正文
中文名称彼德与狼（普通话版）
Peter and the Wolf
(Putonghua)普罗科菲耶夫
HUGO HRP7152A
指挥：叶咏诗
演奏：俄罗斯爱乐管弦乐团
在一般人眼里，交响乐是高雅的音乐，“门槛”高了些而流传不开。很多普通爱乐者希望有一种通俗的办法来降低这个“门槛”，好让更多的人跨进音乐圣殿的大门。世界级大作曲家普罗科菲耶夫并没有大架子，他的《彼德与狼》就是一本“看图说话”式的交响乐教科书。这部作品在引子中用形象生动的乐句结合解说词，将每件乐器展示出来，把乐器的音色与各种童话人物（动物）的形象给人留下鲜明的印象，以此帮助人们了解各种乐器，然后用音乐陈述了一个生动曲折的童话故事 ——彼德战胜了狼。
作为一部启蒙式交响乐，其版本自然多如牛毛，但其中的解说词不是英文就是俄语，这对广大的中国爱乐者来说还是不够“启蒙”。“雨果”出了两个《彼德与狼》版本，一个是粤语解说词版本，一个就是这张普通话解说词版本。
“雨果”特请了广东人民广播电台著名播音员和节目主持人丁炀担任《彼德与狼》中的普通话解说。丁炀的发音纯正清脆，咬字清晰，又极富情感，很有磁力。担任演奏的是俄罗斯爱乐管弦乐团，这是一个专门为录音而组合的乐团，各乐师都是全俄优秀的演奏家，均有丰富的合作经验。而指挥则是当今亚洲乐台炙手可热的中央交响乐团首席女指挥叶咏诗，其指挥风格细腻感性。该碟在编辑上也很有特色，全曲可分多个段节，既可以细听各段故事情节，细赏各种乐器的音色，也可以一气呵成听完全曲。该碟还将两位作曲大家布列顿的《青少年管弦乐入门》和圣桑的《动物狂欢曲》收录其中，同时也用普通话对作品作了详尽的介绍，这种做法真是难得一见。该碟采用镀金压片技术制作，音场宽阔，管弦乐音色柔和，细节清晰，质感丰富。
CD: 叶咏诗／俄罗斯爱乐乐团 - 彼德与狼（普通话版）
01. 普罗哥菲耶夫《彼德与狼》人物介绍 [0:02:22.25]
02. 彼德、小鸟和鸭子 [0:04:42.25]
03. 猫和爷爷 [0:04:11.37]
04. 大野狼来了 [0:09:02.13]
05. 猎人出现 [0:02:27.00]
06. 胜利大游行 终曲 [0:04:26.50]
07. 布列顿《青少年管弦乐入门》管弦乐团简介 [0:00:41.50]
08. 合奏 [0:02:42.12]
09. 长笛、短笛 [0:00:33.00]
10. 双簧管 [0:01:09.63]
11. 单簧管 [0:00:42.25]
12. 巴松管 [0:00:55.50]
13. 小提琴 [0:00:43.62]
14. 中提琴 [0:01:03.25]
15. 大提琴 [0:01:11.00]
16. 低音大提琴 [0:00:59.13]
17. 竖琴 [0:00:52.50]
18. 法国号 [0:00:50.00]
19. 小号 [0:00:34.00]
20. 长号、大号 [0:01:05.37]
21. 定音鼓 [0:00:21.63]
22. 低音大鼓、钹 [0:00:09.70]
23. 铃鼓、三角铁 [0:00:12.12]
24. 小军鼓、木鱼 [0:00:11.18]
25. 木琴 [0:00:09.12]
26. 响板、锣 [0:00:11.13]
27. 鞭 [0:00:30.35]
28. 合奏 [0:03:13.40]
29. 圣桑《动物狂欢节》乐曲介绍 [0:01:43.00]
30. 引子与狮王进行曲 [0:02:38.00]
