能转载，主编也就不会再怪罪这件事了。
果然如马未都所预料，《橡皮人》一炮打响，王朔成为80年代青年心目中神一样的存在，而马未都也跟着成为了非常有分量的编辑。
英雄惺惺相惜，与马未都的相识，王朔在《梦想照进现实》中写道： “知道光和光怎么打招呼吗？在最黑的地方见！”
之后的十年里，马未都先后挖掘了莫言、余华、刘震云等威震文坛的作家，成为出版界大佬级的伯乐。
1989年，马未都、王朔、莫言、海岩、苏童、刘恒、史铁生等人组成“海马影视创作室”，开始了影视剧的创作。
那时候的电视剧还是个空白的产业，《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《爱你没商量》、《皇城根儿》等等一播出就火遍了全国，这也为马未都赚得了人生的第一桶金。
从那时候起，马未都的收藏就不只是小打小闹的了，财大气粗的马未都开始了“抄底式”的收藏。
说起收藏，马未都是真心喜欢。
“收藏，我要是仔细想，大概从小学就开始喜欢了。我记得六几年的时候，‘文化大革命’查抄，抄完人就走了，扔下来好多不知道是什么的物件儿，我拿着看，就喜欢这种旧东西，但那时候没意识。我真正开始收藏是在工作以后，20世纪80年代初吧，到现在有30年了。
我总觉得，人生总是得有一点儿喜好，我只是喜欢破解很多历史的谜题，收藏就是慢慢地把历史搞明白。”
幸运的是，马未都还真是赶上了好时候。80年代，文物都不值钱，一个碗3块钱，他写一篇小说就够买好多碗了。要是搁现在，一个文化大家写一本书也未必能买回一只碗。
“我的年龄段卡得可丁可卯，我二十一岁‘文革’结束，1980年我二十五岁，二十五岁到三十五岁是我狂收暴敛的十年。这十年，古董价格长时间是谷底，没有什么起伏，持续的时间特别长。”
当然，编辑部的工作再有钱，一个月也就几百块，无法支持他买那么多古董。其实他在出版社做编辑的时候也开始倒腾药材生意，卖中药是个暴利行业，在“万元户”已经非常了不起的时候，他一个月就能挣七八万块钱，正是靠着这些钱，马未都才有底气地玩儿古董。
当时在出版社，他也不敢跟人讲自己做买卖，但大家对他的印象就是马未都超有钱，但不知道从哪里来的。从80年代零零星星的收藏，直到90年代，他已经收藏了逾千件文物了。
而且，马未都是第一个从国外用集装箱往回买文物的人。
从三五块钱的买卖，到数以亿计的交易，马未都从文物买卖中，积累了很多经验，也悟透了人生的道理。
当时他住在北京西郊空军总医院，在东城上班，每天都要路过钓鱼台国宾馆，那附近有个卖古董的跳蚤市场。马未都每天一下班，就到这里转转，每个月都能买上一两件心仪的古董。时间一长，就跟这帮人混熟了，他的很多古董知识和交易行规都是从这里学到的。
“因为他们每天上来的东西都不一样，就跟老师每天给你布置一道题似的，很多东西都没见过。”马未都常在节目里说，市场是很锻炼人的，行不行，就看你动到真金白银的时候，手哆不哆嗦。
从最初跟摆地摊的打交道开始，他就练就了很强的心理素质。当时，文物鉴定的技术力量很薄弱，博物馆的专家对市场的判断几乎是零。而马未都从多年的地摊交易中，获得了很多的经验，面对一件非常复杂的事情时，他能很快地做出判断。
当然，常在河边走，哪有不湿鞋，马爷一路上走过来的坑也不少。
上世纪80年代，他刚走上收藏之路时，最喜欢的是明清时期的家具。为此，他经常到京津农村去收货。当时，收藏热潮并未兴起，尤其是80年代以前不被重视的明清家具，一把黄花梨座椅售价十元都没被置之不理。
之后因为受到香港的收藏家青睐，价格才开始上涨。那段时间，马未都开始在农村地区捡漏，有一次，他去天津的一个村子买家具，看上了一把明代的黄花梨官帽椅，制作精良，保存完好。马未都一看就喜欢上了，卖主要价5000元。经过一番讨价还价，卖家终于同意以3000元的价格出售。椅子装上车后，卖家又说他有一个黄花梨箱子。如果有兴趣一起买，可以给个不错的折扣。
当时，马未都正在和朋友们讨论事情，他顺着卖家的手看了一眼，从做工上看，这个箱子和刚才的椅子应该是同一时期的，做工也很精致，应该是明代的杰作。马未都问他打算卖多少钱，卖家说这是一件很大的家具，现在在市场上至少值1万元，如果马先生买的话，他只收6000，马未都觉得不贵，就顺手买了。
运到北京后，马未都看到两个农民工把这个黄花梨的家具给抬起来了，心里一下子就凉了。黄花梨属于硬木，密度很高。一个大型的箱子往往需要几个人一起抬起来。
从那以后，马未都在买卖上更加小心了。在成交之前，必须经过仔细验证，不可妄下结论。很多人认为收藏是个不得了的技术，但马未都认为， 这只是“小技”，考验的无非是你的专业技能和对一个事物的敏感程度。
真正的“大技”是哲学和玄学层面的，它已经不是常规的“学”可以解释的。
很多人向马爷讨教收藏的经验，马爷坦言： “收藏没有捷径，所有人告诉你的捷径一定是个弯路，是个陷阱。不要认为任何一个简单的知识就可以判定这个东西的全部。一个人，只有站在高处，才能看得明白。”
观复博物馆的创建，可谓一波三折。在90年代，办私人博物馆是一个不正经的想法。
之前，马未都办过一些收藏品展览，后来他想着把场地固定下来。“固定下来不就是博物馆了吗？”于是，他跑到北京市文物局申请，工作人员斜眼一瞥，“想什么呢，这种事是国家办的，私人不能办，别来这儿掺和。”
几年后，国家对私人文物的态度逐渐明朗，马未都察觉时机到了，1992年，他再次申请注册，1996年终于获批成立，次年正式开放。
这是我国第一家私人博物馆，那时的马未都才30多岁，不知道这事儿后面有多麻烦。
他老婆说这就是“摆着个好日子不过，非做这苦差事”。博物馆做起来的确不容易，但马未都却总能苦中作乐： “人生总是需要一个精神支柱嘛，我不认为一个人背负这么多东西有什么好处，但我认为所有事业有成的人吧，最终都应该为社会不唱高调地做一些事儿。”
观复博物馆的性质是“民非”，民办非企业、非社团法人单位。民办博物馆既没有财政支持，也不能盈利，部分由企业赞助支持。
博物馆的运营非常不易，而观复博物馆是目前唯一一家能用自己的收入养活自己的博物馆。
它最早的地址在北京琉璃厂，这条古文化街上还有荣宝斋、大千画廊等老字号。之后分馆陆续开到了上海、杭州和厦门，投资达到数亿元。而创建博物馆的初衷，马爷说是为了做一件既有益于自己也有益于社会的事。
“我一开始就是喜欢收藏，当收藏的东西多的时候呢，我希望它公诸于世，希望它有一个教化作用。西方，尤其是欧洲，这方面的教育比重比较大。你到欧洲去看那些国家，都非常艺术，所以说它对环境的影响非常大。 我觉得我们今天的这个社会，应该有一些美学的教育。”
观复博物馆是马爷多年来的心血，但他曾多次公开表示，一定会在清醒之时，将博物馆捐给国家。“我心目中最好的结局是，我离开博物馆，若干年以后，有一天闲着没事，甚至都坐轮椅了，我说，我去观复博物馆看看，不通知任何人，我也买票进来。我进来以后觉得这博物馆比我在的时候更好，那我认为，这个事就彻底做成了。”
也许，这就是一个文化大家的胸怀吧。
以前，人们去博物馆大多是冲着马未都，而现在越来越多的人想去看看大名鼎鼎的“观复猫”。
毫无疑问，观复猫是全中国生活条件最好的猫了。
它们睡着黄花梨的家具，住着专门的猫别墅，有专人饲养，还不时在各文化类节目中作为“贵宾”现身，据马未都透露，每年养猫的成本，跟养人差不多。在博物馆里，它们各司其职，每天在博物馆里迎来送往，成了文物和游客之间的桥梁。
提起猫，马爷满脸都是溺爱。
他对猫的喜欢源于父亲的影响，小时候他家里便有猫，今天有猫砂，但那时候没有，他就每天骑着自行车去找工地，背一书包沙子回家，用脏了之后就拿去冲洗，搁到阳台上晾干了再反复用，虽然辛苦，但马未都总是乐此不疲。
而成年之后的马未都，猫给他带来的更多是心灵上的慰藉。
“我经常半夜写东西嘛，如果光是你一个人有点干巴，有只猫蹲在你桌上陪你，看着它你会觉得内心特别平静，一人一猫，此生足矣。”
而他跟观复猫的结缘，源自非典。2003年，“非典”肆虐的时候，许多家养猫狗遭到遗弃。有人跟马未都说，自己家门口有只大黑猫蹲了好几天，要不要捡走？马未都冒雨把这只猫抱了回来，这是只肥肥的狸花猫，因此取名为花肥肥，它是博物馆第一任“猫馆长”。花肥肥活到十五岁，去世了，马未都找人做了十二只它的铜雕像，放置在馆内各处。在他畅想的新博物馆里，会有一个猫的墓地，每只猫走了以后都能给它立个碑，供人凭吊。
后来，博物馆里陆陆续续来了三十多只流浪猫，马未都一一收下，每只都给起了萌萌哒的名字：黑包包、黄枪枪、蓝毛毛、麻条条、云朵朵...
正巧撸猫的时代来临，马未都说： “猫能够替我们治愈社会的很多心理问题，缓解情绪”。现在，“观复猫”已经成为了一个品牌，也成为了博物馆向人们传递文化的媒介。每当马未都抱着他的宝贝猫们出镜时，点击率都会直线上升，观众大呼萌化人心。
在观复猫系列的所有插画中，我们都能看到以马未都为原型的马霸霸的模样。一脸傲娇却又萌萌哒，像极了现在的马未都，表面上看去总是不苟言笑，然而一开口你就会发现老先生一口京腔，幽默风趣且平易近人，他的憨态可掬或许和他爱猫有关。
对马爷来说，现在摆在他面前唯一的焦虑就是年龄。
他觉得还有很多事情要去做，但时间是人生最明确的边缘。
今年5月21日，马未都作为《对白》第三季的首期嘉宾，与年轻人聊了聊生命的意义。
“虽然有遗憾，但是你无悔；虽然有不足，但是你无愧；虽然有缺失，但是你无碍。虽有千言万语道不尽，但蓦然回首，喜怒哀乐是你充实的一生，这就足矣了。”
从当年的毛头小子到现在的马爷，人生的浪头打过来，马爷毫无疑问是幸运的，他用自己的机智聪明把握住了时代的脉搏。人生有很多日子是精打细算着过的，很多是囫囵吞枣着过的，挣扎也好，坦然也罢，正如马爷所说：“不管你想不想前行，你一定被这个时代裹胁着前行。”
作者：柳嘟嘟。拾文化（ID：shiyafengshe），以理性的姿态看待人和物，以文化的底色，传达情感、新知、文化和生活。文化改变生活，信仰照进心灵。