31. 母鸡和公鸡 [0:01:12.62]
32. 野驴 [0:01:22.38]
33. 乌龟 [0:02:12.62]
34. 大象 [0:02:10.18]
35. 袋鼠 [0:01:27.45]
36. 水族馆 [0:02:37.50]
37. 长耳人 [0:01:06.50]
38. 林中杜鹃 [0:02:04.12]
39. 笼中鸟 [0:01:45.25]
40. 钢琴家 [0:02:09.38]
41. 化石 [0:02:02.25]
42. 天鹅 [0:03:53.12]
43. 终曲 [0:02:36.38]
旁白：丁炀
圣桑 （1835－1921 法国）
和门德尔松一样，“法国的门德尔松”圣桑同样以优雅，博学著称当世，然而他们的作品在其身后的影响力，同样也无法与他们在生前所发挥的巨大作用相比。圣桑在多方面的造诣和成就令人咋舌，几乎是一位百科全书式的人物。除了数量庞大的音乐作品，他还写下了哲学、戏剧、绘画和音乐研究等方面的著作，甚至还有天文学论著（论述海市蜃楼现象），还有多卷剧本、诗集和随笔等其他著作。他创办的民族音乐协会成为I9世纪中后期至20世纪初”法国艺术的摇篮和圣殿 ”（罗曼.罗兰），直接催化了一大批法国作曲家的成熟和发展，弗朗克、肖松、丹第、拉罗乃至德彪西和拉威尔等无不在其中受到激励和帮助．圣桑在法国音乐中所起的作用，无论如何强调都不算过分。
圣桑的不少大部头音乐作品，在其生前和身后的一段时间都相当风行。可是谁会想到．他如今最令爱好者们谈论起来舌内生津、叹赏不已的作品竟然是《天鹅》和其他几首较小型的作品一一其中又首推小提琴与管弦乐队的《引子与随想风回旋曲》，而《天鹅》竟然又是掩身于他的游戏之作《动物狂欢节》之中的呢？
《动物狂欢节》（副标题为“动物园大幻想曲”）是圣桑一时兴起勾勒出的十四幅音画册页，因为其中不乏謔浪刻薄的笔墨——引用同行作品里的片段为音乐画面作滑稽的描绘，他在此曲演出几次之后，就明确表示严禁在生前演出和发表这部作品——除了已经不胫而走并迅速风靡世界的《天鹅》。这十四幅小品是情趣盎然的音乐童话，我们也许可以不去理会音乐学者们鄙薄的眼光，只管在这些天真热闹的小品里，让心思在那些大呼小叫、夹杂“噗噜噜”笑声的音乐动画面前感到乐不可支。
这一组幽默的音乐动画首先由《引子与狮王进行曲》开始。两架钢琴上你追我赶的颤音不绝于耳，让人觉得越来越紧凑激烈，烘托起威风凛凛的弦乐序奏。接着耀武
扬威的狮子咆哮登场，音乐以按捺不住的笑意为之虚张声势地“咋呼”开道。
第二首《公鸡和母鸡》真真好玩。母鸡下蛋，公鸡打鸣，其声历历在耳，叫得那个欢！在单簧管与钢琴、弦乐“喔喔喔”“咯咯咯” 的嬉闹里，公鸡和母鸡好像一对相好，又如两个玩伴。
第三首是迅疾的《野驴》，完全由两架钢琴表现其飞奔腾越的身姿。
第四首很慢，是不慌不忙的《乌龟》在低音弦乐上慢慢地爬行，钢琴没奈何地在一边敲着点子。“乌龟”主题是从奥芬巴赫的轻歌剧《奥非欧在地狱》里借用的旋律。
第五首《大象》引用了柏辽兹歌剧《浮士德的天谴》中《风妖之舞》的旋律，又穿插了门德尔松的戏剧配乐《仲夏夜之梦》中的（谐谑曲》片段。“大象”庞大的身躯在低音弦乐上缓慢笨重而煞有介事地迈着舞步。
第六首《袋鼠》又只用了两架钢琴，我们在“袋鼠”跳跃的样子里，甚至还可以“看到”它一摇一摇、活泼可爱的小脑袋。
第七首《水族馆》是由钢琴、长笛、弦乐和钢片琴一起调色傅彩的曼妙音画，“鱼儿们”在澄碧清亮的水中优游摆尾的情形，和我们身临其境的闲适心绪都得到很好的表达。
第八首《长耳怪》用两把小提琴彼此学驴对叫。“长耳怪”是莎翁喜剧《仲夏夜之梦》中，一种驴头人身的怪物。
第九首《林中杜鹃》用两架钢琴描画寂静的山林，单簧管模拟杜鹃的声声啭鸣，这首小曲是“鸟鸣山更幽”在音乐里的妙译。
第十首《大鸟笼》也是绘影传神的佳作。弦乐和长笛振翅起飞，钢琴上又表现出群鸟啁啾，快乐的鸟儿们“欢聚一笼”。
第十一首《钢琴家》语自讥刺，把车尔尼的一首并不繁难的练习曲翻来覆去弹个不停。
圣桑在他的交响诗《骷髅之舞》里，用木琴来表现骷髅移动身体时的“格格”声，第十二首《化石》也以同样的表现开始。这是圣桑把各种旋律编织得最丰富的一曲：《骷髅之舞》的旋律之后．是法国民谣《我有好烟叶》、《啊，叫我如何开口，妈妈》和《远去叙利亚》的调子，罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》中罗西娜的咏叹调和我们熟悉的《小星星》也都可以在里面听到。
然后就是人人爱惜的《天鹅》！在两架钢琴的“湖面”上，形神婉妙的大提琴“天鹅”浮游畅想，令人沉醉不已的美感极易引发深情，曾经惹得多少心弦为之震颤！
最后是代表“狂欢节”气氛的《终曲》．前面的公鸡、母鸡、大象、袋鼠、长耳怪等等主题合在一起狂欢喧闹。全曲以“大团圆”收场。
《动物狂欢节》是圣桑笔下最流行的一部作品，但这些幽默小品却实在不能算做这位大作曲家的代表作，而且这种无所顾忌的戏谑气息在他的所有作品里也仅此一见，所以，圣桑作品的整体风貌和一般特性并不能在这部作品里得到反映。
他的比较能够反映其创作的总体风格、具有“代表性”的作品是《第三交响曲“管风琴”》、《第三小提琴协奏曲》、《a小调大提琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。这些作品及其所反映的特性在当时可能发挥了更加巨大的作用，所以，罗曼.罗兰才会对此大发感慨；
“他那细腻精巧的笔触，谨慎而有节制，欢快的优雅，恰似‘无数条小径通到人的灵魂’，挟带着美丽的音乐语言和诚实的思想，舒畅地流进你的心间，让你难以自禁地感受到圣一桑音乐的迷人魅力。同当今那些焦躁不安．心烦意乱的艺术形成鲜明对比，圣一桑的音乐以其宁静安谧的和声、丝绒般的转凋、水晶般的清澈、流畅舒展的风格和难以言喻的优雅打动我们的心……他把所有的古典大师都装在了心里，把他们的艺术一炉同冶；他的精神与他们相通。这才是他的个性魅力所在，是他的价值所在。他给我们的艺术燥热吹来一丝别的时代的理智而柔美的凉风。他的作品像来自另一个世界的拓片。”
可是在写作《西方文明中的音乐》的现代音乐史家朗格眼里，圣桑就不过是“一个典型的折衷派的有才能的作曲家。他的才能是由研究古典作品成熟起来的，但新的音乐活动也没有被他忽略；他懂得一切而且也利用了一切。他在音乐中的一切领域都很积极，都能应付自如，因为他的实证的、智力的、理性的、精密的头脑总是在指导他的音乐创作。但是他的音乐聪明却缺乏感人的力量，缺乏热情．今天已经枯萎了……圣桑在各种不同的风格中间保持着一个外交家的地位”。
但是普通的爱好者们却并不想对着圣桑的总体风格及其历史作用等等问题多费脑筋，他们只管很爱惜地听着《天鹅》，又在《动物狂欢节》的其他小曲里乐得合不拢嘴。
还有那首艳丽照人与哀愁苍凉交织的《引子与随想风回旋曲》，选人的音乐“身段”里藏着满腹心事，又是何等叫人心驰神往！
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